任行志
任行志，1986年生，中國書法家協會會員，上海市書法家協會會員，松江區書協理事。
2020年周慧珺杯上海市楹聯書法大賽「一等獎」；
2019年入展全國第十二屆書法篆刻展；
2019年中國書協書法培訓中心2018年教學成果作品評審入選「前五十名」；
隸書對聯 247cm×124cm
創作手記
對於《逸情峻節聯》這幅作品，我是這樣構思的。
一、選擇看似簡單，其實難度係數很高的對聯形式。此件作品為四言聯，正文總共8個字，單字字徑在50公分左右，八尺整紙書寫。字越大，對作者的筆墨控制能力、體力、創作的環境就越高。這次也是對自己的一次挑戰。
二、融入篆書的用筆和結體，增加線條的厚度和作品的古意。其實這個想法，早在前幾年我已實踐過，可惜只是淺嘗輒止。近半年來，又引起了我的重新思考，開始嘗試在隸書作品中加入篆書的元素。這件作品中的「逸、節、山、高」四字，我是借用了「祀山公三碑」中的字形或者部件，加上自己的理解，當然也避免不了對當代優秀隸書名家的借鑑。
三、選擇有內涵、有氣勢的對聯內容。因為是大字榜書對聯，文意也應該是有深意、有氣勢的，這樣才能做到形式和內容相得益彰。
四、平正中追求險絕。對聯的章法很難安排，尤其是少字數的對聯。首先我的定位是，在守住漢碑的正大樸茂的氣象的同時，還要加入一些變化的元素，來豐富作品的層次。這也是我敬仰的幾位當代隸書名家所倡導的創作理念，「宏觀把控，微觀調節」。這些對比關係，有一些是提前預設的，屬於理性的思考，而有一些是臨場應變的，感性為之，還有一些是意想不到的效果。
杜 浩
杜浩，男，中共黨員，1994年生，山西晉城人。現就讀於上海市華東師範大學書法篆刻方向碩士研究生，導師為顧琴、張索、崔樹強。
2020年第八屆上海市民藝術大展一等獎；
2019年上海市第八屆篆隸書法展優秀獎；
2017年第三屆「魏碑聖地」 全國書法大賽大學組一等獎；
草書條幅242cm×75cm
創作手記
徵稿啟事發布之後，我便從書體、用紙、內容、形式等方面進行全方位思考。近日對「二王」及孫過庭《書譜》臨習較多，所以這次展覽選擇「小草」進行創作，對我來說也是檢驗自己近期學習的一次重要機會。現如今展覽對於紙張的要求越來越高，我選用了老紙，每塊紙的底部帶有些不規則的紫色紋路，看起來既不花哨，又不失淡雅。創作內容為《山谷論書》，其文量多，且段落和句子字數多少不定，可讓行列長短續斷，留白自然。章法上採用十八塊小品的拼接，書寫中追求十多塊之間的和而不同。
學書之路漫長，吾當戒驕戒躁，不忘初心，繼續努力。
李曉榮
李曉榮，1973年生於上海。中國書法家協會會員，上海市書法家協會理事，上海市書法家協會行書委員會委員，上海市長寧區青年書畫家協會會長。
2020年周慧珺杯上海市楹聯書法大賽二等獎；
2019年周慧珺杯上海市扇面作品展優秀獎；
2018年上海市第十屆書法篆刻展；
行書條幅238cm×121cm
創作手記
吾習書近四十年，多有小異趣，然常年以閣帖之臨習參之養之，以求去己之鄙陋。由晉唐上溯魏晉，乃若訪得大源頭也。03年左右用半年時間悟得黃山谷行書筆意，即得以通臨山谷經波神祠行書卷，筆機通泰。而後喜倪元璐，駭然以為神明，百思不得其解，又思之三年，乃得一筆耳，僅得仿佛，甚為苦惱，因十餘年漸悟思之。16年後返而攻習黃山谷諸上座草帖有得，進入大草創作期。諸障既破，終略出小趣之積習，近常揮灑臨倪公之書入神。
探試以大篇幅書倪元璐行書書風，以八尺之三條屏為之，以近明人大行草格式。內容取南朝鮑照飛白書勢銘，感其文風與倪書風頗契合，知倪公書體勢筆意亦從魏晉中轉來，略得一點心源，然在大行書創變中氣局變化頗感不足。世之奇偉、瑰怪，非常之觀，常在於險遠。書中亦求奇正相生，故前路漫漫，書以為樂。
師出徐門，常多謬造，深以為愧。今信息之便，多訪名師，汲取營養以合時代風氣，篤實思變，境界乃開。每臨展事，盡力而為，以為檢驗。此次獲獎，是為二十餘年參加上海市書協歷屆大展唯一一次，實乃幸事，甚為感激諸評委、導師的獎掖與鼓勵！
陳 曉
陳曉，別署愙齋，三恪堂。1987年生於上海，工學碩士。現為上海市書法家協會會員，上海市青年書法家協會會員，上海市書法家協會記者團記者。
2020年「書聖故裡·中國臨沂」中國書法臨書大會入展；
2019年第三屆「平復帖杯」國際書法篆刻大賽 二等獎；
2018年全國第三屆冊頁展入展；
草書條屏232cm×34cm×4
創作手記
銀燭三更，月明良宵，一支兼毫，墨汁倒入硯臺，摻水，再用又玄齋桐油煙墨輕磨幾記。在月光下調和墨，荒寒，陳舊似老早黑白電影。
內容為蔡邕《九勢》一文，草稿打了好幾遍，還是寫條屏比較拿手，眼睛一霎，刷刷幾通，筆下有懷素，有山谷，有時人，多少也有點自己。墨似東流水，隨筆不回頭，所以寫字難，表面笑嘻嘻，實在心中悲。感謝本屆展覽評委抬愛，恭列展覽並獲獎，是勉勵也是鞭策，定當不斷努力，探索書藝。
胡奇峰
胡奇峰，江西鄱陽人，別署南廬散人，漸憬堂主，1983年生，中國書法家協會會員、北京人文書法學院特聘教授，墨池學院特聘導師，書法報視頻特聘導師。
2019年入展全國第十二屆書法篆刻展；
2018年入展全國第三屆冊頁展；
2017年入展全國第二屆行書展；
草書中堂239cm×114cm
創作手記
此次比賽我選用了八尺整張白宣進行創作，作品內容是選擇了王守仁的 《龍潭夜坐》此詩共五十六字。
八尺整張五行大草作品，首先要將氣勢雄偉，壯觀，這個概念放在創作中去，又要符合當代書法審美的發展趨勢，根植傳統，鼓勵創新，藝文兼備，多樣包容」十六字方針，書作須有「正大氣象」，自古學書者，應深入經典，追溯本源，又應該學古而不泥於古，須有作者自己獨特的個性表達，所以在創作前熟悉內容成了關鍵中的重要環節。
大字創作需要激情，它和小字作品在創作過程中的心境是不一樣的，小字主靜，而大字主動，所以在創作過程不能太久，創作時間一長，身心疲憊，作品的激情也會隨之而大打折扣，所以在熟記內容的情況下，我首先打了一個初稿，然後再適當調整各字之間的關係，然後一股作氣完成了二次創作。
徐家來
徐家來，1990年生，書法老師。
2020年周慧珺杯上海市楹聯書法大賽獲一等獎；
2020年揚海派文化 書時代華章上海市書法小品展獲獎提名；
2020年第四屆中國夢·翰墨朝陽全國書法大賽優秀獎；
小楷條幅140cm×37cm
創作手記
由於時間緊迫採用最小尺寸四尺對開，在章法上將四尺對開又分為四六開，這微小的安排可以使本來稀鬆平常的章法有了塊面感和局部感。此次忝列優秀獎實屬無心插柳、誤打誤撞，慚愧之至！
古人云:「善書者真書最難，而真楷以小楷為難。」
當今善小楷者除了以紮實的傳統技法為支撐外，他們更加注重創作章法和形式的變化，比如能熟練的運用各種新穎材質搭配、襯託、色調對比關係的整體章法設計，正文和落款排列的錯落感以及鈴印的位置處理。小楷作品因其精微，要求筆筆精嚴，以達到清腴圓潤，氣韻生動。同時品相至關重要，每個環節的疏忽都會決定作品的成敗。
唐建平
唐建平，又名唐華，1956年生，現為中國書法家協會會員，上海書協老年工作委員會委員，上海市政協書畫院特騁畫師，上海市海上蘭亭書法院院士，金山區書法家協會副會長。師從劉兆麟、劉一聞、高式熊、王偉平老師。
2018年上海市第五屆草書展優秀獎；
2020年上海市第九屆篆隸書法展優秀獎；
2018年上海市第十屆書法篆刻大展優秀獎；
隸書對聯247cm×38cm×2
創作手記
早年我取法《曹全》《乙瑛》，然轉師《衡方》《張遷》，後目光又投向了秦楚和簡牘、帛書，穿行於古人腳步比較稀疏之地帶，力求尋找書風形成與表現方式之突破口，以求與傳統臨寫碑帖以及大眾一貫之形式拉開距離。
我總覺得能夠入古，就是一種深度，一種對傳統經典的把握。只有深入古人，才知古人之奇妙、古人之境界。只有入得深，才能出得顯！
當然，筆墨也要當隨時代，希翼在書法事業上有所建樹的藝術家，必須具有深厚之傳統底蘊、鮮明之時代精神和強烈之個人風格，三者缺一不可。我很欣賞邱振中先生的一段話：「好的書法作品必須同時感受到兩種東西，一種是傳統核心的東西，一種是傳統沒有的東西。」
常很少寫這麼大的字，因為字越大，對作者的筆墨控制能力、體力、創作的環境就越高。寫大字榜書作品，無疑是對自己的一次挑戰。當然我也深信，挑戰和機會是並存的！
楊祖柏
楊祖柏 1962年生，四川簡陽人。別署簡齋、號海上刀郎。中國書法家協會會員、西泠印社社員、海上小刀會成員、上海市書法家協會刻字和硬筆書法專業委員會副主任、上海市嘉定區書協副主席、上海市嘉定區文聯顧問。
2020年獲第二屆上海市篆刻藝術展「優秀獎」；
2020年首屆「張弼杯」書法篆刻大賽「三等獎」；
篆刻136cm×34cm
創作手記
此次展覽獲獎是我沒有想到的，因為此次投稿完全改變了自己的印風，以前是以古璽為主，而這次是借漢官印中之將軍印風創作。產生這種想法並非偶然，主要是見到一些所謂的「五體兼備」的書法家而產生的怪異想法，篆刻作者是否也可以「五體兼備」？可能有點荒唐！還要不要「風格」了？有風格嗎？個人以為，風格與多種印風涉足並不矛盾，印壇中經營多種印風的作者還是不少的，關鍵是對各種印風的把握與理解，在不同的印風中能否體現出自己的篆刻語言。法國文藝理論家布封說過「風格即人」，個人以為，風格就是作者「個性精神」的堅守。當然，對於習慣的創作思維去涉足多種印風可能也是冒險的代價。
其實，觀眾在你的作品面前停留時間多少，也許就是對你認可度的多少，除非你像迎賓小姐一樣，來人就打招呼，就是你低著頭，她也要讓你抬起頭，對她點點頭。
拙作劣文，懇請大家指正！
董漢澤
董漢澤，1995年生。現就讀於華東師範大學書法與篆刻方向碩士研究生，導師：崔樹強、張索、顧琴。
2020 年全國中青年篆刻家提名展；
2020 年上海市第二屆篆刻藝術展獲獎；
2019 年全國第八屆篆刻藝術展；
篆刻136cm×34cm
創作手記
這次展覽的篆刻作品是我在今年的七月至八月間創作的一批鳥蟲篆，此類風格一直在創作的道路上探索，我對篆刻創作始終保持一種理念是「變則通」，怎樣趨於時貌，則又不拘泥於此。
我對自己篆刻創作的要求是要有時時新，這裡的新是指一段時間要有新的變化與新的想法，既要吸收前人的智慧，又要積累自身的語言。時人對鳥蟲篆這路風格褒貶不一，一段時間下我在思考怎樣擺脫俗氣，讓靜謐流美的線條盤踞於此，如何把字法運用的合理，章法安排的得當，使之整個印面的能夠打動讀者，讓鳥蟲篆的氣質重新定義於文人篆刻中。
中華藝術宮B2展廳 專家現場導覽排表