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本文整理自韓國原版《Running Man》、中國版《奔跑吧兄弟》、《24小時》節目的韓國編劇金恩珍女士在我院舉辦的首屆全球綜藝遊戲創意法則研討會中的發言。金老師從一線實操角度分享了韓國綜藝從策劃到實踐的過程。金恩錦（韓國） 2010.07 - 2014.05期間，擔任韓版《Running Man》編劇；並擔任浙江衛視《奔跑吧兄弟1、2》《24小時》編劇，其他綜藝編劇作品還包括：SBS《星期天好啊》、KBS《音樂銀行》、SBS《人氣歌謠》等。Running Man 節目中的遊戲創作經驗（如何構思、如何分工、如何執行及經典成敗案例分析）眾所周知，在2010年《Running Man》策劃時，韓國有KBS、SBS、MBC三大電視臺。在進行新節目的策劃時，金恩珍等編劇們主要考慮的是如何在星期日晚間時段，製作一檔與同時段其他節目具有差異的節目。並且在《兩天一夜》、《無限挑戰》等真人秀節目爆紅的背景下，編劇們也希望製作一檔既與這些知名的真人秀類似，又能體現出自身差異的綜藝節目。在不斷地探討中，編劇們明確了將節目的重點放置於遊戲環節的方向。
在《Running Man》基於遊戲類真人秀的定位確定之後，如何依照遊戲類的設定尋找固定嘉賓成為了節目策劃的重中之重。無論是嘉賓的數量、性別構成、當紅程度以及角色設定，都成為了編劇所需要著重考慮的內容。金恩珍與她的同事們在策劃的過程中，積極尋找目前電視螢屏上具有強大影響力與真人秀錄製經驗的明星藝人。最先敲定的固定嘉賓就是「掌管著整個周末檔」螢屏的藝人劉在石，在其之後陸續確定了在《無限挑戰》中獲得好評的池石鎮、河東勳（HAHA）等藝人。
除了這些在電視螢屏上非常活躍的當紅藝人外，編劇們還認為應該邀請一些新人加入。在其他藝人的推薦下，邀請到了極具搞笑能力的姜熙健（Gary），並且編劇們認為他的特點非常符合節目的角色設定。但當時姜熙健對綜藝節目的錄製並不是很熟悉，在很多攝像機面前的他也是展現得非常緊張和陌生，但是經過一段時間之後，他已經發展成為了一個專業級的綜藝人士。
李光洙的加入也是因為編劇在與其交談的過程中，發現他幽默風趣的特點。而宋智孝在初始階段僅僅作為嘉賓參與節目，但是她與其他固定嘉賓之間的配合非常默契並且表現出色，因此也作為固定嘉賓加入節目中來。
《Running Man》在中韓兩國受到大量觀眾的好評，但在初始播出的6個月內，《Running Man》並不是一個十分受人喜歡的節目。編劇們在策劃這檔節目時，也不是有著100％的決心，只是在錄製執行與後期製作的過程中不斷地磨合、完善，才使得節目呈現出目前的良好態勢。
節目各期的主題主要來源於日常生活的一系列素材，包括電影、電視劇、小說、報紙等載體上呈現的信息，所以平時多留意這些內容，這對於一個編劇來說是積累素材的好習慣。金恩珍編劇培訓年輕編劇時，強調要讓年輕人多看、多想、多體驗以提取到更多的創意，而不是坐在辦公桌上去冥思苦想。有時候節目的題材可以來源於邀請到的當紅明星，編劇可以根據具體的明星、性格特徵及其作品來進行節目主題的規劃。
通過前期的策劃會議，編劇們把主題、遊戲及相關流程敲定下來，之後韓國的編劇們會根據自己的分工來執行具體的工作。在韓國一檔節目中的編劇數量大概有6至12人，根據節目的性質不同，通常也存在6至8位編劇。根據編劇的資歷進行分工，主要分為主力編劇、輔助編劇及小編劇，主力編劇和輔助編劇主要是負責撰寫臺本，小編劇主要負責準備道具、勘察場地。
臺本的內容主要是關於錄製當天可能會出現的重要事項，以及在遊戲過程中編劇所期待的情景與想法，臺本中所撰寫的詳細內容主要是遊戲的順序與規則。根據真人秀的性質來講，臺本並不會像電視劇一樣，能夠明確地指定遊戲中的勝負，也不會要求每一個藝人做出什麼樣的行為。並且整個臺本是作為整體節目組的流程指導進行使用的，因此編劇們會把整個節目的流程寫得非常的精細，遊戲中的道具、輔助演員也都是在臺本中主要明確的內容。
節目的錄製通常來說會持續一天，每個場地與環節的安排也非常緊密。編劇與導演會分別組隊，負責不同環節的拍攝以提高效率。每組的編劇與導演都會在在自己所負責環節的場地進行前期的準備工作，對於包括場地拍攝條件、人群圍觀影響、季斌車輛的進出情況、遊戲道具的使用質量等方面，都會進行詳細檢查。準備的如此完善，主要是擔心嘉賓的狀態會因為某一環節的失誤而持續走低，影響到後面被推遲拍攝環節的錄製。
《Running Man》作為一檔戶外節目，肯定也存在著許多突發情況，而能夠靈活應對的編劇們主要還是依靠不可忽視的劇組經驗。例如，在中國拍攝時也存在突發的變數，無論是人群的大量集聚圍觀還是天降暴雨的惡劣自然條件，都使得原有場地的拍攝計劃受阻，需要編劇們儘快制定執行第二套方案進行錄製。
在錄製之前，編劇們不會跟嘉賓透露過多的流程細節與遊戲方式，這樣來保證嘉賓們在玩遊戲的過程中，呈現真實的反應、提升整個節目的趣味性。但有的時候，編劇也會跟劉在石、金鐘國等重要成員透露一下錄製主題的風格，以此引導嘉賓可以適當地講一些符合風格設定的詞語或動作。
在具體的拍攝過程中，編劇們也並非只是旁觀者。如果嘉賓沒有能夠把握好節目笑點的話，編劇們會以引導性的方式來提示嘉賓，比如「你上一場說這一句話的時候，我們發現受眾的反應非常好，在這樣的情況下你做這個動作的話，效果會更好」。
在拍攝過程中，編劇如果可以判斷出嘉賓沒有明白遊戲的規則，而表現得不盡如人意的時候，會選擇停止拍攝並詳細講一下規則。在給到嘉賓一個提醒之後，進行繼續拍攝。例如，在拍攝《24小時》杜拜站的時候，遊戲設定為嘉賓從高層的遊泳場坐滑梯下來，通過身體的碰撞來搶奪卡牌，但是編劇發現嘉賓並沒有理解好這個遊戲的要點，因此選擇暫停錄製並重新拍攝。
高強度的現場錄製，可能會使得嘉賓藝人非常疲憊。但是對於真人秀來說，嘉賓的狀態和感情是非常重要的，如果他們的狀態不佳，就算是再好玩的遊戲，所拍攝的內容肯定也不符合策劃期望。如果演員的狀態不佳，節目組不會硬著去拍攝。舉一個例子，如果節目還剩下兩個環節要進行拍攝，這種情況下編劇會與嘉賓進行溝通。儘量把其中的一個環節先拍下來，多提取一些笑點，這樣就不會再進行重拍了，就以這種方式來引導、鼓勵嘉賓配合拍攝。
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