在《奔騰年代》播出到第34集時，其中的劇情讓小編陷入深思。1966年我們的民族進入了特殊時期，每一個人的人性都出現了一定程度的震動、亢奮和異常。我就想，在一個民族的歷史進程中，到底是人在成就、塑造著歷史呢？還是歷史在成就並塑造著人呢？但是當我站在一個更遠、更靠後的位置時，我以為人與歷史是一個相互影響、相互塑造、相互成就的閉環系統。而這番思考正是《奔騰年代》裡那些鮮活的角色們所帶給我的。
當初，我在第一次看到《奔騰年代》時，就被編劇塑造的那些頗具年代感、個性又十分鮮明的角色所吸引。當時我就驚嘆於編劇和導演那近乎於神技的塑造人物的功力。在進入大學中文系開始，我就接受著現實主義創作（塑造典型環境中的典型人物）體系的教育。那時我的寫作老師和當代文學老師也一再強調，文學創作，人物先行。只要寫好人物小傳、搭建好人物關係，那麼你的作品就成功一大半了。
但是我一直都沒看到以人物先行為指導並寫得相當好的作品，至少在《奔騰年代》之前，我沒見到哪個踐行「人物先行」理論做得非常好的小說或劇本。而這正是《奔騰年代》吸引小編的原因。儘管我在前面提出了人與歷史相互影響的閉環系統，但是在《奔騰年代》裡，編劇則是站在角色受制於當時形勢影響的角度，來塑造劇中人物的。
首先小編要想到的是馮仕高，在社會環境影響人這個層面上，他是最為鮮活而典型的範例。那麼一個有才華、有理想、有激情的有志青年，儘管有點私心也不算什麼大問題，只要沒有外界條件，它就沒有生長壯大的機會。但是在那個全民族都在高燒的年代，他的私心和欲望被當時的形勢假借他大舅之手給點燃了，但是點燃的不是蠟燭，而是一場火災。大舅一個電話之後，馮仕高拼命要用試車提速也增加自己的升遷資本。
結果，那是一場馮仕高自導、自演、自嘗苦果的試車事故大戲。在這場事故中，馮仕高殘了一條腿同時又喪失了生殖能力。帶著這樣的殘疾他來到了1966年，不用我說大家都知道那是一個什麼年代。那個年代給他人性的恣肆、自由、無序、沒有任何約束地蔓延、瘋長，提供了寬鬆、有利的條件。所以，他當上革委會司令後，先整吳廠長，接著又整常漢卿一家。看到沒有？這就是歷史形勢、社會形勢對於馮仕高人性的馴養和縱容。
而在周鐵錘身上，更加體現了社會、歷史，家庭環境對於個人成長的影響。關於周鐵錘，我在另一篇文章中分析過，本來他就是老資本家常稼軒在唐山和外宅女人的私生子，後來這個女人帶著周鐵錘改嫁到了周鐵匠家，但這個變態的鐵匠經常虐待他們母子，非打好罵。這樣殘忍、變態的家庭環境，就塑造了周鐵錘外表忠厚、老實，本質精明、奸詐、嫉妒的雙重性格。
機車廠的廠花白曼寧，那是多麼精明、高傲、自私的女人，連那麼優秀的工程師陳凱都得不到白曼寧的芳心，可最終卻被骯髒噁心的周鐵錘給輕鬆拿下。周鐵錘還有一項超出常人的忍辱負重、堅強勵志的本事。為了省下火車票錢，他竟然花三個月時間從唐山徒步走到西江。這在一般人那裡根本就做不到。
白曼寧更是因為當時動蕩的社會環境，而遭遇著非人的苦難與不幸。她手中攥著的那條人命和她胸前的那塊疤，一直都是她靈魂的煉獄和枷鎖。所以，喪失安全感一直都是她的性格底色，也正因為如此，她才一直想找到一個可靠的庇護傘。最先找到的是常漢卿，這是她最愛又最有安全感的良人。
在被常拒絕之後，白曼寧又打起了對自己沒有任何興趣的馮仕高的主意，儘管，她覺得自己的這種行為過於噁心，噁心到自己抽自己的嘴巴，但沒辦法，為了自保和安全感，只能不要臉了。後來她破壞周鐵錘轉正的事兒，也是出於安全感和自保，因為周鐵錘知道她殺人的秘密。再後來也是因為自保和安全感，她又嫁給了周鐵錘。
其實，在《奔騰年代》中基於歷史、社會背景而塑造的人物，還有好多，比如金燦爛，是那個火熱的年代，塑造了她火熱潑辣的性格。常漢坤來自解放前，既從父輩那裡繼承了大家長的尊嚴與冷麵，也帶著對於家族及後代香火的養護與摯愛。還有姚懷民、王胖子等等，都有其雄厚的社會背景元素。所以說，《奔騰年代》的精彩，不是劇情、不是故事，而是塑造人物的這個環節，最能體現編劇和導演的功夫。