《獵狐》楊建秋為什麼讓人又恨又愛？傅晶的用心表演成就了角色

在同時段霸榜收視率的《獵狐》不僅刷圈了，它的題材性、話題性和複雜性也正巧契合了觀眾的喜好和需求，這個時期人們需要一些深刻又有張力的故事來消解生活的壓抑。

其中 、 等話題多次登陸熱搜，引發網友的瘋狂吐槽和討論，劇中楊氏兄妹彼此交織的親情、事業等劇情線架構起了整個故事的發展，增加了真實感。

尤其是傅晶飾演的楊建秋激發起了觀眾對個人體驗的感受，我們與她一起憂傷、焦慮與遺憾。在觀看時，我們同主演一同感受到了真善美的好與現實不能實現之間的衝突。

在女性的悲劇要素中，楊建秋的性格其實已經算極致了，但是傅晶又把她掰回了溫暖的層面，避免了正反人物的單調，讓整個劇情的故事更為飽滿。

熟知傅晶的觀眾都知道，她是一個對劇本比較苛刻的演員。從《拿什麼拯救你》《落地，請開手機》等多部高收視有影響力的熱門劇可以看出，她是一個很旺收視率的演員，也是一個有強烈創作欲望的演員。

經偵題材的作品在中國一向都特別受歡迎，《獵狐》就是如此，通過《獵狐》這樣細緻的描述，傅晶和胡軍這樣超高演技和人氣顏值的CP，讓觀眾更傾向於把重點落在小人物背後的真相上，這樣也就稍微多一些不同視角。

關於楊建群、楊建秋被反派設套的細節早被網友們在微博上挖了又挖，因為她們的每一次脫套都讓觀眾鬆口氣。

就在大家都以為楊建秋可以摘出去的時候，電視劇又開始呈現了典型的中國社會思維，鳳凰男與城市女家庭的差距讓人倒吸一口氣，這個時候很多人開始思考「拯救社會和拯救家庭哪個更棘手？」

超齡大專應屆生楊建秋有著90年代中期最典型的黑長直髮型，眼底笑起來有歲月坑，一頭整齊又尷尬的劉海，傅晶在本劇中為觀眾展現的形象是一個無處安置的妹紙，與她在《歲月可回頭》的優雅主婦是截然不同的形象。

楊建秋信心滿滿的去哥哥家給小侄女慶生，結果鬧了不少笑話。飯桌上，她坐錯位置；舉杯時，她沒有杯子；飯後都休息了，她默默去廚房刷碗她......

有一張無害的笑容，可誰都知道，那是強顏歡笑，這種感覺讓人分分鐘想把她從哥哥家拽走。

很多觀眾可能會問：融不到進去的圈子，她為什麼非要擠進去？小編以自己多年的經驗告訴你「有的時候，人非得融入某個圈子，是沒有別的圈子」。不是為這個角色說好話，很多事就沒有假設這個選項。

儘管楊建秋一開始沒有任何爭強好勝的心，但編劇一直沒放過這場身份的困擾，她的職業生涯是一個陷井接著一個陷井的爬。

雖然建秋性格裡有對物質的欲望，但骨子種植更多的是對親情的維護，這種家族的責任感導致她一步步偏離了航道，讓人深深體會到農村女孩生存的不容易，這與大多數人印象深中的「飛上枝頭」是有差距的。

楊建秋代表著社會更迭下經偵劇所呈現的大部分女性形象，自身和局限性無形中限定了她們的覺醒高度。有人說看著建秋沉淪下去的樣子，看著她退回了錢眼神仍然是不甘心，看著她一遍一遍被洗腦，看著她不自量力，看著她強詞奪理，看著她還是想找捷徑，雖然演員的演技一流，可就想上前給她一巴掌。

拋開傅晶塑造的令人想發怒的傻白甜形象，你細想一下，上級對下級就是有天然的優勢。即使後來建秋調離這個銀行，壞人手裡照樣有拿捏她的辦法，這個女孩其實並沒什麼選擇的權利，家窮這個弱點足以被人反覆利用。

社會對女性角色是非常苛刻的，儘管電視劇沒有審判城市農村的差距，社會無論如何變遷，人的生活習慣和思維習慣不會動搖的。

建群的妻子對公婆來城裡有牴觸情緒，而老父母對城市的媳婦也避之不及，正是這種因素的疊加，更加深了建秋的自尊心深處有一種要強的欲望。

所以，它後面沒有一味糾結在農村城市的對錯上，而是集中在了用什麼樣的選擇過渡這段矛盾。

在此之前，建群夫婦的情感雖然很好，但矛盾早已埋下。這對兄妹的感情雖然有矛盾，但建秋仍然想用自己的力量緩解哥哥的家庭矛盾，也側面展現了建秋的品性，他們始終保持了中國式的家族倫理觀。

從心理學來講，每個看劇的觀眾內心對好人都有「拯救」的情節。一部分原因是「好人有好報」的觀念，觀眾在情感上有因果的期待；另一部分原因是傅晶這個角色更接近普通觀眾的生活，你一定也在問自己：「我們這麼努力的工作不就是為了家人嗎」？

《獵狐》播到一半的時候，我也曾一度以為楊建秋把錢退還給趙主任，關於她的悲劇就可以嘎然而止，再往下肯定什麼不是好結局。

但是，現實不是像我們這麼軟弱，它就是要你直面一切，片面的割裂往往就是影響全部的關鍵。你崇高也好，你平庸也好，只要有弱點就容易被利用，就容易逃不掉。

傅晶向哥哥下跪那段鏡頭太悲愴，很多觀眾淚目了，也令人淚目，做人難。從電視劇責任來講，建秋必須是悲劇，犯了錯就要被追責受懲罰，故事要有正確的回應。這個人物的讓人牽腸掛肚，感同身受。

作為一個能扛戲的演員，傅晶顏值和演技完全可以撐起一部劇，比如央視的大劇《麥香》。而在《獵狐》中不光是挖出經濟犯罪的過程，它還討論了人性多維，社會的風氣，讓人觀後意猶未盡。

儘管她與周邊的人對話是不起眼的，也不是情節的主線，但傅晶飾演這個人的一切都是從細節入手，將劇中一個矛盾一個矛盾的博弈做了鋪墊，才使得劇情更富有懸念和衝擊力。

在以這樣男性視角為主的作品中，楊建秋無疑是一個具有 「本真」角色的女性，沒有依靠遮蔽或者扭曲女性形象來講故事，雖然有這個人有過錯，但她仍然值得被愛。

把角色刻畫的如此深入人心，是演員的成功之處。 檢驗觀眾在多大程度上對角色上心，必然也是作品成功的主要標準。

楊建秋這個角色拉近了觀眾和人物的距離，即使有個公安隊長的哥哥，即使有個市長家的親戚，我們也能真切感受到她的不幸，但讓人感覺更不幸的是：人本質的善良與金錢誘惑下的貪婪是交相存在的。

弗洛伊德曾經總結過人格系統概念，即「自我」和「本我」與「超我」；換句話說就是人格的三重結構。傅晶飾演的楊建秋就很好地展現了後者的人格特徵。

劇中，楊建秋一開始乖巧懂事，單純善良，甚至她的性格中有怯弱的一面，這個時候她剛來大城市發展，哥哥嫂嫂就是她的「天」，她還沒有野心勃勃的目標，只是想有個穩定的工作。當某個晚上她突然發現自己的卑微，睡在悶熱的房間裡是揮之不去的焦躁感，她開始盼望能改變生活質量，希望父母住的好一些，希望嫂子對她滿意，她身上開始有了黑天鵝的狡詐。

人的欲望被激發出來的時候，就相當於在心底種下一顆種子，然後種子就會「生根發芽」，然後漸漸膨脹，最終它會驅使人做出一些與自身性格不同的事情。

在第一次知道自己犯法的時候，她本來是想去自首的，被哥哥攔住了，她僥倖逃出這一次，其實她已經認識到問題的嚴重性。而第二次，向趙主任借錢，她天真的以為跟犯罪活動沒關聯，其實跟犯罪分子做感情交易就是在犯罪。而最後一次，為保住哥哥，她給壞人擋罪背鍋，是一種本能，是愛的本能。這一次的她，和前兩次完全不一樣，是吹去了欲望的那層真實，讓人看到了她身上「白月光」一面。

最後，觀眾看到的是這樣一個兼具「白月光」與「黑天鵝」雙重屬性的角色，這是傅晶演過最矛盾的角色，這個角色的成功展現了傅晶把握複雜角色的能力，她的戲路再一次被拓寬，不僅能是白月光，也能成為黑天鵝，我們看到了優秀演員不斷尋求突破的勇敢，她用扎紮實實作品告訴我們她身上還有很多種可能。