WHAT ！ 人聲只是影視聲音元素之一？
它還有幾個爭寵的兄dei~
2019年5月11日下午，沐肆洲藝術總監王同老師應邀為中國傳媒大學舉辦的「影視編導、節目攝製實戰班」授課，課程內容是《影視短片聲音設計理念與技巧》。聽課的同學們均是來自各省、市電視臺的欄目編導、文案、策劃。
人聲是影視聲音系統中重要的元素之一，但遠不是沐肆洲研究方向的全部。從影視聲音的宏觀全局角度看，才能更明晰語言在影視中應有的功能性。才能更明確人聲對導演來說意味著什麼、導演要的是什麼，以及怎樣能夠在同一個思維平面上共同創作。
王同老師搭配沐肆洲的幾個作品案例，以影視聲音製作全流程為線索，為大家講解了影視聲音各元素及相互之間的關係。下面截取視頻樣片及部分講義送給大家。
（ 本短片你所聽到的全部聲音，均為後期製作）
人聲、音樂、聲效，到底誰才是推動影片的扛把子？
看完影片後你會發現，影視聲音中的C位並不是某一個固定的聲音元素，根據某一段影片的段落任務，這三個元素會輪流站到C位上，要做到這一點很難。需要靠經驗豐富且對影片足夠理解的混音師來把握。
聲音，是連接觀眾潛意識的影視工具。其核心創作要義在於深挖其功能性，並植根於影片段落與終極任務。
對於影視作品來說，觀眾的大腦皮層得到的是文字的意思，但他無法控制你的情緒與結構對他大腦皮層以下部分的控制。
在所有聲音都必須建立在合理的秩序下，完全不存在自由的發揮。這正是有些創作者一直在談感覺，作品卻不及格的原因。
影視作品中的情感，並非來自情感段落本身，而是觀眾腦海中前面故事情節和細節的積累升華。前面做不好，觀眾看不進去，情感段落再用力也不達不到好效果。
音樂在專題紀錄影片中的功能性：
▲ 聚焦（強調）某重點信息的功能針對場景、人物的描述功能。
▲ 硬信息到軟信息過度與區別的功能。
▲ 提煉其他元素（畫面解說等）中希望但無法、不便表達的信息的功能（音畫平行或對立）。
▲ 通過節拍與畫面速度（運動、剪輯速度）的關係，拉伸或縮短觀影心理時長的功能。
▲ 調節觀眾注意力在某個信息元素的功能（解說、畫面，同期、還是音樂等），或者讓觀眾著重注意解說詞中的某種傾向、某個關鍵詞，或畫面中的某個點和某一種視角，以及各信息之間的轉化。
▲ 提示時間、空間（地域）的功能。
………………
小編還沒全拷貝過來呢，已經看了！音樂和影片的關係居然有這麼多！這一部分不是針對專題紀錄片解說員設定的，就不繼續這個話題了。
只是希望大家知道，影視聲音設計是建立在一整套科學認知基礎上的，是有它的方法論的。大家平時遇見的一些困難，都是可以從中找到答案的。
沐肆洲小課堂，就是希望告訴這套正確的認知和方法，這樣在你未來的道路上，才不會遇見瓶頸，走了錯路。
王同
沐肆洲藝術總監
紀錄片聲音設計師、作曲、音頻監製
「紀錄中國」專家庫成員，
中國傳媒大學創作導師，
北京師範大學紀錄片工作坊外聘指導。
CCTV-9紀錄頻道成立之初，
主持制定其音頻技術標準。
2010年與著名播音員李易先生合力創辦九方名座，
時任大型項目部主任、音樂總監。
與科大訊飛合作，全世界首次使用AI語音技術為大型紀錄片製作解說。
國內首次在紀錄片使用「耳機影院」技術，實現普通耳機的360°環繞聽感。
曾擔任百餘部央視重點原創紀錄片音頻負責人。
代表作品有：《舌尖上的中國Ⅰ、III》《如果國寶會說話》(全季)《創新中國》《下南洋》《大國外交》《輝煌中國》《當羅浮宮遇見紫禁城》《零零後》《汽車百年I、II》《超級工程》(全季)《故宮100》《高考》《貨幣》《網際網路時代》《大國重器》(全季)《極地》等。
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