Jedna sekunda je skoro sigurno jedna od najboljih igra karijere Zhang Yimou.Film organizuje niz metafora od naslova do plot a."Jedna sekunda" nije samo dužina posljednje slike njene kćerke na svijetu, već također sažete nepoznatu težinu trenutka u turbulentnoj era u dugom istorijskom vremenu i svemiru.Svi su u tom trenutku nevjerojatni. Dok prolazi vrijeme, film njene kćeri je zakopan u pustinji, a njen osmijeh je postupno zatvoren u sjećanju povijesti, zajedno u ogromnu i tihu istorijsku grupu.Priča o filmu se otvara u ograničenom vremenu i prostornom razdoblju, a vještina pisaca scenarija pokazuju klasični stil. Sa samo nekoliko jednostavnih likova, teška dramatična napetost se konstruira, a društveni stil posebnog povijesnog vremena se pokazuje.Glavna linija film a je potraga Zhang Jiusheng za posljednjom slikom njegove kćerke, ne direktnom žalbom, već fokusiranje na bespomoćnost, bespomoćnost i bespomoćnost običnih ljudi u velikoj dobi. Ovaj osjećaj bespomoćnosti se izražava direktno kroz linije Zhang Jiusheng "14-godišnje djece, zbog čega se borite?"Zamislite da li je ovo bio neprijatan film, njegove linije bi mogle prokleti vozače kamiona ili kunuti se da će vratiti pravdu, ali Zhang Yimou i Zou Jingzhi nisu.影片精彩片段之一是《新聞簡報》由於膠片臨時修復，不能馬上播放，範電影徵得現場觀眾同意，先播放了正片《英雄兒女》，結尾處才播放《新聞簡報》。這就為張九聲接下來要求持續觀看女兒的影像創造條件；如果開場就是《新聞簡報》然後播放正片，情緒的割裂導致劇情需要額外的推動力促使張九聲要求重新播放《新聞簡報》，一氣呵成順其自然的故事將不得不被斬斷。張九聲一頭扎在放映室小窗裡，觀看範電影專門為他播放的《新聞簡報》，沉默半餉，範電影摸不著頭腦，張九聲方才緩緩退回放映室，淚流滿面地坐下，感嘆女兒只是14歲的孩子。本片極少主動說教的鏡頭，極其注意留白，不到情緒即將滿溢的時刻不會輕易推進故事，注重臺詞戲劇化的真實感，此處即是一例，範偉和張譯兩位演員的出色表演提升了故事的憂傷情緒。雖然範電影只是影片第二主角，但他作為典型順應時代的人物，內心還留存一點善良，表現人性之複雜，比一根筋的張九聲更有層次感。他在傻兒子弄壞膠片之後，號召圍觀群眾把責任推到膠片押運員身上，在群眾面前擺出電影放映員的架子，都是特定時代階級社會上行下效的痕跡。但他對電影的熱愛又是赤誠而熱烈的，幾十年如一日深耕一線崗位，膠片修復和剪接技術上乘，是無人可以替代的技術型文藝工作者。Zhang Jiusheng je duša filma. Film konstruira jezgra dramatični sukob oko Zhang Jiusheng, a druga dva glavna filma fan likova i Liu guinv uspostavljaju jaku vezu sa Zhang Jiusheng.Film počinje sa Zhang Jiusheng koji ulazi sam u pustinju, i završava sa Zhang Jiusheng i grupom ljudi koji napuštaju pustinju.Struktura je izuzetno dizajnirana.Glavna priča o filmu je da je Zhang Jiusheng tražio poslednju sliku njegove kćerke u vijestima No. 22.Novinari, istinski strani proizvod, rođeni su u isto vrijeme kao umjetnost film a. Prvo je pokazao u Engleskoj 1897. Francuski filmmaker Charles EMI. Prvo je pokazao u koncertnim saljama, zatim u kino, a zatim se širi u zapadne zemlje. Pokazano je prije otvaranja filma.U Hollywoodskom zlatnom dobu, neki kazalište sa višestrukim funkcijama poput filmova, koncerta i scene će imati umjetnike koji igraju organ i pjevaju prije brifinga vijesti.Sa popularnošću televizije, intuitivnijim i bržim novinskim medijima, vijestinski bullet je postupno izgubio svoju vrijednost i povukao se iz faze istorije u Sjedinjenim Državama u kraju 1950-ih.範電影舉報張九聲還順便爭取革命英雄對自己飯碗的支持，有沽名釣譽之嫌，但他同情張九聲遭遇，私自剪掉兩格膠片，冒生命危險臨別贈與張九聲。重新剪輯過的膠片會有明顯的剪切和粘貼痕跡，下一分場的同行稍加注意就會察覺，作為電影放映員範電影不會不清楚，但是他明白這節影像對張九聲的意義。這一激進舉動讓範電影除了承載影片喜劇功效之外，還在藝術創作層面與張九聲做對比展現截然不同的情緒，張九聲是無奈和灰暗，範電影是叛逆和反抗。劉閨女是影片兩位中年男性角色的調劑，也是劇情發展的關鍵推手，更是張九聲女兒生命的延續，具備關鍵性的象徵意義。因為有她在，影片前半段爭奪膠片段落興味盎然，故事後半段沒有走向完全的絕望，而是在暗夜中留下一絲光明。你能從影片裡看到多種類型風格，喜劇、懸疑、默片的融合，無縫銜接沒有違和感。大量場景沒有對白，用鏡頭推進故事，有助於觀眾不受打擾沉浸在影片喜劇且憂傷的情緒裡。一百多年前電影誕生之初默片時代的視聽語言，在今天的電影裡還發揮不可忽視的作用，前人的底蘊和積累總會為後人留下有價值的遺產，這是張藝謀對電影藝術深刻理解力的體現，也是電影藝術百年之後仍然生生不息的源動力。; !龍王醫婿江辰唐楚楚看書網·龍王醫胥江辰·戰神醫婿江辰唐楚楚小說全文免費閱讀·戰神醫胥江辰免費