作者：Eric Kohn
編譯：易二三
校對：陳思航
來源：Indiewire
很少有演員能像希亞·拉博夫這樣，引發如此程度的好奇和疑惑，且對他的電影生涯影響甚少。因公共場合酗酒遭逮捕和各種關於紙袋的行為藝術，拉博夫的名聲也每況愈下，但似乎也無礙他冒險且內容充實的影片的質量。
如今，拉博夫在工作和公眾場合的諸多方面產生了非常奇妙的碰撞。
《寶貝男孩》是希亞·拉博夫擔任編劇的一部半自傳性電影。這部影片關於他備受困擾的少年時代，以及在施虐父親的魔爪下艱難度過青春期——父親這一性格豐滿的角色由拉博夫自己飾演，有著令人不安的大男子氣概，但這只是電影裡些許的錯位和巧合之一。
《寶貝男孩》希亞·拉博夫妝發過程
《寶貝男孩》是表現主義紀錄片導演阿爾瑪·哈勒的劇情片首秀，影片得益於她敏銳的觀察力，即使是將真實生活中的創傷轉化為傳統的敘事情節。
然而，縱然《寶貝男孩》選取了傳統的傷痛童年式的敘事結構，它仍然在第一個鏡頭就表達了更深的解讀意味：2005年的希亞·拉博夫——片中角色更名為奧蒂斯（盧卡斯·赫奇斯 飾）——在一部好萊塢大製作中拍攝一些爆炸特效的戲，這部戲想當然就是《變形金剛》。
在一組密集的蒙太奇中，我們看到奧蒂斯的行程爆滿，沉溺於喝酒和搭訕，整個過程中他一言未發，然後就發生了事故、被扭送進警察局、進行康復治療。
此時，治療師蘿拉·聖吉亞科莫敦促他回顧自己的往昔，影片的閃回就此開始：回到1995年，青春期前的奧蒂斯（諾亞·尤佩 飾）發現自己正處在另一個看似虛幻的片場，而被遺棄孩子的形象告訴我們，這部戲只能是《史蒂芬一家》。
《寶貝男孩》希亞·拉博夫妝發過程
從這裡開始，《寶貝男孩》進入了雙線時空的敘事，兩者之間由拉博夫父親串聯（影片中的名字是詹姆斯，實際生活中的名字應該是傑弗裡），潦倒的父親推使著拉博夫艱難度過一系列的糟糕決定，並由此導致了拉博夫崎嶇的生活軌跡。
隨後，被診斷為創傷後壓力症候群，20歲左右的奧蒂斯開始訴諸回憶，以弄明白自己破碎的家庭。雖然赫奇斯賦予了這個人物躲躲閃閃的眼神和時刻會爆發的脾氣，但影片的大部分戲份都屬於更為年輕的奧蒂斯。
幸運的是，尤佩是整部電影的閃光點，他曾在《寂靜之地》中有過驚豔的表現，此次在《寶貝男孩》中可以說是爆發了小宇宙，很好地塑造了一個易怒且自信的男孩形象，一直受到父親暴戾行為的影響。
《寶貝男孩》尤佩
尤佩細微的變化與拉博夫誇張的轉變形成了鮮明的對比，後者帶著假髮套、長發及肩、側須雜生、腆著啤酒肚——然而，帶著鼻音的南方口音讓人有些難以接受，不論他跟真實人物有多接近。
不過，拉博夫略顯誇張的表演漸入佳境，我們得以通過一系列事件更全面地認識詹姆斯：一位性犯罪者、越戰退伍老兵、跟老婆離婚、販毒，詹姆斯幾乎符合「二流子父親」形象的每一條特質。唯一取材自真實生活卻不引人反感的一點是，他以當小丑為生。
接下來的情節有很多程式化的橋段，一個比一個笨拙：重複提示詹姆斯拒絕牽住兒子的手；奧蒂斯和汽車旅館社區的鄰家姐姐的溫暖關係（小枝女孩 飾），這也是他生活中唯一的一丁點兒溫暖；在廉價商店進行的康復會議的心理分析，都或多或少呈現了處女作劇本的生澀。
《寶貝男孩》
拉博夫的自我剖析太過直白，用了太多自我反省。「我是一個自卑的成年人！」赫奇斯早早宣稱。幸運的是，在這些場景的遞進下，更早的橋段給了我們一個饒有興味的基礎，去發掘拉博夫面臨的各種正當挑戰，以及一個徹頭徹尾的面子工程。
這很大程度上要歸功於才華橫溢的導演：哈勒的視覺風格在她抒情的紀錄片《孟買海灘》和《真·愛》（拉博夫擔任監製）裡得到了充分的發揮，兩部影片都混合了非虛構和編排的場景，也使得她是執導這部高概念的、自傳式的電影的不二人選。
《寶貝男孩》最棒的點是奧蒂斯年輕時的一些可愛片段，伴以亞歷克斯·薩默斯勾起人回憶的配樂。奧蒂斯在明亮的不同場所和灰暗的骯髒酒店之間流連，在兩個相對的世界之間掙扎，以尋求安穩。隨著影片逐漸呈現主角對於情感宣洩的探索，它也成功地在此種掙扎中激起了觀眾的同情。
《寶貝男孩》
當然，理解《寶貝男孩》需要對每個場景有更為宏觀的把握。當成年的奧蒂斯闖入治療師的辦公室，宣告自己的頓悟時，他說，「你對我是真誠的，還是在揶揄我？」一個反打，回答是「兩者皆有。」
經過許多年對假面的應付，他終於得到了一個肯定的回應，但不過也僅僅是打開了門，而沒有凝視門裡面的東西。
鑑於影片的故事是根據名人的真實事件改編的，《寶貝男孩》也因其場外的消息而熱度頗高。但影片並沒有任何關於拉博夫在紐奧良被逮捕後，對警官發表的種族言論。也沒有他在百老匯劇院裡酒後搗亂的事跡。
沒有審視他2011年那部被指剽竊的離奇短片，以及他僱了一架飛機在洛杉磯上空畫出「對不起」的字樣。反之，通過將焦點放在父親身上，《寶貝男孩》更像是在艱難環境下成長的老套故事。然而，影片的魅力跟拉博夫獨特的演員生涯牢牢掛鈎，因此前述事件未能呈現令人頗覺遺憾。
《寶貝男孩》希亞·拉博夫妝發過程
拋開這些缺點，《寶貝男孩》仍然是一部迷人的影片，它還為那些極度關心演員的花邊新聞的人提供了必要的視角。作為他的自傳性故事，《寶貝男孩》也選取了拉博夫其他的自我指涉式的項目，包括有趣的「#ALLMYMOVIES」（拉博夫在紐約一家影院連續觀看自己主演的電影，同時進行不間斷的直播），令人不安的公共展覽「#IAMSORRY」（邀請任何願意排隊的人坐下來，而他自己戴著一個寫有「對不起」字樣的紙袋）。當然還有他戴著面具走上紅毯那次，上面寫著「我已經過氣了。」
雖然這些噱頭註定會使拉博夫更加迷失以及惹惱許多觀眾，《寶貝男孩》實際上已經拋出了橄欖枝。影片更應被看作懺悔錄而不是單純的電影，拉博夫利用了他最熟悉的媒介探索情感發洩的渠道。
總的來說，雖然《寶貝男孩》仍然是一個熟悉的成長故事，但它也做出了令人欣喜的變奏——一位難以捉摸的影星用真誠的嘗試將明星神話拉下凡塵。
合作郵箱：irisfilm@qq.com
微信：hongmomgs
《瘋狂的外星人》包含了寧浩從影來最大的野心
又一個反面教材，演員增肥到200斤就能拍出好片？電影哪有那麼容易？
驗過貨才敢說，《流浪地球》真的啟動了中國科幻電影元年