《延禧攻略》的配樂原來是由他操刀,難怪那麼好聽

文章來源 | 島音樂

作者 | 張二胖

《延禧攻略》其實是一部「令妃升職記」，講述了包衣出生的魏瓔珞如何化解宮廷上下的重重困難，最終成為襄助乾隆盛世的令貴妃的故事。

與以往清宮劇裡女主角白蓮花的人設不同，這次的女主自帶槓精屬性，有著睚眥必報的暴脾氣，最大愛好是給配角們發盒飯。

靠著這樣一股泥石流般的清新味兒，還有儘量還原歷史的服化道的顏值，拋棄了於正標誌性的阿寶色後，《延禧宮略》難得打破了於正的招黑體質。

即使很多細節經不起考究，或者演技經不起吐槽，但收視率經得起市場檢驗。

能c位出道的《延禧宮略》除了以上被嚼爛的因素之外，還有一樣不能忽略的存在——配樂。

演員表揚的張力，故事的發展走向固然是吸引觀眾追劇的一大重點，其中也少不了能調動情緒的配樂的功勞。

故事發展的關鍵時候在配樂的渲染下能更帶動觀眾的情緒，一起走進人物的內心世界，陪他歡喜陪他優。不僅需要配合畫面的的情節發展，還必須有著自己獨特的風格。《延禧宮略》的配樂就帶著一股幽怨的宮廷風。

從開始放出來預告片的配樂來看，加上有佘詩曼的出演，不少宮鬥劇發燒友的觀眾們都嗅到了一絲《金枝欲孽》的味道。

事實上被戲稱有tvb情結的於正這次確實在配樂上花了不少功夫，請來《金枝欲孽》的御用配樂師陳國梁親自操刀，全劇共129首配樂，為不同的場景和情節量身定製的不同的配樂，充分體現人物性格與劇情走向。

陳國梁是誰？TVB的高級配樂指導，你能聯想到的很多經典TVB劇裡都有他的音樂。

《天龍八部》、《笑傲江湖》、《法證先鋒》等等，哪一個都是滿滿的童年回憶。

在這些香港紅透半邊天的電視劇裡幾乎都能看見他的影子，血脈賁張的恨與怒、纏綿幽怨的別離、快意恩仇的江湖氣都藏在他的配樂裡。

陳國梁於1992年畢業於香港浸會大學音樂系，主修作曲，習單簧管，在大三那年機緣巧合之下，經由學長羅雁武（《壹號皇庭》配樂指導）的介紹才進入TVB做兼職配樂。

剛進入TVB又要忙著畢業作品，兩邊跑的陳國梁回憶起這段時間說道：

「我還記得那是1992年4月1日，因為那一天非常忙，一邊要交畢業作品，又是我在TVB第一天入錄音棚開工，我忙活了一個白天又熬了一整夜，期間甚至沒有吃東西，兩邊的任務才終於順利完成了。」

憑藉著對作曲的滿腔熱血，陳國梁如此廢寢忘食般的投入也被TVB當時配樂組的主管梁志勇所賞識，於是就在同年畢業之後陳國梁直接被TVB聘取開始做全職配樂指導。

這是他的第一份工作，到現在已經二十餘載，經歷了TVB的繁榮興旺，也見證了TVB的江河日下。

「做兼職以及全職的頭半年，我做的是重新剪輯舊劇外阜版配樂的工作。我的第一套正式配樂的作品是夏雨和陳秀雯主演的《妙探出更》，但是這部劇最後也沒有在黃金時段播放。

到了1993年至1994年，我獨立連續做了三百多集重新配樂、配音的由金超群主演的《包青天》，配樂大受讚賞，可惜字幕只寫著無線配樂組這幾個字，我當時心裡很不是滋味兒。」

靠著這份不是滋味，陳國梁心裡一直憋著一股勁，1996年，陳國梁嘗試拋棄傳統的罐頭音樂製作模式，為《西遊記》嘗試原創配樂。

陳國梁《西遊記》配樂手稿

罐頭音樂又名版權音樂，就是已經做好的音樂，且有版權保護不能隨便流傳，只可用已籤約的工業用音樂。

所以前期的配樂都是在罐頭音樂已有的基礎上做改變，但陳國梁更想做自己的配樂，要丟掉TVB原來配樂配方裡的罐頭性。

「我覺得配樂跟畫面一樣，總不能將《鐵達尼號》的畫面加進自己的劇裡面吧。雖然很多觀眾很喜歡當年《笑傲江湖》及《天龍八部》的配樂，但我卻覺得很尷尬，因為始終有點盜用的意味，並且風格完全不統一。」

作為TVB配樂組裡第一個吃螃蟹的人，陳國梁的改革創新很快就得到認可。

98年《天地爭霸美猴王》裡，八戒「自古多情空餘恨，只恨綿綿無絕期」的幾世情劫，悟空被唐僧誤會被趕走的畫面，或者是觀音姐姐的突然出現，都與配樂完美地融為一體。

到這兒，陳國梁心裡憋著的勁終於有地方施展，隨著越來越多原創配樂的創作和其影響力的擴大，他的名字開始替代無線配樂組出現在小螢屏上，也從分享自己喜愛的音樂完美過渡到分享自己創作的音樂給觀眾。

「配樂有兩種極端而相對的觀念：一種是盡力溶入劇情的結構中，如配音般地令人不易察覺；第二種是儘量突出，令人強烈地感受到。」

其中陳國梁最為滿意也是最廣為人知的為《金枝欲孽》所做的配樂《詠嘆調》，就把這兩種相對的概念融為一體，相信即使不看tvb，你也會在很多場合裡聽到這首歌。

如怨如慕，如泣如訴。

隨著音樂的前奏一響，雞皮疙瘩跟著掉了一地。

整曲沒有歌詞，但代入感十足，深宮裡女人的青蔥時光和歲月都融合在女聲優美的哼唱裡，哼出幽幽深宮裡沁骨的悲涼，哼唱出深宮裡女人步步驚心的上位史，無盡感傷，無盡悲涼。

被稱為是「封建宮廷女人的悲涼輓歌」。

此次為《延禧宮略》做曲，陳國梁就把各大宮鬥劇形成以皇帝為圓心，以上位到皇后的距離為半徑的爭鬥戲碼融入進了曲子裡。

除了陳國梁的配樂，由於正作詞、李春媛演唱的插曲《宮牆柳》聽起來還不錯，哪怕《甄嬛傳》中《紅顏劫》珠玉在前，也依然算得上是拿得出手的作品。

如此哀婉，唱的是一個女子在深宮裡蹉跎的一生。一寸一寸如絲縷的深宮時光，到頭來都是浮華一場啊，所謂宮鬥也不過是一場遊戲一場夢，最後落得一身空。

陳國梁的配樂起名非常有意思，從配樂名稱就能推測一步一步的劇情走向。

從《入宮》到《出手相助》，從《步步緊迫》到《退一步》到《一去不返》，從配樂名稱裡，我們也能領略到宮鬥之殘忍、之慘烈、之步步驚心。

正如宮鬥戲中，女主的妝容都是愈來愈濃，配樂愈往後，也就愈驚險、愈令人揪心。

好的配樂能讓觀眾緊緊跟著劇情走， 會因為劇中人物難過而難過，也會因劇中人物開心而開心。

在大師手裡，我們都是提線木偶。

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