先請大家聽一首歌：
近日，高進的原創音樂《下雪哈爾濱》視頻被廣泛傳播，視頻來自於一檔全新的音樂節目《我是唱作人》。節目中，高進與曾軼可對戰失敗，墊底8位唱作人，引發了很大的爭議與討論。
有人批評高進的這首歌賣情懷、不高級，而另一部分則力挺高進，認為旋律優美、很走心。節目播出快一周，熱度持續發酵，高進接受生活報專訪坦言，自己壓力很大，還是頭一次被推到輿論的風口浪尖，很不適應，以至於兩個晚上都失眠了。
面對爭議，高進認為是好事，「能讓大家看到你的存在，有多少爭議就有多少價值。」
「如果只有一次機會，還是要唱家鄉」
《我是唱作人》節目上周首發，在比賽中，高進演唱了一首《下雪哈爾濱》，歌詞「在沒冬天的南方，如果你遇見下雪的哈爾濱，抱緊我，就當青春沒走遠」，訴說著在異鄉打拼的不容易和淡淡的鄉愁，不少網友聽後表示「瞬間將人拉回對哈爾濱的記憶，青春的感覺回來了」。在試唱歌曲小樣環節中，雖然高進發揮得很不錯，但音樂人互評卻排名最低。在對戰中，高進選擇挑戰曾軼可失敗，在8位唱作人中墊底，面臨被淘汰的危險。
《下雪哈爾濱》旋律朗朗上口，傳唱度極高，卻也成了評審的火力點，遭到了部分現場大眾評審的口誅筆伐：沒有高級感，還是一樣的口水歌，土還沒土到點子上。對於這些負面評價，高進非常不認可，他說自己來到這個舞臺，時下最火的一檔音樂節目，就是要做自己的表達，為家鄉唱一首歌。「做音樂這麼多年，我知道什麼作品討喜，也可以在首場推一個火藥味十足的歌，但是，那都不是我最想表達的，這是淘汰賽，如果只有一次機會，我還是要歌唱家鄉。」
創作《下雪哈爾濱》，那不是高進一時的有感而發，而是用十幾年時光記載了他對一個城市的感受，有血有肉。「趙雷能唱成都，汪峰能唱北京，我也想唱唱哈爾濱這座城市，我在這裡生活了十多年，這是一個最溫暖、最柔軟的城市，是我夢想開始的地方。這種情懷醞釀了十年，在這個時間節點上表達出來，對我來說特別重要，對得起我自己。」
當過保安 賣過鞋油 跑過夜場
「哈爾濱有我最難也最溫暖的回憶」
高進1982年出生在富錦，從小就喜歡音樂，少年時就組建過樂隊。因為家庭變故，17歲那年，為了給姐姐賺學費，他隻身一人從老家坐十幾個小時的火車來哈爾濱打工，火車駛過老江橋的畫面一直停留在他記憶深處。「當時，沒有工作，沒有親友，我一個人在華僑賓館樓下抬著頭數樓層的高度，心想，無論多難也得在這座城市紮根。」
最初的兩年，他當過保安，住過幾十人的大通鋪，為了吃飽飯，學會先打半份菜再去打整碗菜的生存技巧，還去通江街夜市擺過地攤，在曼哈頓門前推銷鞋油，為了最基本的生活保障在社會底層打拼。但恰恰最難的時候，也是最溫暖的時候，小夥伴之間的相互關愛，讓他體會到友情的美好。「那時候流行《流星花園》，我們花5毛錢租碟，用兩元錢買肉做了一頓打滷面，幾個人一邊吃麵一邊圍著小電視，真是太美好了。那時候，人與人之間特別真誠，會關心別人冷不冷，儘管自己的被子也很薄。」
後來高進開始在演藝場所跑場子唱歌，認識了小瀋陽和李玉剛，相似的經歷讓他們惺惺相惜，成為朋友。以至於後來，高進給小瀋陽寫了《我叫小瀋陽》《都要好好的》、為李玉剛創作了《水墨丹青》《清明上河圖》等很多好歌。
總有人拿「歌火人不火」說事
「這個老梗在我這都爛掉了」
高進創作出許多傳唱度非常高的歌曲，像《我的好兄弟》《我們不一樣》《大笑江湖》、《林中鳥》等，有人評價高進歌火人不火，但他自己不在乎。
「這個老梗在我這都爛掉了」，他想讓大家知道自己除了歌手之外的一個重要身份，那就是幕後的音樂製作人。他要給那些游離在音樂圈邊緣的人寫歌，因為這些歌手也要生存。
此外，高進告訴記者，他到北京發展後，對音樂圈裡一些人很不屑，「這個圈裡有很多同行，沒有什麼像樣的作品，整天就想著如何提高曝光度。而我，想做一個受大家愛戴的藝術工作者。」
高進的作品傳唱度很高，這既是優勢也是劣勢，大家很有爭議的是，他是音樂學院畢業為何不把作品更音樂化、高級化，而是寫實敘事化。其實高進坦言並沒有真正考入過中央音樂學院，而是參加了學校的音頻後期製作暑期班。
他在2007年籤約期間所屬公司宣傳把資料一度填寫成這個，後來公司已不再經營，百科資料無法修改，他也就不再做任何解釋。高進說：「藝術的表達有時候是一種天性，生活給了我一切創作源泉，我的音樂都是有感而發，我不認為自己水平有多高，但我的音樂有滲透力，走心，人們聽了會有共鳴。」
音樂沒有「高級感」之分
「有多少人投票給曾軼可，
卻在KTV唱高進的歌？」
在上《我是唱作人》節目之前，準確地說，高進雖然是一個歌手，但他一直沒在娛樂圈中心區。他一直以一個音樂製作人的身份出現，生存、表達都是一個人的事，但參加這個節目，一下將問題放大，被推到輿論的風口浪尖，網上討論也激烈，究竟音樂有沒有「高級感」之分？藝術市場已經層級化，這個時代應該以誰的標準做音樂？
節目播出後，高進本來想卸載掉微博，不去看評論，但他最後還是決定聽聽大家的聲音。一些年輕人直指高進的歌表達方式「陳舊」，語言很尖銳，採訪中，高進說特別欣賞這個時代年輕人的勇氣，「他們更加敢於表達，不像我們年輕時，不喜歡不理睬就好，很少站出來攻擊，但現在的年輕人不一樣，他們要追隨，要發聲，要討論。」
節目中，高進與曾軼可完全是兩種風格，但在對戰中高進惜敗。在「獨立搖滾」這種個性化的音樂面前，高進那種流行民謠顯得沒有格調，對此，高進特別不理解，他說：「音樂沒有高級不高級之分，只是現在很多人對自己的審美不自信，明明喜歡朗朗上口的旋律，但只要哪個歌大眾化了，就不敢表達自己的喜歡，仿佛喜歡這類歌曲降低了自身格調。現場投票時，有多少人選擇了曾軼可，卻在KTV唱高進的歌？」
受眾群層在更替
「年輕的粉絲都在為愛豆留守，
我的歌迷們都在養家餬口」
節目播出後，在一群年輕音樂人中間，高進成了舞臺上的異類，受到排擠。當然，高進也不接受年輕人喜歡的歌曲，「我有多不接受他們，他們就有多不接受我。」
在爭論中，也有網友替高進抱不平，說他的音樂是真誠的，與潮流在進行對抗。對此，高進表示並沒有對抗潮流的想法：「對於一檔節目而言，要有觀點與立場才好看，對我而言，這只是一個表達的機會。」
但是，通過參加這檔節目卻讓高進真切意識到要面對人到中年的處境，他用「凜冽」二字來形容自己的感受。「受眾群層在更替，藝術市場層級化明顯，已經到了一個分水嶺。年輕的粉絲都在為愛豆留守，我的歌迷們都在養家餬口。」
那麼，在這種環境下，到底應該做什麼樣的音樂，給誰聽?是迎合年輕人的個性獨立，還是服務於的同齡人？
高進思考後答案很明確，他認為音樂還是要有功能性的，他的作品要幫助那些在社會上已經沒有優勢的中年人，撫慰他們的疼痛，給以精神上的陪伴。「我們這一代人做事情都講究有意義，我的音樂要有功能性，我太理解生活的不易，也知道怎麼去安慰中年人。作為一名文藝老青年，我比過去矯情了，因為時光太快了，80後已經開始集體回憶了。年輕一代批評我的音樂過時，難道70後、80後的耳朵也跟著我一起過時？其實，每個時代都有自己的英雄，最後還是，每個作品該給誰聽就給誰聽。」
而在19日晚播出的最新一期節目中，高進挑戰陳意涵，取得勝利，暫時安全，那麼，他下周挑戰的會是誰？高進表示籤署了保密協議不能劇透，但期待大家關注他下一場比賽的作品。
龍頭新聞記者 孫達
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