開始這篇之前，Sir先問一個小問題。
如果有個時間銀行，你可以定期把時間存進去，你打算存多少？
有一部電影說的就是。
時間不僅可以存，還會連本帶利還給你。
如果那天剛好還是情人節，那到底會怎樣？
《消失的情人節》
去年金馬獎大贏家，囊括最佳劇情長片、最佳導演、最佳原著劇本、最佳剪輯、最佳視覺效果五項大獎。
導演陳玉勳，擅長愛情和奇幻現實主義題材，處女作《熱帶魚》就驚豔。
男主劉冠廷，2019年金馬男配，《陽光普照》裡陰狠的菜頭。
期待不少。
可豆瓣分數一看，7.1。
金馬最佳，就這？
被大家指出的問題有：男主是不是變態啊，時間高概念玩得一般般，還有最後怎麼突然就happy ending了咧……
就連臺灣友人都表示，很淦！
好啦好啦，輪到Sir來說說這部電影到底怎樣。
可能是噓聲太多，調整了期待值，Sir看完後覺得還挺喜歡的，甚至還有點感動。
《消失的情人》有這樣或那樣的不完美。
但在一點上，它贏了——真摯。
聽到這兩個字，你一定得嫌棄。
「真誠」對於一部電影，約等於被發了好人卡：沒啥優點，就剩下心地還不錯了。
但這兩個字，在今天的電影中也越來越稀缺。
你也許看過這樣的電影，設計精巧，包裝華麗，故事圓融，可就是缺少了一點心尖尖上的觸動。
《消失的情人節》是一部專注於心尖尖那點事的電影。
你的心能否與它發生共振？
這事吧，看緣分。
01
愛搶拍小姐
故事，從女主楊曉淇（李霈瑜 飾）的離譜遭遇開始。
她到警察局報案。
丟東西了——
她丟了一天。
那一天，剛好是情人節。
她眼睜睜地看著，自己從2月13號，直接跳到2月15號。
滿心期待的的情人節沒了，早晨起來還一身曬傷。
究竟是何人所為？
警察只能也表示——「有點離譜」
還記得Sir開頭的那個問題嗎？
電影的一個設定是：時間可以儲蓄。
（當然，也可以預支。）
楊曉淇，AKA愛搶拍小姐。
從小到大都是那個風急火電的人，她做事永遠比別人快一個節奏。
合唱，搶拍。
跑步，搶跑。
遊泳，早一步起跳。
不是她成心搗亂，而是她想和這個世界保持統一步伐，也不行。
最體現女主時間與物理時間不同的是，她永遠在鬧鐘響之前，搶先睜眼。
楊曉淇的日子，過得像火箭，對著天空，嗖地一下衝出去，一下衝出三十大關，衝成了母胎solo的卑微社畜。
一輩子，沒過過情人節。
你說，沒過過就沒過過唄，情人節了不起啊。
可是這情人節不只是情人節。
也是深陷生活泥淖裡曉淇的一次浪漫。
父親在她中學時離家出走，母親一個人打工養活三個孩子，曉淇在郵局工作的工資還要補貼給弟弟妹妹的學費。
房子，是隨時停水停電的大雜樓，和髒兮兮阿伯、沒前途的阿宅做鄰居。
她也有美好的願望。
桌面上放著一本旅遊指南。
可她能做的，只是在社交媒體發假裝在旅遊的凡爾賽文學——
「這個月前去吉裡巴斯玩時
寄給自己的明信片居然今天才收到」
突然有一天，她走了桃花運。
男人身材健碩，長得「蠻帥」，還從事高科技工作——「我是在做區塊鏈的」
而且非常會說話。
嘖嘖，這話裡的油，都能榨出來開汽車了。
但看咱們女主：
油膩歸油膩，但對於楊曉淇那顆乾涸的戀愛之心來說，不管是油是水，滴上總能滋潤一下。
曉淇相信。
老天欠她的情人節，該還了。
「明天下班一起看電影好嗎」
影片把大齡少女的懷春處理得非常奇幻。
給電臺主播打電話時，語氣裡滿是粉色泡泡的憧憬；
回到家，拿著小風扇當話筒，在一個人的房間放聲唱歌，自嗨自唱地幻想。
她的意中人，真的就這麼梳著油頭，穿著紅綢襯衫，踩著七彩燈光，向她走來了？
美好之下，似乎也暗藏危機。
比如，來楊曉淇櫃檯前，男人說要順便辦保險，但當她拿出保單時，他又藉口沒帶印章。
再比如，約著約著會，男人忽然開始賣慘，什麼孤兒院、女友去世，都出來了，還要聖母心發作給小朋友治病。
這套路……怎麼看怎麼像「殺豬盤」？
片名誠不我欺。
情人節，消失了。
02
慢半拍先生
咋回事，還是得從男主說起。
這個男主吧，電影過半才剛剛登場。
吳桂泰（劉冠廷 飾），怪咖一個，每天來楊曉淇工作的郵局寄信。
人家都是來郵局寄快遞、領禮物，就他，天天寄平郵信，貼郵票還是用唾沫。
沒輪到他時，就拿著相機拍來拍去。
朝向的角度，是女主。
哦，一場默默無聞的暗戀。
這場暗戀，仿佛隔著一個星際穿越的距離。
女主像坐了竄天猴，男主慢得像一隻小烏龜。
上課，遲到。
跑步，晚跑。
猜丁殼，晚出。
沒人願意和他玩。
還被起個外號叫「烏龜」。
和楊曉淇相反，他會延後感知。
幾秒鐘的地震，已經晃完了，他才有感覺。
自己表上的時間，你猜到了，也永遠對不上。
Sir明白了，男女主這人設，是想製造一個反差啊，用衝破時間鴻溝的勇氣，去詮釋愛情？
直到這裡，我們都還期待著導演要怎麼去展開這個設定。
可是接下來，不少觀眾的期待要落空了——
所謂的「逆時愛情」，也沒有多複雜嘛。
阿泰和曉淇原來從小時候就認識的。
阿泰曾出過一次嚴重車禍，父母雙亡，自己也在病床上躺了好久。
陪伴他的，是同樣出車禍、輕傷的曉淇。
據烏龜自己的回憶，當時多虧了楊曉淇的鼓勵，他才撐過那段黑暗的日子。
曉淇是這麼鼓勵他的：
「這樣可以呼吸嗎？」
曉淇出院後，倆孩子相約每天寄信到一個信箱。
後來，阿泰只收到了曉淇的兩封信。
他卻記在心裡了，每天寄，每天寄。
急性子的曉淇，早已經一股腦地衝到了前面，把這事淹沒在生活的快節奏裡了。
阿泰，這個太過懷舊的人，還在刻舟求劍。
按照既定的物理規律，他大概率是追不上自己喜歡的人了。
但逆轉，發生在情人節這一天。
開公交車的阿泰（選這個職業，是因為公交車限速可以慢慢開），車上載著要趕赴情人節約會的曉淇，這時，時間停止了。
原來，總是慢半拍的阿泰，會一點點「存」下時間。
存夠了一天。
時間將會返現給他。
在這一天裡，所有人都被按下了暫停鍵，只有阿泰可以行動。
在這個情人節裡，他打算做什麼？
03
年度最佳？
你看出來了。
《消失的情人節》是一部浪漫愛情小品，和近幾年獲金馬獎的臺灣電影《血觀音》《陽光普照》相比，不夠語驚四座。
尤其在後半部分，電影不僅情節上沒太大新意。
愛情戲份也被質疑說——「很不可」。
世界停止了。
女主當然也不例外。
在這Sir得解釋一下這個設定：
男主因為過得比別人慢，比正常人多出一天時間；
正常人的時間不多不少，在暫停結束後，會繼續過完這一天；
女主因為總是搶時間，比正常人少一天，她直接跳過了情人節。
在時間靜止後。
男主是怎麼行動的呢？
他復刻了許多愛情片的浪漫情節——
他帶她去了海灘拍照，送她回家，還親吻了她的額頭。
但在整個過程中。
曉淇全都不。能。行。動。
這是浪漫，還是瘮人？
是約會，還是冒犯？
是情人節，還是單方面的意淫？
在這些問題上的看法，很大程度上決定了你對《消失的情人節》的觀感。
接受《消失的情人節》的浪漫，需要理解導演的腦迴路。
比如。
當你第二天醒來，發現自己失去了昨天的記憶，不知道自己為什麼就躺在床上，渾身曬傷，胳膊腿還酸痛。
女主第一時間報警。
不是懷疑自己被侵犯了，而是讓警察查出來自己的丟失的情人節去哪了。
又比如。
走過照相館，還發現了自己從來沒拍過的大頭照。
她不害怕變態跟蹤狂。
而是藝高人膽大，懷著一顆求知的好奇心，跟著嫌疑人留下的線索去找。
為什麼她心裡沒有往壞處想過一點點？
為什麼這些人都天真得要命？
因為這部電影的故事，自有一套浪漫的邏輯——
人和人之間。
可以毫無防備，也毫無攻擊性。
生活上也精於算計，買一條小小的炸魚，就要順上店裡一整袋調料湯。
她倒是不害羞。
反而說外語裝外國人。
△ 可見這樣的情形發生過不止一次，老闆嘴上埋怨，但也默許
男主開公交車到一半。
把車停路上追女主去了。
回來交警很兇地說了一頓，但是也沒有開罰單——除非10分鐘之內還不開走。
看到這些情節時。
是否需要評判女主的貪便宜，和男主的破壞規則？
其實，對於這部電影，你需要用童話的邏輯去看。
如果只以現實為標準，那必然會覺得到處都是bug。
就像時間靜止時。
阿泰開著公交車去了自己的秘密基地——一片海灘。
開車之前還不忘把乘客的臉轉向窗外。
為啥？
這可是導演苦口婆心的忠告：
「出去旅遊不要滑手機，多看風景。」
在生活中的大多數時候，我們都在忙著看手機，忙著低頭趕路。
但能不能在這部電影裡。
我們暫時忘記忘掉現實的渾濁。
全心全意把自己的心交給浪漫的風景？
《消失的情人節》有點接近導演的《熱帶魚》。
用可愛的人設和寫意鏡頭去詩化日常生活。
城市森林裡遊來遊去的熱帶魚，孩子們在海邊堆起的大粑粑，到處彰顯著童真。
年過半百的陳玉勳，在電影裡依然能看到孩子般的純真。
「孩子」才不會考慮那麼多的雜念。
有時候成年人容易想得太複雜了。
Sir喜歡《消失的情人節》就在於，它沒有考慮太多怎樣去俘獲觀眾的心，只是自顧自地袒露自己的幻想和趣味。
比如電影裡有很多很怪異，又讓人忍不住會心一笑的梗。
電臺主播叫馬賽克（陳竹昇 飾），曉淇看不見電臺主播的樣子，就腦補他長著一張帶馬賽克的臉。
結果到熒幕上，就真的是演員帶著馬賽克來了。
有時是馬了上半張臉，有時又是下半張，四捨五入就是露全臉了。
壁虎伯剛出來時，說自己是壁虎。
女主誠心誠意地發問：念成Beef不是牛肉嗎？
哈哈哈這是什麼方言+諧音的爛梗。
還有愛搶拍的曉淇，爸媽還沒結束，她就搶先要出來了。
有笑點，也有淚點。
電影最大的一個主題，是丟失。
曉淇的幻想出來的壁虎伯。
責任是專門收集房間主人丟失的東西，他要退休了，特來將曉淇遺失的東西還給她。
從橡皮擦，到鑰匙，到布娃娃，再到自己的親爹。
失去的情人節。
導演想回答的是——我們生命中丟失的那些東西，都去哪了？
就像阿泰和曉淇相約要寫信給對方，卻走失在時間裡。
而曉淇以為自己30年母胎單身。
以為自己的情人節不翼而飛。
但其實呢？
我們丟失的東西，以另一種形式存在著。
就像掌管失物招領的壁虎，總有一天，會把失物歸還給我們。
「我們成長的路程也會遺失了一些東西，例如純真、善良、同情心、想像力、熱情…等等，編導像壁虎伯一樣把這些東西收集起來放在電影裡，端出來讓觀眾失物招領，有感覺的就可以拿回去，沒感覺的也可以pass。」
電影既說出了我們生命註定要失去什麼的殘酷。
又用童話的故事，接納了這種殘酷。
或許，欣賞它的最好方式。
是忘了「值不值金馬最佳影片」的糾結，也忘了用現實框定一切的強迫症。
用最輕，最沒有戒備的心。
去感受世界都暫停中，那一點浪漫的靈魂出竅。
本文圖片來自網絡
編輯助理：北野武術大師