1905電影網訊 當地時間9月8日，威尼斯電影節進入到了第10個比賽日的進程。在當日的主競賽單元，上映了安德烈·帛琉羅執導的《漢娜》以及法國電影《傾盡所有》。前者聚焦在一個女性對於身份的尋找之上；而後者的故事則發生在監護權的爭奪之上。非競賽單元方面，安東尼奧尼最為著名影片之一《紅色沙漠》在經典單元展映。與之一同展映的還有讓·維果的《操行零分》。
《米花之味》在威尼斯國際電影節進行放映
此外，華語電影《米花之味》，也在威尼斯進行了放映。影片的故事獨具中國特色，講述出務工歸來的母親和家鄉長大的女兒從陌生、疏離到互相理解的一段輕鬆、溫暖的冒險故事。在此之前，《米花之味》已經在FIRST青年電影展和威尼斯電影節媒體場進行放映。威尼斯日單元，是威尼斯的「自由單元」。其創建目的是在沒有任何約束下，發現高品質的電影作品，尤其是那些具有突破固有模式的創新精神、學術研究價值和獨立原創性的作品。作為大導演的搖籃，該單元一直備受關注，其中日本著名導演河瀨直美、坎城金棕櫚和威尼斯金獅得主阿涅斯瓦爾達，坎城金棕櫚得主勞倫岡泰，柏林電影節銀熊得主阿德裡安貝尼茲，奧斯卡得主肖恩克裡斯坦森等多位世界大師均攜帶作品參加過此單元的競賽。
夏洛特·蘭普林主演的《漢娜》是一部講述女性故事的影片。漢娜是一個忘記了自己身份的女人，她努力尋找自己的過去。在他的丈夫入獄之後，她的生活也變成一地碎片，她的現實也漸漸失常。這部電影討論了當代社會的疏離，人與人之間的聯繫，個人身份、婚姻生活與社會之間的界限。影片探討了現代社會裡的女性的痛苦和內心的生活。漢娜就是如此，她受制於自己的內心，但卻又不能完全依賴於內心。這種心靈的交戰打動了導演。導演安德烈·帛琉羅說：「這是最打動我的地方，或許我從漢娜的故事裡看到了自己。我所知道的是，這就是我想執導的電影。我想靠近她、握住她的手、給她力量，讓她安心。更重要的是，我希望全世界都能看到她，作為她抗爭的見證人。」
太過於私人化的表達，並沒有讓這部電影產生太多的認同感。《綜藝雜事》：「很明顯，影片帶有一定的瑕疵和問題。而且導演極端的敘事方式也對影片的情感表達產生了一定的影響，但這並不是說影片沒有很好的片段。相反，夏洛特·蘭普林的出現填補了影片的很多空白。這對於影片有著至關重要的決定性的作用。」影片在主題上與安德烈·帛琉羅2013年拍攝的《美狄亞》一脈相承，講述的都是女性尋找自我的故事。只是，他這次走得更遠，用一個精神障礙的女性，來作為自己的主角，這就給主演帶來的更多的難題。《好萊塢報導者》：「夏洛特·蘭普林在片中貢獻了情感精密而又嚴格表演，沒有一絲一毫的浮華與無趣。可是縱然表演精彩，但是影片本身卻略顯遲鈍和有距離感。」
《傾盡所有》來自新人導演澤維爾·勒格朗
法國電影《傾盡所有》來自新人導演澤維爾·勒格朗，這是他的長片處女作。影片的故事發生在剛剛離婚的瑪麗安姆和貝松之間。瑪麗安姆開始尋求孩子朱利安的單獨監護權，因為她覺得自己的丈夫是一個暴力分子。但是貝松卻並不這麼認為，他覺得自己不過是有點玩世不恭而已。所以，他向法庭申請了聯合監護權。父母之間的爭吵讓朱利安坐立難安。於是，他開始了尋求解決整件事的方法——在一切還來得及之前。影片所描繪的這麼一個爭奪撫養權的世界，每時每刻都在上演著。影片揭露了那種深藏的暴力，寧靜的恐懼以及暴虐。導演說：「與其拍攝一部電影，講述貝松的暴力，或者是家庭劇，我更願意拍攝一部政治電影、戰爭電影，或者是一部恐怖電影。」
影片中猛烈的情感撞擊和略微極端的角色行為讓影片獲得了「印象深刻」的評價。該片所討論的主題和澤維爾·勒格朗在2013年拍攝的《末路丟失》極為類似。在那部影片中，一樣有一個家庭暴力的故事。而在《傾盡所有》裡，這麼一出監護權的爭奪戰，一樣令人感受到了暴力的「可怕力量」。《每日銀幕》稱：「影片令人不忍卒視，混合了令人筋疲力盡的現實和高光的電影技術。這種混合讓衝突發生，讓暴力滋生，更是讓對這種暴力的描繪與目睹，成為了夢魘。」《好萊塢報導者》：「從技術上來說，影片冷靜客觀、帶有強烈的現實主義風格。在放棄了傳統配樂技巧後，勒格朗為每一個角色設計了單獨的音樂，這一點令人著迷。而且，工人階級的人物背景，也為如今法國的社會現狀，進行了描繪。」
當地時間9月8日23點，《傾盡所有》舉行了最後一場放映，放映結束之後，威尼斯電影節的所有參賽影片已經全部上映完畢。至於花落誰家，要等評委會進行一個簡短的討論和商議後，就能給出所有的競賽結果。從目前的媒體評論來看，《賽馬皮特》、《狐步舞》、《紐約公立圖書館》、《三塊廣告牌》以及《求閒者》、《甜蜜國度》，在口碑評論上處於領先地位。
編譯/雲貓貓