正在熱播的電視劇《那年花開月正圓》劇情已過三分之二，其收視率持續問鼎榜首，雙臺平均收視率始終保持在2.6%以上，在同檔期電視劇裡拔得頭籌，口碑與收視齊飛。這樣的成績不僅是靠優質題材和演技的加持，還要歸功於劇組的精良製作。
這部劇中的服裝十分考究，主角和丫鬟們的造型都十分精緻。稍微做過了解的人都知道，這場華服之秀是出自曾榮獲奧斯卡最佳美術設計的葉錦添之手。用他自己的話說，「以色彩與細膩的角色性格融合，形成清代的另一種形式美，自然而華麗，工整而活潑。」
創作，是一個漫射的過程。
葉錦添不放過任何一種可能性，將所有的靈感都發展成型，再與導演丁黑、演員們共同打磨，像用一個個漏鬥，過濾去各種可能性，最終篩出來一個答案，「那就是我們要的。」
這些精緻到各個細節、符合角色身份及人生境遇的服裝，經過嚴格的審核、校對，進入最終的手繪定稿，最後精心手制出成衣。
葉錦添回憶創作過程時表示，每個角色的服裝設計都經過了長時間的打磨，周瑩是最難的部分，因為她的經歷與其他人不同，很容易就會落入俗套。
周瑩和養父討生活時，穿的是一身系帶粗布衣裳，雖不雅致但方便活動，與她的江湖氣倒是相襯。
後來被賣進沈家當丫鬟，再輾轉到吳家當丫鬟這個階段，周瑩穿的是草綠色、天藍色的樸素衣服，體現出的是一個行為無拘無束的頑皮丫鬟。
隨著劇情推動，新婚燕爾的周瑩則以清新淡雅的橘粉色、亮藍色、明黃色的著裝為主，絲綢衣料上的刺繡精美高雅，鑲邊衣袖和釘珠十分考究。這個階段的周瑩和吳聘沐浴在愛河中，聰明的她從吳聘那裡學到了為人經商之道，整個人散發著甜蜜的嬌憨感。
吳聘去世之後，周瑩改以素色衣衫亮相，之後家道中落，她肩扛興吳之任，下地幹農活，去外地做生意……這個階段的服裝雖樸素務實但不暗淡，側面展現出周瑩在逆境中奮鬥的決心和人物堅韌開朗的性格特點。
直到成為吳家的大當家，服裝也進階為簡約大方的修身款式，莊重中帶著威嚴。
來看這件衣服的細節，葉錦添將蕾絲元素運用到古代服飾之中，既有中國古典的端莊又不失西方高雅，將周瑩在這段時期的幹練、果敢，和不動聲色便能力壓全場的氣勢展現得張弛有度。
胡詠梅出場時身著淡粉色衣衫，身為知書達禮、才貌雙全的大家閨秀，胡詠梅舉手投足間盡顯溫婉端莊。對愛情懷有無限憧憬的她，神色氣質裡有著乾淨甜美的少女感。
表面上雖然溫和嬌柔，但胡詠梅並不是「乖乖女」，感情受挫後她變得偏執狠毒，服裝也從粉色慢慢過渡到淡紫色，再到深紫色，伴隨了她性格的蛻變。
除此之外，性格特徵迥然不同的幾位男主角，也是通過風格各異的服裝加深了各自的氣質。
在前19集中，沈星移的服裝以綠色係為主，並繡有大片華麗的花紋，十分適合這位紈絝少爺在莽撞張揚，青澀稚嫩的「青春期」穿著。
沈星移性格中有玩世不恭的一面，行事難免衝動，因此他的服裝是收緊的袖口設計。而袖口繡有蘭竹這一細節也暗示出沈星移人物性格中的君子氣節。
隨著沈星移的成長，衣服的顏色和款式逐漸變得成熟穩重，繡紋減少，質感也越來越好。之後沈星移能夠獨擋一面時，衣服顏色會進化成更穩重的藍灰色。
而吳聘的服裝多為溫和雅致的藍色、米白色，衣面有暗紋，如同其人一般溫潤如玉。
角色海報上，吳聘身著鑲象牙色滾邊的藏青色外衫，穩妥規正，從視覺上就讓人感覺儒雅、忠厚，這和吳聘善良寬厚的人物性格高度吻合。相比沈星移，吳聘的服裝和性格都更加成熟穩重一些。
反派角色杜明禮則以暗沉的紫、黑色為主打色，折射出人物角色心機深重，陰鬱狠毒的特點。城府頗深的他利用了胡詠梅對周瑩的恨意，和胡詠梅結為同盟，兩人都時常穿著暗紫色的衣服。
涇陽縣令趙白石身著的官服經過改良，修身設計將身形襯託得更加挺拔。不穿官服時，趙白石的服裝簡約樸素但不隨意，衣袖盤扣等細節仍然是細緻的，體現出這位縣令耿直清正的性格風骨。
服裝不僅將各個角色的性格特性烘託地細緻入微，更是埋下了一些巧妙的隱喻，比如一直被觀眾熱議的一個細節，為什麼沈家上下的服飾都是深深淺淺的綠色？
跟「涇陽之冠」吳家相比，沈家雖然也是大戶人家，但終究是有些距離。
不同於吳家四代經商朝中有人，沈家是從沈四海這一輩才白手起家，從小生意開始做起，辛苦打拼才有了現在的家業。綠色，代表新生，也意味著稚嫩，暗喻著沈氏家族初露頭角，也暗示著沈家未來的無限可能，同時，過於張揚也意味著沈家今後將會遭遇挫折。
沈家雖是後起之秀，但從沈星移房裡的圓床、洋槍等物件可以看出，他性格中含有新生、張揚的特徵，像極了一隻綠色的幼苗，不斷吸收陽光養分，不顧一切地野蠻生長。
用服飾為人物和劇情錦上添花，葉錦添直言，他想要構建出能讓人們直接感知的美學。他表示，「每個角色的服飾，顏色、材料、剪影都是不一樣的，會讓觀眾第一眼就產生獨特的、整體的美學辨識度，在了解一個角色的時候就增加了視覺記憶。」
當然，《那年花開月正圓》劇組不僅在服裝設計上傾瀉了大量心血，構建拍攝場景也毫不馬虎。
跨越五省一市拍攝，並在無錫等地搭建了總計近五萬平米的外景和棚內景——包括吳家東院、沈家大院在內的秦商幾大家族精美宅院，還有一些街景。觀眾看到的許多白天和夜晚的場景，其實都是在影棚內拍攝完成的。
「吳家東院」所在9號影棚
據傳吳家共有東、西、南、北、中五個院，現尚存吳氏莊園、迎祥宮和望月樓三進院落，建築面積約為2600餘平方米。其中僅吳氏莊園的建築面積就達到了1012平方米。
吳家原型
而劇中宏大雅致的吳家大院，便是以此和史料記載進行1：1搭建，最大限度的還原「吳家東院」的真實面貌。再加上其他建築，一共近五萬多平米的實景搭建，劇組製作的確非常用心。
劇組實景搭建
據悉，在拍攝期間，孫儷的活動區域是一個41×30米的範圍，將近1200平米，而這還只是吳家東院的局部。而在《那年花開月正圓》月圓版預告片中，有網友分析，僅這個院子面積就在900平米左右。
美輪美奐的場景
實際是在棚內拍攝的
網友手繪的庭院布局圖
就是在這樣宏大精緻的建築群中，這段講述秦商興衰的歷史畫卷徐徐展開。
第一幕，長鏡頭緩慢移動，涇陽城的全貌在觀眾面前打開，鏡頭最後落在街頭賣藝的周瑩父女身上，故事開始了。
吳聘下葬時，黑雲壓城，大雪紛飛，長長的送葬隊伍和哀怨的輓聯，場面十分悲涼。
這一幕讓無數觀眾淚撒熒幕，也是劇情發展的第一個高潮。由此可見，真人實景呈現出的大場面氛圍是特效體現不出來的。
另外，劇中內景的家具、杯盞、擺飾也是工作人員在原產地多方尋訪得來，周瑩罰跪時的學徒房、吳家東院精緻的飛簷鬥拱、門窗紋飾，一副副磚雕，都深度還原吳家東院的真實面貌。
細看吳家布置，木質家具簡約大方，鏤空雕花的設計使得室內通透陽光，大氣中不失淡然，和吳家誠信寬厚的特性十分相符。
為了儘可能還原歷史上真實的吳家風貌，該劇的總製片人趙毅、導演丁黑、主演孫儷等多次前往陝西涇陽，考察安吳堡周瑩故居、陝西省秦商博物館等地，與吳氏後人吳國華女士進行多番交流溝通，深入了解周瑩的生平，並按縣誌等可靠資料恢復出了陝西涇陽清末時期的商業街。
編劇蘇曉苑曾在微博上說過，導演非要在吳家的瓦上種野草，大概是想要將布景營造到盡善盡美，雖然鏡頭可能根本拍不到那裡。可見劇組對細節把控到了細緻入微的地步。
在劇中，沈家院中的這株花樹成了寄予思念的象徵。自打在去迪化路上，沈星移對花樹下的周瑩怦然心動後，便時常在自家宅院的花樹下遐思，包含的是溫情，也是期盼。
而在眾人面前幹練爽朗的周瑩，也只有獨自一人時，才會流露出心底的無助和思念。和沈星移的嚮往和期待不同，她對吳聘的思念是哀愁的。
還有，劇裡的甑糕攤無論什麼時候出現，都是冒著熱氣的，但在吳聘死去的那天，甑糕攤沒有冒熱氣，攤主也不是老劉，而是一個年輕人。
在之前播出的劇集中，胡詠梅親口承認，是自己買通甑糕攤，在糕中下了毒想殺害周瑩，卻沒想到中傷的是吳聘。甑糕攤細節的設置可謂精妙，足見匠心。
另外，服裝、布景傾盡心血，攝製的畫面也很有質感。不同於宅門戲的灰暗、古裝偶像劇的豔麗，為了讓觀眾看劇時產生情境感和美感，《那年花開月正圓》的顏色基調是明亮溫暖的黃綠色。
丁黑導演在接受採訪時曾表示，判斷一部劇是不是良心精品，要從兩個層面來看：一是宏大；二是細節。能張弛有度，也能收放自如，這才是大製作的精髓。
雖然是「從新出發」，但《那年花開月正圓》劇組沒有丟掉行業老規矩。主演提前進組，男演員全部剃頭，在劇組裡都以角色名相稱，集體圍讀劇本，為保證演員的動作表情、聲音能夠同步，堅持同期聲等。
導演丁黑曾表示自己很喜歡嘗試新鮮的東西，但對於傳統行業流傳下來的精華，自己也會堅持保留。
《那年花開月正圓》很好地兼顧到了「大製作和小細節」。播出接近尾聲，雖然在劇情上有些爭議，但網友們均表示，劇組在服裝布景和細節上用心良苦，美感十足的畫面怎麼都看不夠。在IP亂行、泥沙俱下的環境中，出現這樣的精品劇集已然不易，同時也令人對幕後製作中，那些講不完的心血付出感到肅然起敬。
文｜薄荷
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