女演員第一還比不上男演員第十，這就是好萊塢的性別歧視？

2020-12-04 維賽迪

好萊塢存在政治正確的現象大家也都是知道的，而其中影響最大的就是所謂的女權風跟黑人風。

不過，所謂無風不起浪，儘管現在這兩種風氣很明顯已經矯枉過正，但歸根到底，它們的誕生也不是沒有原因的。

今天就來說說其中一個，就是關於好萊塢的女權政治正確。

先來看一組數據，是由福布斯所統計的近十年好萊塢收入最高的男女演員前十。

男演員：

  1. 小羅伯特·唐尼 5.11億美元
  2. 道恩·強森 5.084億美元
  3. 亞當·桑德勒 3.72億美元
  4. 湯姆·克魯斯 2.9億美元
  5. 李奧納多·迪卡普裡奧 2.76億美元
  6. 喬治·克魯尼 2.745億美元
  7. 馬克·沃爾伯格 2.69億美元
  8. 成龍 2.635億美元
  9. 克裡斯·海姆斯沃斯 2.364億美元
  10. 約翰尼·德普 2.33億美元

女演員：

  1. 詹妮弗·安妮斯頓 2.005億美元
  2. 詹妮弗·勞倫斯 2億美元
  3. 斯嘉麗·詹森 1.74億美元
  4. 安吉麗娜·朱莉 1.24億美元
  5. 桑德拉·布洛克 1.13億美元
  6. 克裡斯汀·斯圖爾特 1.005億美元
  7. 朱莉婭·羅伯茨 1億美元
  8. 瑞茜·威瑟斯彭 9450萬美元
  9. 查理茲·塞隆 8650萬美元
  10. 梅麗莎·麥卡西 8600萬美元

可以看出一個很有意思的點，女演員收入第一的安妮斯頓，比男演員收入第十的德普還要少了3000多萬美元。

當然，需要知道的是資本逐利，很大程度上，男演員能拿到更高的薪酬，也是因為他們的咖位以及票房號召力要比女演員更高。

所謂一分錢一分貨，在這方面來看的話，男演員收入比女演員更高似乎是理所當然的。

但這又涉及到一個問題，就是市場以及機會。

在上個世紀的好萊塢影片裡，女性角色大部分都是花瓶，比如著名的IP007系列，早期的邦女郎就是純粹的工具人，甚至難聽點說一句，是裡面男性角色的玩物。

像《異形》那樣能讓女演員當絕對女主的，在那個年代簡直是異類。

而能讓大量女性演員當主角的類型片，是恐怖片，比如《十三號星期五》《猛鬼街》《月光光心慌慌》《德州電鋸殺人狂》等。

不過，大家都懂，這些恐怖片就是低成本快製作的電影，受眾面很有限，跟動作、科幻等大製作商業片子不可同日而語。

而女演員在這些恐怖片裡，主要任務也是被追殺或者賣肉什麼的，焦點依然還是在殺人魔那邊。

在這裡也可以看看近幾十年來的數據統計，女演員對各類型片的參與。

其中恐怖/驚悚片出鏡率最高，有53%，緊隨其後的是愛情片的45%，剩下的最高也就40%，特別是懸疑片連四分之一都沒有。

也就是說即使是絕大部分的群演、非主要的小角色等，也是男演員能得到更多的機會。

這代表什麼？

要知道即使諸如是阿湯哥這種級別的影星，當初也是從小角色開始做起來的，假設在另一個時空，是女演員的機會比男演員更大的話，說不定在那個時空的好萊塢巨星就不叫阿湯哥，而是叫阿湯姐了。

除了收入、機會以外，好萊塢女演員還大多都面臨各種交易。

這點大多數人也都是明白的。

而有意思的是，儘管全世界的娛樂圈都是這樣，但好萊塢作為老牌的全球娛樂中心，甚至把這一套都運營成各種特定的規則，比如沙發試鏡什麼的。

從某種角度上看，好萊塢這些規則起碼還可以算是「相對公平」的，起碼比起韓國娛樂圈那種吃人不吐骨頭的要好得多。

但本質上則依然是將女演員當成玩物。

當然，實際上男演員也會同樣面對各種交易，但由於掌控資源的資本們大多都是男性，因此女演員相對來說情況自然是更嚴重。

這點在2017年韋恩斯坦事件爆發後，業內各路女星所抖落出來的猛料也可見一斑。

薪酬低，市場窄，機會少，遭遇傷害的機會又高，從這個角度來看，好萊塢發起「整風」的女權運動，以初衷來說的確是一種進步。

而事實上就運動發起以後，以女性為主的商業大製作電影數量也比以前要多了起來。

2017年，當年女演員收入排名第一的石頭姐艾瑪·斯通是2600萬美元，尚且不及當年收入排名第十的男演員阿克謝•庫瑪爾的3550萬美元。

到了2018年，收入第一的寡姐斯嘉麗的4050萬，已經可以在男演員裡面排到第七位左右。

但隨著好萊塢各種「運動」愈發激烈的同時，這些初衷是進步的風氣，也似乎漸漸偏離了最初的路線。

比如有些資本不讓女性當花瓶了，就讓男性來當，有的就直接以女性主角為噱頭去拍爛片想著賺快錢等等。

這些操作不但漸漸將女性主角跟爛片兩字綁定，更使得這股原本正向的風氣轉變成一種可以賺錢的「名頭」，導致失去了原本的意義。

且看未來的好萊塢，在這方面又會怎樣發展下去吧。

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