歌王之爭，Eason搶先三冠
今年臺灣金曲獎的最大亮點之一，恐怕就是在「最佳國語男演唱人獎」中提名的陳奕迅和林俊傑之爭，畢竟這將關係到兩位已經兩度封王的歌手，誰能搶先成為三冠金曲歌王。
最終，陳奕迅憑藉《C’mon In~》這張專輯，不僅拿到了「年度專輯獎」，也同時獲得了「最佳國語男演唱人獎」，也成為今年臺灣金曲獎的兩大贏家之一。
要知道，在臺灣金曲獎的歷史上，香港歌手僅有張學友和陳奕迅兩人，拿到過這個獎項。如果把曹格、林俊傑、蔡健雅、孫燕姿這些新馬歌手，都歸於臺灣流行音樂體系的話，總的來講，臺灣金曲獎作為一個本土主導的獎項，確實對於以中國內地和香港地區的「外來人口」，還是多少有更嚴厲的要求。
這次陳奕迅的獲獎專輯《C『mon In~》，是多年老搭檔Jerald的合作結晶，也是一張以港樂班底製作，在音樂邏輯上偏向於港樂口感的國語專輯。在音樂性上雖然不算突破與革命，但其完整的音樂概念，以及流暢的音樂表達，再加上旋律與律動的兼具，確實是過年一年一張比較復古小清新的優秀專輯。
歌后之爭，終於接班換代
在歌后之爭中，徐佳瑩超了前輩張惠妹的車，也讓張惠妹在臺灣金曲獎封后的夢想，要再往後拖一下。而且，作為臺灣樂壇舉足輕重的天后，這一次在臺灣金曲獎的現場，張惠妹除了得到一個與她本人沒有太大關係的技術類「最佳音樂錄影帶」獎項之外，竟然顆粒無收、全程陪跑，也只能說：這就是臺灣金曲獎！
在這次臺灣金曲獎之前，很多人在預測中，都會將「最佳國語女演唱人獎」，視為張惠妹的囊中之物。因為張惠妹在臺灣樂壇的影響力，加上她在臺灣金曲獎這幾年的高命中率，以及《偷故事的人》這張專輯，原本就有的高品質，所以得獎也在情理之中。
不過，這次最後得到金曲歌后的，恰恰是另一代新人代表徐佳瑩。徐佳瑩可以說是近幾年臺灣樂壇最具代表性的女歌手，甚至可以這麼說，她也真是同時期，唯一一個有實力拿到「最佳國語女演唱人獎」的臺灣本土歌手，這就是現實，也是臺灣樂壇這幾年影響力下滑的另一個佐證。
當然，由徐佳瑩拿到金曲歌后，對於這屆金曲獎，也有一個很好的立旗作用，可以幫助這位中生代最具代表性的臺灣女歌手，從此可以迎來一個屬於她的時代。對於歌手和金曲獎本身，都有著一定的標記意義。
再加上「年度國語專輯獎」，徐佳瑩也和陳奕迅一起，成為今年臺灣金曲獎的兩大贏家。
獎項歸屬，強調臺灣製造
這屆臺灣金曲獎，不知道是有意還是無意，總之就是大部分獎項的結果，都偏重於臺灣本土的流行樂。
雖然這看起來是句廢話，畢竟臺灣金曲獎本來就是立足臺灣本土樂壇的獎項，但因為考慮到臺灣流行音樂產業，在整個華語流行樂壇，還有著一定的中心意義，尤其在發行和推廣上，很多中國內地的流行音樂作品，也往往要藉助臺灣的發行渠道，並且展開和臺灣流行樂的競爭。這樣一看，這屆臺灣金曲獎的最終結果，確實就還是有些本土情結在其中了。
其中，獲得「最佳樂團獎」的「董事長樂團」，獲得「最佳演唱組合獎」的「頑童MJ116」，以及獲得「最佳新人獎」和「最佳臺語專輯獎」的「茄子蛋」，都可以說是臺灣本土流行樂的最突出代表，不管他們用的是搖滾樂還是嘻哈樂，他們或者是像「董事長樂團」那樣，融入大量臺灣傳統音樂元素，或者就是像「頑童MJ116」和「茄子蛋」一樣，在作品中融入屬於臺灣人的那種情懷共鳴，也算是體現了現階段臺灣音樂的一種特點。
同樣的，《魚仔》這首歌曲拿到「年度歌曲獎」，對中國內地的歌迷既算是一個冷門，但對於臺灣金曲獎來講，其實就是一種歷史規律的再印證。
內地流行，仍有一個亮點
不知道是不是因為李榮浩拿到金曲新人的刺激，這幾年中國內地的音樂人和歌手，紛紛通過臺灣的發行渠道，提前在臺灣發行自己的專輯，而這一切就是為了報名參加臺灣金曲獎。這一方面說明臺灣流行音樂產業的魅力還在，另一方面也說明臺灣金曲獎的公信力。當然，中國內地音樂創作上越來越大的體量，也是很重要的一層關係。
不過，在去年的臺灣金曲獎上，像郭頂這樣優秀音樂人和作品，最終還是難敵臺灣本土勢力，而今年的入圍提名，像劉惜君這些優秀的中國內地歌手，也被提前PASS。
當然，還是有鄭興、李劍青、丁世光、李權哲等內地音樂人，出現在了今年臺灣金曲獎的入圍名單中，尤其是陶喆音樂助理的丁世光，去年倍受好評的專輯《神經志》，更讓人看好他能夠奪取「年度新人獎」。
但最終臺灣金曲獎還是選擇了立足本土，李劍青的《仍是異鄉人》，雖然拿到了「最佳專輯製作人獎」，但其實得獎的是他師傅李宗盛。除此之外，真正代表中國內地音樂人獲獎的，其實只有兩個人，那就是獲得「最佳客語歌手獎」的秋林，以及拿到「最佳作詞人獎」的宋冬野。
的確，如果再不給《郭源潮》這樣的作品一個獎項，今年臺灣金曲獎的人文含量，也真是要打了折扣。《郭源潮》無疑是去年整個華語樂壇，在文字上最厚重的作品，即使放到二十年前，也是重量級的作品。宋冬野獲獎，只能用實至名歸來形容。