讓五條人痛快地被淘汰不行麼？
2020-08-30 搖滾天堂
不管大家對這一季《樂隊的夏天》看法是褒是貶，至少有一點應該可以達成共識，那就是這一季的賽程確實太墨跡了。
拖拉了三個星期才播完的改編賽，隨著兩支樂隊的call out才正式落下了帷幕：再次捉對廝殺的達達淘汰了木馬；再再次被復活的五條人則又輸給了Mandarin——這好像已經是他們第三次被淘汰了。
在只差8票惜敗給Mandarin以後，五條人樂隊又一次面臨了被淘汰的命運。而離開舞臺之前的仁科卻做了一個特別的舉動，他鄭重其事地把話筒留在了舞臺上。
但如此具有告別意味的一幕，卻並不代表著這是五條人徹底的告別，因為在樂隊復活榜上，他們的排名幾乎鐵定意味著五條人在後面的賽程裡會再次被復活。
五條人確實是這一季《樂隊的夏天》最大的意外，他們也成了本季樂隊中最「出圈」的一支，但他們其實從來就沒有打算要贏得過任何一場比賽——除了和福祿壽猜拳的那次。
我們看到五條人在臺上臨時換歌，又看到他們每一輪PK都選擇了先唱，絲毫不在意在《樂隊的夏天》這種賽制下，後唱樂隊的贏面要大得多（比方如果這期節目五條人主動選了後唱，估計最後被淘汰的應該就是Mandarin了）。
我們還看到五條人去挑誰都不敢挑的福祿壽；當原定的call out對手椅子樂團面臨客座鼓手合練時間不夠的時候，他們又主動出面換了Mandarin。
所以我們在這一季的《樂隊的夏天》看到五條人一次又一次被淘汰，即使是那些可能被仁科的脫口秀折服的現場觀眾，也每每在對比投票的時候，誠實地放棄了對五條人那種「塑料感音樂」本身的欣賞。
仁科放棄了挑戰椅子樂團，因為椅子樂團的客座鼓手配合問題，即使贏了也是勝之不武
可以說，在這一季《樂隊的夏天》上，五條人看起來成了最「成功」的樂隊，但這種成功卻完全只是因為大眾更喜歡他們的性情，而不是他們的音樂。
有統計發現，五條人樂隊的熱度甚至都幾乎和《樂隊的夏天》節目本身的熱度差不多了，說是五條人靠一己之力撐起了這一季《樂隊的夏天》的流量也都不為過了。
或許也是因為這個原因，從未表現出勝負心的五條人一次又一次被淘汰，一次又一次被各種環節復活，然後一次又一次被繼續淘汰。
五條人在復活榜上排名第一
其實對於五條人自己來說，他們在這個舞臺上的使命早就已經結束，他們演了自己想演的歌，展現了一支不拘小節的樂隊特立獨行的行為準則，還交到了一些朋友。但就像被福祿壽淘汰的那場比賽之後仁科所說的那樣：淘汰掉五條人是節目組的損失，而不是五條人的損失。
五條人的意外性也在於，他們是這一季的《樂隊的夏天》極少的幾支「節目組需要他們」的樂隊；而不是像大部分樂隊那樣，他們來參加《樂隊的夏天》，就是希望這個平臺能讓他們的知名度得到提升。
所以從某種意義上來說，五條人就有點兒像是從上一季的《樂隊的夏天》裡穿越過來的，如果你有看過去年的那一季的話，你會知道，當時的陣容裡，大部分的樂隊都是節目組需要他們，而不是他們需要《樂隊的夏天》。
輸給福祿壽以後，仁科在採訪中直言「淘汰我們，你們太遺憾了」
回顧第一季的《樂隊的夏天》，甚至是到了最後HOT5的排名賽裡，我們都能看到像痛仰樂隊那樣拿了獎盃以後順手就送給觀眾的樂隊。在上一季的節目裡，大部分的樂隊其實都沒有太多花花腸子。
而這一季的《樂隊的夏天》，如果你仔細分析它讓人不爽的點，或多或少都跟那些樂隊投鼠忌器的表現有關。又或者，當我們覺察到那些一心求勝的動機以後，就很難去真心實意地喜歡那些樂隊和音樂。
就像上一期節目之後，各大音樂APP裡最受歡迎的曲目，反而是退賽的野孩子的那首《竹枝詞》——他們為了不扭曲心目中的「國風」，做出了最純粹的選擇。
而本季最紅的五條人，也是因為他們遵循了內心的想法，臨陣換了一首沒有勝算的歌。
當我們把時間尺度拉大到兩季《樂隊的夏天》的比較時，我們會發現，其實觀眾的口味並沒有變，大家依然喜歡看到樂隊們真實的一面，在當今即使是打著「真人秀」的旗號的綜藝節目也紛紛劇本化的今天，「真實」是第一季《樂隊的夏天》成功的命門；也成了第二季《樂隊的夏天》口碑下滑的死穴。
其實五條人早該離開這個舞臺了，但他們的瀟灑和灑脫，卻反而成了節目組捨不得放棄的因素，哪怕是不惜一次又一次復活五條人，也要保住他們帶來的流量。
但或許從根本上來說，「淘汰」掉五條人的也是節目組自己，因為在一次又一次的復活中，節目組消費了五條人的真實感，也成功地拖累了五條人的那種灑脫。
當仁科把話筒鄭重其事地放在舞臺上並轉身離開的時候，我多希望那會是他們留在這個舞臺的最後一個背影——把他們的那份灑脫留下就好了。
但就像在本季《樂隊的夏天》第一期播完以後我所說的那樣，五條人的音樂就像是裝在瓦楞紙箱裡的珍珠，而世間最不缺的就是買櫝還珠的假行家。
當節目組一次又一次通過賽制復活五條人的時候，他們並不是多麼欣賞五條人的音樂，甚至也沒有搞清楚五條人真正的魅力在哪裡，而只是為了流量不讓他們離開罷了。
讓五條人痛快地被淘汰不行麼？
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