依於仁文 遊於傑藝——記紫砂藝師毛文杰

2021-02-10 紫砂人物錄

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整編 | 紫砂人物錄

文字 | 伍月

作品 | 毛文杰提供

COMPILATION OF

MASTERS' LIST AND DATA 

IN ZISHA ART

自從紫砂被更多的人喜愛,人們對紫砂人的關注度就日益高漲起來。紫砂從業者通常都離不開家族背景傳承,雖然不斷有從各大專院校畢業的新人浮出水面,踏上紫砂從業者之路,但紫砂的根基依然離不開心手交融的傳統授受。毛文杰近四十年的紫砂生涯,成就了她不俗的藝術修養和作品風格。在《女性的力量》展覽現場,我被一把壺抓住了心神,這是一把磉扁壺,素樸的器型,各部位的比例周正協調,圈把得體,充滿張力。壺身銘文出自清代醉月山人:「茶能醉人何必酒,書能香我不須花。」此句已然膾炙人口,並無新奇之處,但此銘文的作者卻讓我吃了一驚。此「瘦萍」應該不是別人,正是紫砂泰鬥顧景舟本人。篆刻字體一如顧老的清癯高潔,帶著文人特有的「秀」,匠人特有的「氣」,令人賞心悅目。回到辦公室和同事說起這把壺,仍是意猶未盡。不過兩日便有一個和毛文杰老師面對面的機會,於是便開心前往,一睹毛老師風採。在遙遠的1983年,毛文杰進入了紫砂工藝廠做學徒。那年的她正值青春年少,大好的時光都留在了紫砂泥的芬芳中,毛文杰出生於紫砂世家,爺爺的「毛順心陶號」曾經赫赫有名,父親毛國強是陶刻聖手任淦庭的得意門生,毛文杰走上紫砂之路是冥冥之中註定的因,因了前輩對紫砂的那份愛,也因了她從小在紫砂氛圍中耳濡目染,繼而順理成章。毛文杰從小跟著父親學刻字,最早的師父是吳群祥和季益順,這兩位都是在紫砂界中享有盛譽的中生代紫砂高手,不僅工藝精湛,還擅長技藝的創新。毛文杰是幸運的,她從紫砂的門外走到門內幾乎沒有走彎路,只有短短的一瞬便來到了大師的身邊,而很多紫砂從業者兜兜轉轉很多年,也未能得到紫砂的嫡系真傳,難免困頓。毛家的女兒就這樣開啟了她的紫砂之路,依於仁文,遊於傑藝,她從不諳世事的中學生逐漸成長為一名基本功紮實的紫砂藝人。1988年,毛文杰進入了中央工藝美院陶瓷造型設計班進修,隨著理論知識的填充,她對紫砂設計有了全新的理念基礎。學成歸來考入紫砂研究所,拜顧景舟為師。我們的交談有很大的一部分,都圍繞著顧景舟大師的生平趣事開展,因為在顧老身邊時間較長,毛文杰回憶往事時如數家珍。而這些細枝末節對我來說,就像故事,說的人意猶未盡,聽的人興趣盎然。毛文杰說,跟顧景舟師父學藝的那些日子是真的苦,顧老對自己要求很高,處處以身作則,對徒弟的要求就更高。比如所有的工具都要自己做,對矩車和篦子的要求極其嚴格,不滿意的一遍遍重做直到滿意為止,泥臺案板要擦得一塵不染,顧老對泥條打幾下,打的力道輕還是重都有要求。習慣了在史料中尋覓顧景舟大師的我,認為顧老留下的作品並不多,事實是,毛文杰說顧老做壺很快,只是他把更多的時間花在了看書學習上,成就了一肚子的學問,紫砂泰鬥顧景舟就是這樣在日積月累中成為幾代人仰視的偶像。說到這把磉碥壺,毛文杰回憶說,當初顧老做了一把壺,隨後指導毛文杰也做了一把一模一樣的,顧老對毛文杰的這把壺十分滿意,師徒倆在為壺起名的時候,顧老說這把壺叫「磉碥」,毛文杰很奇怪,問何為磉碥?顧老說磉碥就是基石的形狀,是古建築中固定立柱的石墩。做壺呢最要緊的就是要打好基礎,要像這個石墩那樣起到鞏固立柱的作用。只有具備了紮實的基本功,才能拓展自己的藝術創作。作為對徒弟的認可,顧老欣然在毛文杰的這把磉碥壺上題字,於是便有了現在的這把,我在展覽上看到的經典之作。這許多年來,毛文杰牢記著顧景舟大師的諄諄教誨,幾十年如一日地專注於傳承和創作,她的紫砂作品造型端莊,或古拙,或新穎。或珠圓玉潤,形制氣質高雅;或氣宇宣揚,塊面虛實相陳,線條流暢,自成華章,頻頻在各種獎項中斬獲殊榮。毛文杰紫砂藝術以其特有的風格獨領風騷,為紫砂的傳承和發展書寫著佳話。

MAO

WEN JIE

正高級工藝美術師

江蘇省陶瓷藝術名人

 

1968年生於陶都宜興陶藝世家。1983年進江蘇省宜興紫砂工藝廠,隨父親中國陶瓷藝術大師毛國強學藝,從事陶刻裝飾。1988年進中央工藝美術學院參加全國陶瓷培訓班進修,從陶藝理論上得到了較為系統的灌輸與提高。後又拜中國工藝美術大師、壺藝泰鬥顧景舟老人為師,使自己的創新技藝日益精湛、全面。從藝30餘年來,曾有百件新品問世,所製作品繼承傳統又有所突破,既注重內涵又突出美感,既表現個性又具有特色。無論是塑器、花貨,作品線條挺拔清晰,口蓋準縫嚴密,具有獨到的製作功力和文化口味。

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