在某部電視劇裡，怎麼看都好看都喜歡，但是換個角色換個劇情，就索然無味了。好比紅樓夢裡的詩詞，最初我感覺簡直餘味無窮啊。可後來可能接觸的多了，覺的雖然詩都寫的符合角色身份以及場景。但是平心而論，脫離紅樓夢這本書，脫離角色光環，詩詞真的沒有我想的那麼好。
曹雪芹無論在書裡，林黛玉教香菱作詩，還是他自己另外的著作裡，以及他朋友的回憶。都有這種觀點，寫詩一定要出新出奇，要立意奇巧，語不驚人死不休。這種其實也沒有錯，畢竟耳目一新，比陳詞濫調更容易抓住人心。但是詩我感覺還是言情最重要，新穎的句子，只是錦上添花。比如蘇東坡的，人生如逆旅，我亦是行人。這兩句明白如話，也談不上新穎。脫胎於李白的，夫天地者,萬物之逆旅。光陰者,百代之過客.而浮生若夢,為歡幾何?但是卻立意深遠，很容易引起大家的共鳴。而我個人感覺一個作品，引起的共鳴越多，就是越成功的。比如李白和蘇東坡的這種時代過客的想法，在多年以後黃霑大時代2的片尾曲，歌詞裡也有體現。在大時代做一個小訪客，誰不是借路經過，還爭什麼?這種人生感悟，只要人類還有死亡這回事，我想到什麼時候也能讓大家，心有戚戚焉吧。
而紅樓夢裡的詩詞，新巧有餘深情不足。比如最有名的兩句，寒塘渡鶴影，冷月葬花魂，畫面夠漂亮了，而且對仗工整，完全神來之筆。但是說實在話，這種句子不耐咀嚼，屬於第一口驚豔，但是沒什麼回味的東西。同樣的還有那，偷來梨芯三分白，借得梅花一縷魂，也是奇思纖巧的句子，但是這種句子有什麼共鳴，能引發什麼幽思?也缺乏深入人心的震撼感。賈母曾經讓他們作詩，說不要拿些冰雪花月的字來糊弄。可紅樓夢詩詞給我感覺，還真是風花雪月的多。當然類似，儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？一朝春盡紅顏老了，花落人亡兩不知，這裡還是會引起很多人的感嘆。雖然感覺格局有點小，但畢竟這是從林妹妹口裡出來下，還是符合人物身份的。我們不能要求她吟出，雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越，或者此去泉臺招舊部，旌旗十萬斬閻羅。就算李清照早期，也不過是寫些詩酒遊樂，只是南渡以後，生活的磨礪讓她格局大了起來，文章憎命達，詩人不幸詩家幸，本就是不破的真理。
其實紅樓裡真要寫大氣豪邁的詩詞，可以借薛寶釵，史湘雲甚至探春的口說出來。但是三人的詩詞，也沒感覺特別明顯區別於其他人。不過雖然他們性格大氣一點，畢竟還是未出閣的女兒，就不苛求了。所以紅樓夢的詩詞，歸根結底還是為人物服務的，得符合人物性格，並不能代表曹雪芹的真實詩詞水平。考據下來好像他的詩詞，只有兩句，我還沒記住。其實唐以後宋人寫詩難，他們獨闢蹊徑往哲理詩上看齊。而唐宋以後詩詞都難，基本好的句子都被人寫光了。我記得某人夢中得詩兩句，醒來居然還記得，抄錄下來，感覺絕妙好詞啊，然而一翻書，！無意發現居然是杜甫的詩。所以曹雪芹這種追求新穎奇特也是不得已而為之吧。
唐宋以後最火的詩人，好像是納蘭性德吧？實在人設太好了，貴公子，痴情，文武雙全，連名字還都那麼好聽。他的詞倒不太追求奇特，而且也有很多名句。但是還是我上面提的，一輩子太過安逸，沒什麼波折，除了妻子早逝。所以他寫的最感人的，也就是懷念妻子的作品。另外一個清朝詩人黃景仁就慘太多了，一輩子抑鬱不得志，百無一用是書生，就是他的作品。兩相比較，我還是更喜歡黃景仁，這種有生活磨難，抒發辛酸苦辣的作品。但是安史之亂以後，不但是唐的轉折點，也是整個中華文化的轉折點，這以後盛唐氣象是完全沒有了。雖然晚唐的詩奇幻瑰麗，是另一種風流，但是和盛唐的雄渾大氣比起來，還是有點侷促。更不用說到了清，思想也越來越封閉，所以能有納蘭，黃景仁，曹雪芹也是應該偷笑吧。