不管他們承認與否，女性電影人在未來十年將在好萊塢扮演更重要的角色。好的一面是，在百年的電影史上，我們終於可以從另一個角度開始審視大銀幕上各種類型的傳統世界，不僅僅局限於電影；壞的一面是，在「新大陸」發展的初期，我們會看到很多機會來利用這一點，但它們與女性精神中獨立的有機分子相去甚遠。
比如，索尼不會在2016年重啟，而尋鬼團隊的「性轉變」版《超能敢死隊》，比如迪斯尼今年發行的最醜科幻電影《時間的皺摺》，前者是好萊塢快餐，好壞不一，後者是當代大片史上的一場災難，這在任何層面上都是一件年度佳作：沒有藝術表演編輯故事，如果它不腐爛，你就不能直接用LSD噴灑在你的眼球上得到這樣的東西。
然而，即便如此，女導演艾娃·杜凡恩也獲得了DC超級英雄大片《新神族》的導演席位。這位以塞爾瑪聞名的黑人女導演，恐怕忘記了《塞爾瑪》的成功。主要是大衛·奧羅成功模仿馬丁·路德·金，而不是影片的硬體質量。
迪斯尼在驚奇漫畫的超級英雄電影中是無敵的，但在女性電影中卻很難做到。相反，華納在dceu項目中繼續遭受抑鬱症的折磨，對女性電影有很好的控制力。在《神奇女俠》之後，《瞞天過海：美人計》對華納來說是小菜一碟——想想功能失調的女性版《敢死隊》，看看它有多重要。而對《瞞天過海：美人計》中所揭示的犯罪類型電影的熟悉，甚至會讓你開始期待有一天會有一部好看的女性大麻電影。
但作為一部類型特徵明顯的電影，並不意味著它是一部優秀的電影。《瞞天過海：美人計》的主要短板和長板都出現在演員身上。雖然導演加裡·羅斯更擅長女性題材，但他並沒有史蒂文·索德伯格在處理《瞞天過海》系列時所表現出的那種令人愉悅的雅皮風格。這部電影很輕，但很乏味，尤其是搶劫後的第三幕。
《瞞天過海：美人計》是對傳統的男性主導的強盜電影的一次新嘗試，它為一些潛在的好萊塢女演員提供了一個難得的舞臺——從充滿男性荷爾蒙的拉斯維加斯賭場到女性天堂的大都會加拉——但並不是所有女演員都非常適應這種角色轉換，尤其是那些缺少大銀牌的人，也許加裡·羅斯和整個電影業最需要反思的不是如何汲取人們的智慧，強行將經典系列改編成女性版的《性》，而是如何勇敢地開拓，為這些有才華的女性電影人量身打造一部真正的女性類型電影。
就像史蒂夫·麥奎因今年即將出演的《寡婦特工》——一部翻拍劇，不過是一個判決。 加裡·羅斯的《美人計》常規計劃讓這部電影缺乏很多樂趣。很多時候，你甚至沒有意識到這些角色之間有互動，好像八個人是一個人的不同部分，沒有衝突和爭議。這部電影對索德伯格的視覺和敘事風格有很強的模仿痕跡，但它只存在於鏡頭和剪輯中，缺乏與表演的融合。考慮到17年前《十一羅漢》的預算只比《美人計》略高一點，男女明星也不一樣，這種製作不盡人意，要麼是因為製作鬆懈，要麼只能怪通貨膨脹。加裡·羅斯和奧利維亞·米爾奇創作的劇本比索德伯格的劇本更簡單、更直接，這也是影片缺乏樂趣的一個重要原因——在沒有複雜的盜竊計劃的情況下，如何突出運行過程？
但《美人計》和《十一羅漢》有一點是一樣的：那就是，真正起作用的不超過三顆星。在索德伯格的時代，喬治·克魯尼、布拉德·皮特和馬特·達蒙都在看《瞞天過海》，而在加裡·羅斯的《美人計》中，有2.5位奧斯卡得主。桑德拉·布洛克就像麥可·傑克遜。自2013年《地心引力》（gravity）上映以來，她已經5年沒有出現在一線真人電影中了，但她和凱特·布蘭切特（Kate Blanchett，還有一半安妮·海瑟薇）在整部電影中貢獻了最重要的一點。二者同樣表現良好，互動自然合理：前者很有魅力，穩操勝券，以喬治·克魯尼為核心，充分發揮了這個角色應有的作用；後者憑藉其深厚的戲劇經驗，自然成為前者的完美搭配，沒有任何爭取的企圖其他人。這是一部集體電影的重要部分。
但除此之外，其他人物的表現也參差不齊，可以從外表的長短來概括。這也是一個明顯的錯誤：對於非專業演員來說，不應該因為他們承擔的角色比較小，所以他們避免追求更高的演技；對於導演來說，不應該因為他們是非專業演員，所以他們不應該承擔更少的銀幕時間。
又懶又不專業，LAZY and UNPROFESSIONAL.
有經驗的演員。
儘管加裡·羅斯的《美人計》遠未達到完美，但它充滿了時尚感，是十多年前索德伯格銀幕遺產的一個很好的補充。如果將來能推出續集，最好的選擇就是找一個能和索德伯格媲美的優秀導演。