《老炮兒》上映三日，被多個平臺網友給出9分上下的高分，評價為好於94%劇情片和98%的劇情片。六爺的故事已經廣泛得被大家所知，馮導的表現被認為獲得金馬影帝實至名歸，足見觀眾對這部作品的喜愛和認可。
    《老炮兒》裡，街邊奮力騎車的六爺，與在公路上豪放奔跑的鴕鳥交相輝映，竟在一瞬間命運相惜，成了電影尾聲部分的神來之筆。鴕鳥的想像是哪裡來的？最後的奔跑戲份，在拍攝中又是如何達成的呢？導演管虎親自解讀了關於影片的若干細節。
    
    問題一：老炮兒的兒子為什麼沒有用北京人來演，而是選擇了李易峰？
    管虎：現在我認識的北京男孩，沒有說著60年代那口話的，很多人都港臺腔了。我們要想完成那兩代人、兩個世界對衝的感覺，一定是完全不同的兩種人了，事實上也已經是這樣了。但影片的結尾處，其實還是有這麼個老炮兒的兒子的勁兒出來的。所以選擇李易峰除了商業上之外，還有好多別的考慮，就他的那個用功勁兒，他想成為好演員的心態，大傢伙一塊做這個事兒的樂趣，都挺舒服的。
    
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    問題二：《老炮兒》真的是在後海的胡同裡拍的麼？那些地標，是搭景還是實拍？
    管虎：沒有，我們在後海的拍攝是30%，70%是我們搭了三條胡同，是外景地。真正在胡同拍的30%，後海銀錠橋那些，這是地標式的地方，沒辦法改變，就只能在那了。其他比如鼓樓的部分，那都是特效做的。
    我老說，這片子的特效工作比《尋龍訣》大，因為《尋龍訣》做的是讓你怎麼看上去更奇幻，《老炮兒》的這種特效是怎麼讓你看不出來，怎麼做。鼓樓大街那沒法拍，那個胡同不規整，作為電影來講，已經沒有造型感了，完全亂七八糟的。所以從頭到尾，我就下決心，這決心非常難下，因為時間已經很短了，在三個月的時間裡，搭起三條胡同，而且按照北京胡同的樣子嚴格複製，連一口痰都得做出來。
    
    問題三：吳亦凡的出場，剛一開始就用喇叭和別人交流，為什麼？近景的時候，一小夥子嘴唇亮晶晶的，這個人的設計是什麼想法？
    管虎：真正的男人應該是六爺那樣，小飛這樣的男孩子他就會有異化，一定有異化。他所有塗唇膏也好，染的白頭髮也好，全是我們要求他做，是經過嚴格的化妝師的要求，每天治妝都很複雜。頭髮染白了再染黑，對發質的傷害就不說了，關鍵是他染不回來，他不到一定程度染不成黑的，特麻煩。
    問題四：最後的部分鴕鳥在大街上奔跑的戲是怎麼拍的？
    管虎：鳥實際上是我們買來，自己養了兩隻。電影拍完之後又賣回去了，回那個鴕鳥基地去了。最後奔跑的戲，我們再花了30萬做了一個假鴕鳥，跟真的一模一樣，裡邊能進人。裡邊進人呢，人在鴕鳥肚子裡，小個子點的演員就可以跑，並沒有真的鴕鳥在跑，真鴕鳥腳力量極大，一腳150公斤，踩著誰都得骨頭折了。那根本就沒法控制，拿繩子都拉不住，那哪敢讓鴕鳥跑，那跟老虎跑沒區別。
    最後那部分我們把整條街都封了，然後群眾演員鑽進鴕鳥裡，穿著鴕鳥的行頭。小剛導演再加上鴕鳥，這都是一個大事兒，我是逆向拍攝，影像他們在順向跑的，攝影機可是逆的。等於這車逆著走的，都特危險，靠交警隊維護現場的秩序。那個對我來講，也是比較疲勞的兩天，太多人在現場，太多繁雜的事兒，因為你不可能每個路人都去控制，但是你需要所有人都不看鏡頭。有一個看鏡頭就白費了。所以那幾天是挺難的。(魏頔/文)
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