這才是真正有逼格的「時代姐妹花」

時隔半年，新版《小婦人》終於在七夕檔正式上映，成為很多情侶影迷的觀影首選。而回望年初的奧斯卡頒獎禮，這部電影在獎項上還是有不少遺憾的，儘管獲得了包括最佳影片、最佳女主、最佳女配、最佳改編劇本等六項提名，但最終只斬獲最佳服裝設計獎。

客觀地講，《小婦人》在其他獎項上的獲獎機率確實不大，雖然西爾莎·羅南在影片中的演技比《伯德小姐》更加成熟，但相較於蕾妮·齊薇格在《朱迪》裡的遊刃有餘，西爾莎·羅南還有很大的提升空間。

而在最佳影片、最佳改編劇本等獎項上，更是集結了眾多實力強勁的對手，沒獲獎也算情有可原。最終奧斯卡基本毫無懸念地給了《小婦人》最佳服裝設計獎，也算是實至名歸。

作為享譽世界的名著改編之作，《小婦人》還原了19世紀的古典氛圍，而精緻的服化道是電影質感的最佳體現，很容易讓我們聯想到同樣復古風的《傲慢與偏見》和《理智與情感》。

回望《小婦人》的電影改編，此前最為著名的是1994年由薇諾娜·瑞德主演的那版《小婦人》，影片同樣保持著豆瓣8.3分的好口碑，當年飾演喬的薇諾娜·瑞德也憑藉該片獲得了奧斯卡最佳女主角的提名。

1994版《小婦人》

有珠玉在前，新版的改編壓力不可謂不大。但好在新版《小婦人》自有風格，改編得更新穎時尚，敘事方式也做了很大的改變，關於女性主義的表達注入了現代意識。

這得益於影片導演格蕾塔·葛韋格對女性命題的關注。首部獨立導演的《伯德小姐》便聚焦少女青春心理，而《小婦人》作為格蕾塔·葛韋格第二部作品，仍然是其擅長的女性題材。

《伯德小姐》

格蕾塔·葛韋格將《小婦人》改編得確實足夠出色，就連1994版《小婦人》的導演吉莉安·阿姆斯特朗都對她高度評價：「在目前這個非常男性化的奧斯卡陣容裡，她必須是個競爭者。」

《小婦人》片場照

在新版《小婦人》中，格蕾塔·葛韋格賦予了馬奇家四姐妹非常鮮明的人物性格。大女兒梅格溫婉大方，端莊賢惠；二女兒喬性格叛逆，嚮往自由，是獨立女性的代表，也是影片絕對女主角；三女兒貝絲善良內斂，有音樂天賦，可惜紅顏薄命；四女兒艾米爭強好勝，有進入上流社會的野心和抱負。

這組時代姐妹花中，成長軌跡最明顯的是喬和艾米。喬一開始就有很強烈的女性意識，不依附於男權，通過個人寫作才能在社會上謀得了生存。七年之後，喬也從當初那個少不更事的少女長大成人，有了很多人生感悟，嘗遍了孤獨的滋味。

艾米則是新版《小婦人》中改編幅度最大的人物。有人認為老版《小婦人》的艾米很「婊氣」，她對姐姐嫉妒羨慕恨，因為姐姐不願意帶自己看話劇就燒了姐姐的手稿，取代喬去歐洲學藝術，最後還把喬心中愛慕的人給搶走了。

新版《小婦人》中完善了艾米的人物孤光，抓住了微妙的女性心理，使得艾米的行為有了充足的動機。艾米坦言自己處處不如姐姐，所以難免有嫉妒之心。但這種少女之間的爭鬥構成的日常的歡鬧，打打鬧鬧之後總會和好如初，加深姐妹之情。

比如，一氣之下燒光姐姐手稿之後，艾米內心也感到愧疚，向喬道歉。雖然喬放出狠話「永遠恨你」，但在次日滑冰之時，妹妹掉入冰河，焦急、惶恐的喬立馬奔向妹妹。那一刻，多大的恨意都煙消雲散，只留下親情的溫暖。

姐妹之間的情感、家庭之間的羈絆，是《小婦人》的顯在命題。而對女性情感困境的刻畫，是《小婦人》最重要的筆觸。

在影片中，婚姻是一面鏡子，映照出女性的困境和矛盾。傳統觀念影響下的梅格選擇了嫁給真愛，即使對方窮得連買一塊布都發愁，但梅格依然無怨無悔。而在馬奇姑姑看來，這是相當愚蠢的做法。

馬奇姑姑是傳統社會中特立獨行的存在，她相信金錢，不相信婚姻，除非這段婚姻能夠讓女性改善生活。她看到梅格最終為愛妥協後是失望的，於是寄希望於擁有野心的艾米，鼓勵她嫁給上流社會的名流。

艾米最終並沒有嫁入豪門，而是選擇了自己深愛的勞裡。但艾米與梅格不一樣的地方在於，艾米有著明確的個人意識，當她認為這個男人不上進時，即使再愛她也會選擇放棄。艾米之所以選擇勞裡，一方面是自己真的愛他，另一方面是看到了勞裡的改變，不再是以前那個浪蕩的公子哥了。

而喬是傳統社會的叛逆者，亦或者可以說，是現代意識覺醒的女性，她擁有自己的理想和追求，對自由有著無限的嚮往，甚至不願意被婚姻所束縛。但在那個時代中，為此付出的代價終究太大了。即便內心強大如喬，在經歷世事之後仍感到孤獨。

影片中有很多直白的臺詞，表達了那個時代對女性的態度。喬將手稿給出版商看，得到的答覆是：「如果你想把自己寫的故事賣出去，那么女主角在結尾一定要結婚，死了也行。女主角是個老處女的故事沒人買的。」

影片的最後，確實提供了一個看起來很完美的結局，錯失了勞裡的喬，最終等來了暗戀她的那個人。雨傘之下，一段美妙的愛情悄然萌發。但，這是真的嗎？

如果了解《小婦人》的作者路易莎·梅·奧爾科特，或許就能看懂這個結局。喬幾乎是路易莎的自我寫照，注入了作者關於女性主義的思考。而現實中的路易莎，終身未婚，獻給了自己熱愛的事業。可見，喬的結局只是書中迎合當時觀眾的做法。

影片也有不足的地方，比如關於勞裡的情感轉變缺乏足夠的說服力，留給甜茶的表現空間也不是很大。但整體還是瑕不掩瑜，亮點更多。比如敘事方式，採用的是雙線敘事，用冷暖色調分別對應兩個時空，過去與現在的鏡頭轉場自然而有趣，打破了單一的流水帳敘事。

影片《小婦人》最終定檔七夕情人節，無疑是絕佳之選。這並非只是一部適合女性觀眾觀看的電影，除了賞心悅目的畫面以外，關於愛與自由的表達更為難能可貴。