和集好書 | 有人問我公理和正義的問題

2021-02-11 衡山和集TheMixPlace

他不是先知，是失去嚮導的使徒——

他單薄的胸膛鼓脹如風爐

一顆心在高溫裡熔化

透明，流動，虛無

——楊牧《有人問我公理和正義的問題》

魯迅先生曾在其著作《彷徨》中的《祝福》一文中寫道：

"說不清"是一句極有用的話。不更事的勇敢的少年，往往敢於給人解決疑問，選定醫生，萬一結果不佳，大抵反成了怨府，然而一用這說不清來作結束，便事事逍遙自在了。我在這時，更感到這一句話的必要，即使和討飯的女人說話，也是萬不可省的。

「說不清」的狀態，這恰與詩人楊牧創作《有人問我公理和正義的問題》一詩的背景契合，但是，他並沒有因為「說不清」而迴避這些問題。他與這些問題之間保持著一段距離，仔細審視著彼此之間的關係和不同的立場，也沒有在這首詩中給出一個確切的答案。梁文道曾在《一千零一夜》中這樣描述這首詩：

楊牧始終沒有給出答案。相反的，他描述的是會問這麼樣的一個問題的年輕人，他帶著這樣的一種憤怒，他帶著這樣的一種情緒，要尋找正義跟公理，不惜粉身碎骨，然後他粉身碎骨了，在社會的前鋒倒下了，倒下又怎麼樣呢？

他倒下的那個空間是個永遠不在的空間，而我們大部分人看到這樣的事情，聽到這樣的事情，我們卻從容遺忘了這些，曾經熱血過，犧牲了的年輕人。

我們看到太多如此「說不清」的狀態，正如加拿大作家約翰·拉爾斯頓·索爾在《無意識的文明》一書中提醒大家，我們仍生活在法團主義社會中。但是，他也表示，只要我們尋求正式的權益，並參與到公共事件之中，是可以使這個世界得到改變的。希望我們推薦的這些書，也可以為這「說不清」的狀態提供更多思考。

《無意識的文明》

作者：[加拿大]約翰·拉爾斯頓·索爾

譯者：邵文實

出版社：三輝圖書 / 南京大學出版社

法團主義曾作為法西斯主義的知識基礎而臭名昭著，但它並未隨著法西斯的潰敗而灰飛煙滅。本書作者 提醒我們，我們仍生活在一個法團主義社會中，民主政體僅僅是其軟裝飾，合法性與專家或利益群體同在：在數以萬計的公共和私有的法人團體中，我們作為一個順從者而存在，卸下對社會的責任，跳入順從者所喜愛的無意識狀態，去擁抱每種意識形態都會提供的被動的必然性。

從文化領域，到政治領域，再到經濟領域，索爾全方位勾勒了一種落入法團主義之手而不自知的文明：權力的語言如何被設計來阻止交流？個體的合法性怎樣被否定和破壞？市場、技術、全球化和金融如何被牢牢掌握在管理階層手中？技術官僚管理和技術官僚投機把我們拖入了怎樣的危機？通過回答這些問題，索爾使我們對意識形態的操控保持警醒，並提供了一種抵制從眾性、被動性和必然性的可能。

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Conversations with the Dead

Photographs of Prison Life with the Letters and Drawings of Billy McCune

出版社：Henry Holt & Company, Inc.Danny 偏好拍攝那些不被主流社會喜歡看見的，甚至是厭惡的內容。他用自己的角度記錄，不帶有主流價值觀的先入為主的批判。Danny 在東德克薩斯州和休斯敦的監獄裡呆了14個月拍攝服刑人員。照片集結成 Conversations With the Dead ，也是他最有力量的一本攝影集。Danny 沒有挑選服刑人員不堪的時刻拍攝，力圖用自己的鏡頭將這群遠離社會的概念上的「壞人」，真正還原為人。這部紀實攝影集具有很強的影響力，被著名的攝影師馬丁·帕爾與格裡·巴傑稱為經典。

《看》

作者：[英]約翰·伯格

譯者：劉惠媛

出版社：理想國 / 廣西師範大學出版社

一個多世紀以前，動物與人仍在相互凝視，彼此確認，而今人們前往動物園觀看一隻又一隻動物，只會感覺到自己的孤單；當我們看到麥卡林在順化所拍攝的照片，我們看到的是戰爭被違背其本意地非政治化，照片變成了人類普遍境況的一項證據；庫爾貝最早體認到的景物和聲音是流水，以至於當他畫穆提耶的巖壁，都如同池塘裡映照出的風景……不同形式、不同對象、不同結果的「看」，似乎都可以找到某種宿命般的因果邏輯，如同作者在本書最後所說：「你眼前的原野，就如同你自己生活中的視野一般大小。」這部批評文集分為三部分：首先以我們看動物的方式為切入點，回溯人類與動物漫長而悠遠的關係，而這種關係，在當代資本主義社會中是永久地失落了；繼之以對攝影功能的思考，與蘇珊·桑塔格遙相唱和；最後則聚焦於藝術，談繪畫、論雕塑，從容遊走於社會。心理與藝術各個層面，頗得瓦爾特·本雅明的遺風。

《金斯堡詩全集》共三卷，收錄了艾倫·金斯堡畢生創作的全部詩歌作品，橫跨半個世紀（1947-1997），是中文世界出版的首部金斯堡詩歌全譯本。上卷和中卷為《空鏡子》《嚎叫》《卡迪什》《美國的隕落》等十部詩集的合集（1947-1980），由詩人生前親自參與編輯並撰寫作者前言；下卷為《白色屍衣》《四海問候》《死亡與名望》三部詩集的合集（1980-1997），由金斯堡的友人們編輯並撰寫前言和後記。

本書輯錄了切斯瓦夫•米沃什的代表性隨筆。它們橫跨五十年，旨在體現米沃什非同尋常的主題廣度以及他所掌握的體裁和風格的多樣性。「我這些客人」，被記敘和素描的人物都是對塑造米沃什的人生起作用的歷史潮流的代表性人物。「站在人這邊」，呈現一直都是極具深度的嚴肅宗教思想家的米沃什。「反對不能理解的詩歌」，輯錄米沃什關於詩歌的責任的最重要文章。「在不斷的驚奇中」，收入作為本選集結語的《筆記》的片斷，重溫一直支配米沃什作品因而也支配這本選集的眾主題。

《故鄉》是作家餘松的長篇小說，藉助米村這個微如一粟之地，展現了中國東北鄉村三十餘年來的變遷。作品著筆於代、陳、張、段四家，涵蓋了中國幾乎所有樣貌的村民人物，有著近乎白描般的真實、細微、熨帖。日常生活的簡單、鬆弛與時代變化的恢弘相交織，碰撞出最為真切的矛盾糾葛，所有人物的命運都被表現得如此精緻，又如此震撼人心。作者如同在米粒上雕刻中國當代鄉村的靈魂，雕就一幅騰著生活熱氣的、帶著痛感與溫情的萬裡長卷，無愧被稱為「一部厚重的鄉村編年史」「中國鄉土社會的《清明上河圖》」。

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