中國首臺ARRI TRINITY
助力姜文電影《邪不壓正》霸氣上映
「...TRINITY的關節臂讓我能夠在同一個鏡頭內從低機位變換到高機位，完成非常複雜的運鏡，就好像自帶升降機一樣，用起來非常趁手。」
—— TRINITY攝影師 Junior Lucano
導演：姜文
攝影指導：謝謝
TRINITY攝影師：Junior Lucano
攝影機：ARRI ALEXA SXT、ALEXA Mini攝影機
鏡頭：ARRI/Zeiss Master Prime定焦鏡頭、 Master Anamorphic變形鏡頭、ARRI Alura變焦鏡頭、Ultra Wide Zoom超廣角變焦鏡頭
器材租賃公司：北京先力電影器材有限責任公司
《邪不壓正》是一部由姜文編劇並執導，彭于晏、廖凡、周韻、許晴、澤田謙也、姜文等演員主演的電影，影片講述青年俠士李天然身上背負著血海深仇，在美國秘密訓練多年後回到北平，與各懷心思的勢力展開鬥智鬥勇的故事。該片已於今日在中國正式上映，作為第一部使用ARRI TRINITY 5軸混合式攝影機穩定器參與拍攝的中國電影，該片的TRINITY攝影師Junior Lucano為我們分享了他使用TRINITY拍攝《邪不壓正》的心得。
這是ARRI中國第一次採訪TRINITY攝影師，請先為大家簡單介紹下您以往的職業生涯？
我做斯坦尼康攝影師將近十年了，職業生涯起源於義大利，從短片、MV開始，並逐漸開始拍商業廣告和電影。四年前我來到北京，對我來說在一個全新的環境裡重新開始並不容易，但我在這段時期內傾盡所能做到最好。在這裡，我也是從廣告開始，之後又慢慢回到電影領域，我作為斯坦尼康攝影師參與了《搶紅》（導演黎明，攝影指導薩巴•馬茲羅）、《遊戲規則》（導演高希希，攝影指導薩巴馬茲羅）、《乘風破浪》（導演韓寒，攝影指導程馬志遠）等電影的拍攝。
過去的一年我開始使用ARRI TRINITY攝影機穩定器，作為TRINITY攝影師，我又參與拍攝了《邪不壓正》（導演姜文，攝影指導謝謝）、《魔力7》（導演傑拉德•克拉夫契克，攝影指導勞倫•戴蘭）、《手機2》（導演馮小剛，攝影指導羅攀）等電影。除此外，我還作為導演兼攝影師馬蒂亞斯•布格（Matias Bouchard）的搭檔前往泰國曼谷拍攝了ARRI ALEXA LF和Signature Prime鏡頭組成的大畫幅攝影機系統的演示片《靈魂的碰撞》。
同時您也是TRINITY的第一批用戶，您是在什麼時候知道TRINITY這個產品的？
作為一名掌機，我時時刻刻都在關注電影行業的技術更新趨勢。特別是身為斯坦尼康攝影師，我一直在尋找平衡性更好、更快、更精準的操作方式，直到幾年前我遇到了TRINITY。最初是在網上了解，後來是在米蘭的展會上見到了TRINITY，並且那一天我很幸運地在ARRI TRINITY演示現場見到了ARRI攝影機穩定器系統產品經理柯特•沙勒（Curt Schaller），他為我解答了所有關於這款產品的疑問。幾個月後，當TRINITY正式上市時，我自然而然成了第一批用戶，並馬上把TRINITY用到電影拍攝中。
您使用TRINITY拍攝了《邪不壓正》的哪些場景?
《邪不壓正》在去年二月底開機的時候，我是以斯坦尼康攝影師身份參與這部電影的，TRINITY要到五月份才到中國。多虧了攝影指導謝謝的信任與支持，那時候我開始把我的TRINITY投入現場拍攝。可以說TRINITY來得正是時候，因為我們在雲南拍攝所有屋頂上的戲，要在狹小的平臺上，頂著風跑跑跳跳，每天都在使用TRINITY拍攝。
姜文導演是一個完美主義者，他會要求每一個鏡頭都很精準。雖然難度不小，但我還是能夠滿足導演提出的每一個要求。一開始TRINITY只被當成普通的斯坦尼康來使用，不過導演慢慢地就發現了它的潛力，於是他開始問：「這樣的鏡頭運動能做到嗎？」我回答他：「我試試，.您看看是不是這個意思？」從那之後，這些工作對我來說就變得越來越有挑戰性。但於此同時，能夠創造新意並探索TRINITY所有的運動方式來實現導演和攝影指導的視覺想像也是我最大的成就感。
記得當時有一個很特別的鏡頭，彭于晏要在三棟建築的屋頂之間跑動，越過每一個屋頂之間的間隙，落地時無縫銜接繼續往前跑。導演希望攝影機角度低一些，這樣我們才能看到一部分屋頂，彭于晏要和太陽同時出現在畫面裡。此外，導演希望攝影機以45度角拍攝彭于晏，這意味著我要比彭于晏跑得快一些。觀眾看到這個鏡頭可能只會覺得畫面好酷而不會多想，但是從業者一定會好奇這個鏡頭是怎麼拍出來的。最初的計劃是用FlyCam，但FlyCam的滑索沒辦法達到導演想要的低角度，放得太低，滑索就會碰到屋頂。如果用其它的穩定器設備，掌機就沒法一邊往前跑一邊以低機位向後拍，同時還要一邊看監視器一邊看腳下的路。
這就是TRINITY大顯身手的地方，因為我跑動的路線跨越了三棟建築物，鋪好的路不是一條直線，上下還有起伏，為了穩定構圖我還要保持自己的速度，說到這裡我要感謝彭于晏沒有全速奔跑，因為我已經110%加速衝刺才跟上他，所以這一次突破極限也是巨大的成就。不敢想像，如果沒有TRINITY這個鏡頭會有多難拍。完成雲南的工作，我們回到北京繼續拍攝長城、醫院、老北京的外景、日軍兵營什麼的，很多鏡頭都是用TRINITY拍的。
TRINITY上使用的是什麼鏡頭？
這部電影用的攝影機是ARRI ALEXA SXT和ALEXA Mini，ALEXA Mini用在TRINITY上，搭配Master Prime定焦鏡頭和Master Anamorphic變形鏡頭。雖然這部電影是第一次使用TRINITY，但我覺得ALEXA Mini和MP鏡頭的組合對我來說非常完美。現在我已經習慣用TRINITY搭配ALEXA SXT甚至是新機型ALEXA LF了，一點問題都沒有。
TRINITY是傳統的斯坦尼康和電子化三軸穩定器的結合，您對TRINITY的評價如何？還有哪些場景是您特別難忘的？
因為電子云臺的存在，TRINITY能夠自動保持水平，這種方式消除了一個重要的限制斯坦尼康攝影師的因素，同時也使我能夠把精力集中在構圖和運鏡上，去實現更多創造性的工作。第二個強項是TRINITY的關節臂讓我能夠在同一個鏡頭內從低機位變換到高機位，完成非常複雜的運鏡，就好像自帶升降機一樣，用起來非常趁手。
整部電影就是一段令人難忘的經歷。直到現在，除了在雲南的屋頂跟彭于晏賽跑外，在走道上跟拍周韻和彭于晏對話的長鏡頭也同樣歷歷在目。那是一場兩人對話的戲，導演希望攝影機從前面跟拍，聽上去很簡單也沒什麼特別的，但那個場景很擁擠，兩旁有植物，天花板擋住了通道，走位也是曲線。他們從右邊入畫，我一直等到他們走到中景才把攝影機往回拉，他們先往左轉再往右轉，直走一小段後右轉接著再左轉，然後直走。其中路邊有個空間允許我在合適的時機把攝影機拉到左邊，兩人的對話結束後，我可以拍到他們的側面讓他們出畫。我還記得當時有多緊張，我自己和TRINITY撞到障礙物三次。導演問我能不能做到時，我說「能」。最終我還是拍到了他想要的，如果是普通的斯坦尼康，難度就會變得很高。因為斯坦尼康的監視器在底部，如果我人往前走倒著拍，能看到路但看不到監視器，沒辦法構圖，另外這種姿勢跟拍需要更多空間，現場不允許。如果我倒著走能看到監視器，但就看不到路了。
這就是我一開始會撞到自己的原因，我的腦袋沒有轉過彎來，依然從斯坦尼康的角度思考，後來我才醒悟過來，可以面朝前看著路走，因為TRINITY的監視器永遠都在我右手邊。如果路窄，TRINITY的橇板可以收得靠近身體一點而不影響水平平衡。轉彎的時候，我可以把橇板移動45度以避開天花板的斜角和植物，而水平永遠保持完好。
和姜文導演合作有什麼感想？您有什麼經驗能跟同行們分享一下嗎？
如我剛才說的，姜文導演是一個非常堅持的人，每一個鏡頭都追求完美。他的要求不光是技術層面的，還有藝術層面以及演員和工作成員。他不是僅僅止於一個完美的鏡頭，他喜歡推動你去突破極限，去發現一些新的東西。同時，他擅於保持平衡，帶動氛圍，就算當天工作強度很大，大家還是能開開玩笑。他常常說：「好，完美！現在.再拍一條！」一開始我以為他開玩笑，結果是來真的。他的「再拍一條」有可能是一條，也有可能是六條，只有他知道「完美」的真正標準是什麼。當我們做到了某個只有他才明白的細節時，他會非常高興地跟你來一杯威士忌慶祝。我也不知道這是不是他的習慣，是不是他的每一部電影都這樣，但我確實非常喜歡這種氛圍，很懷念那段時光。
讓導演時時滿意並不容易，但我想說，我跟他可是好好喝過幾杯的。拍攝結束當天，我做了一件禮物送給導演和攝製組，那是一件T恤，上面印著「你嚇不倒我，我跟姜文合作過」。導演哈哈大笑，馬上就穿上了，他是穿著這件T恤殺青的。
我很樂意給大家分享一些我在日常工作中的收穫和經驗。首先是「平衡」，這一點我仍在學習中。我們生命中的一切，家庭、工作、愛和一切東西都要儘量找到平衡點。其次是「享受」。享受在你的生活和工作中給予你熱情和動力的東西。面對困難，一定要保持樂觀和正面思考。第三個是「尊重」。尊重團隊每一個成員，珍惜他們的付出，一部電影能夠誕生，是所有幕後工作人員努力的結果。如果體會到被珍惜、被尊重，人們會更加正面、積極和有動力。另外，一個相互尊重、相互理解的工作環境能夠增強彼此的信任感和同理心，讓工作更有效率。最後，我想藉此機會專門感謝《邪不壓正》裡的兩位團隊成員：主機掌鏡攝影師保羅•莫裡斯（Paul Morris）和攝影助理蔣建斌。
電影《邪不壓正》預告片
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