在開發期間的某個時刻，有人有個好主意。就像糖果色過去的閃回一樣，很容易想像會議。一個黃金時刻。一個想法等待的未切割寶石被塑造成什麼精彩：「如果我們把詹妮弗·加納在約翰·威克電影？」咒術這次會議不作經驗薄荷更加愉快。
如果這個浪費的潛力的怪誕是我們最接近詹妮弗加納約翰威克的怎麼辦？這真的可以嗎？人們很容易看到這兩個捍衛任務 和採取的，最知名的稱號，導演皮埃爾·莫瑞爾的片目，在被扔在一起，使配料表薄荷 -a列表中還包括了漫畫人物處罰和他隨後的屏幕改編其中一部作品歸功於這部電影的編劇，查德聖約翰。
有嗜血和暴行，嚴峻的幽默和有效的暴力，對傷害的工人般的待遇，以及作為特定情況的不道德行為。但是，雖然影響質量各不相同，但幾乎在每一個方面都超過了它的後代。動作，電影攝影，評分，主題共鳴，編輯，製作設計 - 充其量都是乏善可陳的。
然而是什麼讓Peppermint這種令人沮喪的經歷是莫雷爾的電影與其前輩相匹配的一種方式：它以演員為這種作品製作的表演為中心，是一種內心的，脆弱的，有時是黑暗有趣的表現，具有強大的生命力。在這種情況下，這種表演雖然不是因為電影而成功，但它的樂趣並不能彌補它所處的風景。
一方面，詹妮弗加納值得更好。另一方面，她兌現了支票。自1974年以來，已經發生了數十次關於「死亡願望」的重複報導，其中男性被驅逐至暴力復仇行為（包括今年早些時候的一次不溫不火的重拍），所以沒有理由不應該有一個女人。
但是，「薄荷」是如此匆忙地提供觀看受害母親的報酬確切地報復殺害她的丈夫和女兒的毒梟，它完全忽略了更大更有趣的故事，確切地說她如何準備攤牌。令人敬畏的詹妮弗加納已經承擔了她的公爵角色，因此她的角色所需要的堅韌是完全可信的。
但是，一個似乎由算法組裝的劇本，以及「Taken」的助手皮埃爾莫雷爾的常規指導，扼殺了可能是一個適度激動（如果不是原創）的轉型故事。加納飾演萊利·諾斯，一名警察在加利福尼亞州南部雕刻了一條破壞之路，其原因是她的丈夫克裡斯（傑夫·赫弗納，NBC的「芝加哥醫學中心」）和卡莉（凱莉·弗萊明，楊雷伊在「原力覺醒」）中死亡五年早些時候在毒梟迭戈加西亞手中。
Riley對不願意起訴責任人的法律制度的不活躍和漠不關心感到憤怒，不僅針對犯罪分子，而且針對犯罪使得兇手獲得自由的律師和法官。從她的舊生活中消失 - 從任何可以識別她的行為到當局 - 賴利合謀確定自己的正義品牌，即使警察偵探也不願意一系列悲傷的家庭主婦的野蠻謀殺案。
但當聯邦調查局特工Lisa Inman出現無可辯駁的證據證明她正在進行的仇殺時，Carmichael和Beltran在她再次殺人之前競相逮捕她，即使是在為加西亞工作的警察部隊中可能存在痣有可能破壞他們的調查。電影在洛杉磯市中心的一個停車場的屋頂上打開，在那裡，通過一些笨拙的誤導，在萊利和她的一個家庭殺手之間的汽車中的殘酷鬥爭最初看起來像一對情侶做愛，完成了模糊的窗戶。
目前還不清楚為什麼要做出這樣的選擇，但是再一次，為什麼Chad St. John（「倫敦已經墮落」）劇本中的任何一個都不清楚。所有的東西 - 包括動作片段，倒敘甚至曲折 - 都讓人感覺不到考慮，就像有人認為他們可以讓一個愚蠢的故事變得聰明，或被迫做出相反的事情。
以Riley的胖子丈夫為例; 這是他潛在的參與搶劫，導致加西亞走到他們家門口，但在明確拒絕演出後，加西亞究竟是如何以及為什麼要找出他是誰來確定他的報應？更不用說萊利從毀滅的母親到專家戰鬥機，射手和小偷的整個旅程：這部電影要製作，而不是幾乎完全專注於她的仇殺設置的電影，提前五年跳過，然後隨意地改變一些但不是所有她因犯罪而責備的人及其解決方案。
與此同時，2018年幾乎每部影片中的惡棍都被拉丁美洲人描寫和描繪，這是一個好主意嗎？可能不是，但這很容易。當然，這可能很容易成為整個製作的指導原則，因為「薄荷」掩蓋了一切可能真正有趣的關於其核心特徵的事物以及她為其前提所吸引的觀眾提供最快和最膚淺的滿足感的旅程。
Morel，其電影活潑，時尚且多為愚蠢，將晚期時代的Tony Scott風格嫁接到Riley的經歷（完全具有雙重曝光，加速 - 減速過渡），缺乏他的前任的華麗，除了一個極少數辛勤工作的表演，斯科特在相機背後的慈悲眼光。當然，加納是這部電影的主播，她以儘可能多的尊嚴跋涉其殘暴; 萊利可以預見的是超人，但是女演員的本能偶爾會在混亂中徘徊 - 她的角色剩下的人性中的一絲 - 讓這個故事成為維度的殘餘。
另一方面，尊敬的角色演員John Ortiz應該得到比他在這裡給出的更好的挑戰，在面對難以駕馭的疲憊的警察 - 護理模板時，他的表現非常出色。他們真正好工作的諷刺之處在於，我熱切地觀看這兩個角色中的任何一個的前傳 - 她強化了她的決心，他失去了理想主義 - 但莫雷爾電影的當前行動並沒有使他們公正。
但是這個想法，無論好壞，都可能比用常規的戰鬥編排和陳詞濫調的對話來幫助他們更難實現，這就是為什麼，而不是一個新鮮的，女性驅動的替代所有這些「憤怒的人尋求」復仇「電影」，薄荷「最終擁有在錢包底部發現的未包裝糖果的陳舊可預測性。
這是一種恥辱，因為加納的艱苦努力使這部電影的邋iness變得更加清晰。像基努·裡維斯一樣，加納有一個禮物可以讓每個踢，拳，子彈和桌子落在某個人的腦袋上，感覺就像是一個自發的決定。在這部電影中最好也是最有趣的時刻，她也給出了暴力的情感內容，無論她是害怕酗酒的父親把他的狗屎放在一起，還是讓自己有機會為真正擁有它的人提供時間。
在其他地方，莫瑞爾對她的性格不感興趣，因為他在她的目標，她的創傷或電影的主題。對於大多數電影來說，她是一個妻子和母親，但沒有什麼像一個完全被畫的女人。但在那些罕見的時刻，萊利北成了一個人：一個暴力的人，一個破碎的人，但是一個可能正在享受自己一點點的人。很高興看到她玩得很開心。至少有人是。