搶先觀看了《哥斯拉2：怪獸之王》的IMAX點映場，先概括總結一下個人感受：
1. 視覺特效有了更大的提升，怪獸不再猶抱琵琶半遮面，打鬥很燃，場面升級，更多更猛，非常適合IMAX，但整體的畫面還是太黑，看著很累。
2. 一部直截了當的爽片和預告片，傳奇有14年的《哥斯拉》和17年的《骷髏島：金剛》來啟動怪獸宇宙系列，勢必要推動2020年《哥斯拉大戰金剛》的對決。
3. 總的來說，這一部哥斯拉要比第一部要「爽」，但也僅僅如此了。從劇情邏輯和深度上，可以說槽點太多。
從「Let them fight」到「Long live the king」
毫無疑問，2019年最新上映的《哥斯拉2》是14年《哥斯拉》的升級版。電影時長123分鐘到132分鐘的內容升級，怪獸數量從3隻到幾十隻（主要是4隻），場面打鬥和破壞程度的升級，以及整個怪獸宇宙的繼續深挖。
觀影下來，你會有一種「環太平洋」的錯覺。整個世界陷入怪獸甦醒，面臨世界末日的錯覺。第二部故事承接第一部結尾，哥斯拉跟兩隻穆託夫妻的對決，奠定了自己「世界守護者」的地位。但那場大戰給第二部的主角夫妻帶來了苦痛，喪失愛子，生物學家丈夫決定放逐自己，研究動物，科學家妻子跟女兒住在一起，研究出了聲吶武器可以跟怪獸們交流，而整個世界開始發現地球上冰封著數量眾多，形態各異的「遠古怪獸」的事實，「帝王組織」這個管理世界怪獸事務的神秘組織，也開始面臨巨大的危機……
如果說，第一部講的是因為人類為自己無意間犯下的錯誤埋單的故事，那麼第二部講的完全是個別人類的愚蠢而覆水難收的故事。
大家應該聽過什麼叫PSTD（創傷後應激障礙）吧？是指個體經歷、目睹或遭遇到一個或多個涉及自身或他人的實際死亡，或受到死亡的威脅，或嚴重的受傷後，所導致的個體延遲出現和持續存在的精神障礙，女性比男性更易發展為PTSD。
恩，我想說的就是，整個故事的災難就起源於科學家女主喪失兒子之後，讓人摸不著頭腦的行動主張：好好地研究了個怪獸聲吶交流器，沒想到還聯合外部組織，殺掉自己的同事，喚醒片中最強怪獸：三頭龍怪獸「基多拉」。
最讓人可笑的是，還義正辭嚴，煞有其事地對別人宣布：這個世界已經墮落腐朽了，人類對環境的破壞已經走到了崩潰的邊緣，這些怪獸是大自然的清除機制，只要釋放他們，這樣地球才有一線生機……
看到這裡，已經非常感人了。女主角竟然化身滅霸，有了這種超乎常人理解程度的思維邏輯，實在讓人無語哽咽，六親不認，只為了大自然的平衡？
所以《哥斯拉2》的劇情邏輯，最大的問題就是缺乏讓人信服的，合理的人物行為動機，最終的目的都在於釋放怪獸，促使哥斯拉大佬登場，讓他們戰鬥。
哥斯拉儼然已成「奧特曼」，戰天鬥地，乾死累活就為了幫人類收拾爛攤子？
如果說第一部《哥斯拉》說的是怪獸英雄哥斯拉的誕生和崛起，那麼第二部《哥斯拉》已經成了人類守護神和真正的怪獸之王。俗話說：地球有事，找「拉哥」。「拉哥」累了，來個核彈。
第一部人類尚且意識到自己造就的災難，而這一部人類已經「淪落」到只會待在室內打嘴炮，挖掘神話故事，看著屏幕上世界各地的怪獸動向之外，甚至還引入了「外星生物入侵，為了毀滅世界改變地球生態」這樣的俗梗，其他的希望都寄望在哥斯拉身上，連組織城市人員疏散和軍方採取有效措施的舉動都變得乏善可陳，個別人類犯傻，措手無策，科學家看著「魔斯拉」怪獸，多次感嘆「好漂亮」，關鍵人物採取送死的行為，簡直讓人看得捶胸頓足。
這個邪魅的笑容，是預告片的點睛之筆.
Let them fight到如今的 Long live the king.一代怪獸之王，怒吼而生，怪物們俯首稱臣，帝王組織背後究竟還藏著什麼不為人知的秘密，就留待後面的怪獸宇宙慢慢展開。
「家庭」主題的分崩離析
《哥斯拉》第一二部都離不開一個核心，那就是「家庭」。在傳統日本的哥斯拉電影中，一般圍繞的故事核心是哥斯拉、政府以及其國家機器來展開，美國電影在怪獸災難電影的改編上，有一個傾向，就是把視角放到家庭和個人。
第一部中講述了兩個家庭，一個是軍人男主的在核電站工作的父母，當年突如其來的災難摧毀了核電站，母親意外喪身，長大後尋求真相併走上對抗怪獸的戰場。美國災難電影擅長用正面戰場和主角戰線的「一開一合」的劇情，勾勒出一般人在災難面前的選擇和行動。這樣例子是在數不勝數了：《2012》《末日崩塌》。
應該說第一部哥斯拉的家庭主題，還算讓人感同身受，畢竟鋪墊的內容也足夠深入和邏輯通暢，從人物動機、人物關係都做到讓人信服；而到了第二部，「家庭」這個主題，就變得分崩離析，嚴格來說還有點神經質，一個家庭破裂引發的血案，高智商夫妻的相互撕逼和犯蠢，女兒中二衝動，凜然送死，逼得爸媽趕赴拯救，老媽「光榮犧牲」的戲碼實在讓人感動不起來，甚至有點想笑。
哥斯拉：本質是人類對於核戰爭的恐懼
在很多人的印象中，包括我自己，對於哥斯拉的第一反應應該是：龐然怪物，怪獸大反派，誕生於人類的核彈試驗，為了破壞而生。
哥斯拉（ゴジラ、Gojira、Godzilla）是日本流行文化及全球最知名的代表符號之一，1954年一經誕生，就成為了世界性的文化符號，以各種形態和形式製作超過30多部電影，各種遊戲、動畫更是不計其數。
在我記憶中，哥斯拉大部分的設定都是「邪惡、兇殘」的，在特攝片年代，這個蜥蜴+恐龍外形結合的怪獸，往往伴隨奧特曼超人的出現而出現。當然，後續已經發展了與各種角色跨界出現的文化符號了，到了美國，和漫威復仇者聯盟、X戰警還有過交集。
因為是受到人類核輻射的基因突變的產物，以吸收核能為食，能口吐核能熱光，放射能量，撕咬和搏鬥能力爆表，缺點可能就是不會飛了。
1998年美國拍了一部《哥斯拉》，完全把這個經典怪獸平庸化，成了另一部《侏羅紀公園》，無腦殘暴的恐龍生物在城市裡橫衝直撞，大肆破壞，最讓人憤怒的是，哥斯拉竟然還會產卵。甚至不久前日本重拍的《哥斯拉》，也是聚焦在哥斯拉的誕生和破壞上。
哥斯拉這個IP的可持續發展，肯定不單純地突顯它的巨大兇猛和破壞力，因為哥斯拉本身就蘊藏著兩面性：獸性和神性，對於這兩面的挖掘，就可以產生很多具備想像力的故事。
「Godzila」這個單詞，前面三個字母構成了「God」神這個詞，意義不言而喻。因此哥斯拉漸漸便塑造成超越善惡的超然存在，特別是強調了超越認知的超智慧生物這一點，和人類並肩作戰，一同打敗那些邪惡怪獸。
你可以理解為，地球一旦出現了「不懷好意」的怪獸，哥斯拉便會降臨，一副天神下凡，捨我其誰的王者氣概，它的動機就是維持地球的和平，是自然的平衡者和審判者。
人類對於核武器的恐懼和想像造就了哥斯拉，同時也把人類代表獸性的「貪戀」和神性的「覺悟」投射到哥斯拉身上，伴隨著破壞、秩序的維護和重建，人類需要一個角色去為自己犯下的錯誤找到救贖。
它甚至影響了人們對於「怪物」本身的思考，對於人類對於核戰爭的警惕和反思。我們熟知的「浩克」，它的身上也有著類似的影子。
滿足對人們對於「原始欲望、獸性破壞」的衝動，更有人類對於「神性和秩序、希望」的守望。這也是「哥斯拉」這個符號經久不衰的原因。
怪獸宇宙
傳奇影業計劃的「怪獸宇宙」，目前用哥斯拉奠定王者地位，但不要忘了另外一個秩序守護者「金剛」的存在。要讓這兩個王者在下一部電影開打，的確是吊足觀眾胃口，讓人調動想像力的事。畢竟哥斯拉大佬是核輻射的產物，從體型和能級上還是要強金剛一個等級，金剛不問世事，哥斯拉的王者氣勢，而且後者在一眾怪獸的俯首稱臣之下，真不知怎麼開打？
因此，我能想到最有可能是，《哥斯拉大戰金剛》的劇情應該會按照《蝙蝠大戰超人》的基本套路，前期哥斯拉因為某種力量激發了「獸性」而失控，與金剛一輪大戰，最後人類的幫助下，哥斯拉清醒過來，與金剛一同並肩作戰面對最終的BOSS怪獸。（而且這個Boss最終極有可能就是三頭龍基多拉的變異升級版）
畢竟讓金剛和哥斯拉一戰到底，太不現實。
Long live the king of monsters！