改組新第6回日展作品(二)

以振興日本美術為目的--日展應運而生！

日本長期奉行閉關鎖國之策，隨著江戶時代的終結，日本逐漸打開國門，開始與國外進行交流。與此同時，歐美各國高速發達的文化也令日本為之震驚，為了能與歐美國家並駕齊驅，日本需要發展工業，同時也急需提高藝術文化水平。

1903年，當時擔任駐奧地利公使的牧野信昭親眼目睹了海外文化狀況，熱情地向到訪維也納的文部官員講述了公開舉行展覽會的重要性。在法國，從1667年路易十四統治時期開始，通過沙龍舉辦的鑑賞會逐漸發展成為了公開展覽會，這對法國藝術水平的提高有著很大的促進作用。

畑中那智子　「流転」 175×216cm

牧野的夢想是把日本的藝術水平提高到更高層次。他曾說過：「作為文明之國，日本也應該舉辦公開展覽會，培養能夠引領世界，令人引以為傲的藝術文化。」

就在1906年，牧野實現了自己的夢想。擔任文部大臣後，牧野決定公開舉辦展覽會，完成自己多年夙願。1907年，第一屆文部省美術展覽會（簡稱文展）隆重舉行。此後，在文展的基礎上，隨著時代的發展，先後更名為「帝展」「新文展」「日展」。一直引領著日本美術界，已經走過了110年的漫長歷史。

東 俊行　「那智―炎立つ―」 219×169cm

日展最初有日本畫、西洋畫、雕塑三部分組成。從1927年第8屆帝展開始，增加了工藝美術部分，從1948年第4屆日展開始，又增加了書法的部分。此後，日展成為了名副其實的綜合美術展。

1958年，作為一個民間組織，社團法人日展成立，並舉辦了第一屆日展。1969年，本組織進行了進一步重組。

2012年，本組織獲得了內閤府的認證，成為公益社團法人，並將名稱改為「公益社團法人日展」。

2014年，本組織進行了結構重組，並舉辦了重組後的第一屆日展。

林 秀樹　「河畔」 162×227cm

制定了美術審查委員會官制，在此制度的基礎上，文部省舉辦了第一屆美術展覽會(文展)，下設第1部(日本畫)、第2部(西洋畫)、第3部(雕塑)三個部門，並一直持續到1918年的第12屆文展。在此期間，在第6、第7界的文展上，第1部分為第1、第2兩科制。

新制定了帝國藝術學院的規則，並舉行了第一屆帝國藝術學院藝術展覽（帝國展覽），該展覽（1923年發生關東大地震未舉辦）一直持續到1939年的第15屆帝國展覽。在此期間，第4部分（藝術和工藝）於1932年成立，於此同時在第2部分中添加了創意版畫。

制定了新的帝國美術學院官制，隨著日本畫、雕刻(木雕)及美術工藝的重組，1936年春舉辦了第一屆帝國美術學院展覽，但只舉辦了一次就停辦了，原本次年要舉辦的西洋畫、雕塑、工藝美術等展覽也沒有舉辦。

新制定了帝國藝術學院的規則，並舉行了第一屆帝國藝術學院藝術展覽（帝國展覽），該展覽（1923年發生關東大地震未舉辦）一直持續到1939年的第15屆帝國展覽。在此期間，第4部分（藝術和工藝）於1932年成立，於此同時在第2部分中添加了創意版畫。

建立了新的帝國美術學院官制，並舉辦了第一屆文部省美術展覽會（新文展），並且該展覽一直持續到1943年的第6屆(新)文展(慶祝紀元2600舉辦的美術展覽會的年份除外)。1944年，根據美術展覽會處理綱要，禁止公開舉辦美術展覽，但文部省主辦了戰時特別美術展覽會。

文部省舉辦了第一屆日本美術展覽會（日展），展覽會由4個部分組成：第一部分（日本畫）、第二部分（西洋畫）、第三部分（雕塑）、第4部分（工藝美術）。第二屆「日展 "於同年秋季舉行，此後，每年舉行一次，直到1957年的第13屆 。

在此期間，帝國藝術學院於1947年更名為日本藝術學院。

日本藝術學院主辦了第4屆日展，並將過去的4科制改為5科制（新增第5科書法）。

1949年日本藝術學院頒布了的新法令，同年，由日本藝術學院的志願者組織的日展管理協會成立，第5屆到第十三屆的日展，由日本藝術學院和日展管理協會共同主辦。

日展從日本藝術學院分離出來，於1958年4月26日註冊為法人社團。作為一個完全獨立的組織，舉辦了第一屆日展，並一直持續到1968年（第11屆日展）。

在進行選舉董事會時，將展覽名稱改為 「重組日展」，並舉辦了第1屆改組日本美術展覽會。第二年，即1970年，「重組日展」再次改回「日展」，並舉辦了第2屆日展，一直持續到2013年(第45屆日展)。

伴隨著公益法人社團制度改革，日展被內閤府認定為公益法人社團，並於2012年4月1日以「公益團體法人日展」之名開始了新的徵程。

隨著組織改革，日展改為「改組新日展」，並以新名稱舉辦了第一屆 「新改組日展」。

為了慶祝日展成立112年（自1907年舉辦首屆文展開始），舉辦了第6屆 「新改組日展」。

岸野圭作「朱夏」 174×174cm

北川由希恵 「時を刻む蘇鉄」 194×194cm

北村恵美子 「千の風のゆくえ」 180×210cm

木村卓央 「老」 162×119cm

木村光宏 「浮沈」 182×183cm

工藤 彩 「春を待つ」 182×227cm

國井たか子 「しじま」 210×172cm

久米伴香 「清聲」 227×182cm

桑野むつ子 「露草」 229×171cm

坂根克介 「觀世音菩薩」 230×180cm

坂本幸重 「春どなり」 116×162cm

櫻井伸浩 「季節の隙間」 182×227cm

佐々木 曜 「花咲く日」 173×212cm

佐藤 淳 「宮殿にて（インディアナ・マハラーナパレス懐古）」 228×173cm

佐藤俊介 「晝の月」 192×192cm

佐藤和歌子 「鵺」 227×182cm

澤野慎平 「微睡む」 200×200cm

士農 力 「The River-London」 182×227cm

城野奈英子 「刻」 182×227cm

鈴木 彰 「靜寂」 162×130cm

鈴木竹柏 「晨」 46×53cm

高増暁子 「大坪の裡」 162×203cm

瀧川眞人 「刻」 220×160cm

竹內恵利子 「白い鳩」 205×170cm

竹內昌二  「軌跡」 194×194cm

田島奈須美 「月の妖精」 240×180cm

谷川將樹 「曲線美」 227×162cm

土屋禮一 「海の哲人」 185×180cm

手塚恆治 「五月の空へ」 210×150cm

寺島節朗 「想」 203×203cm

土岐佳子 「海の記憶」 194×194cm

戸田淳也 「嚇怒の痕跡」 180×210cm

戸田博子 「懐」 206×174cm

仲島昭廣 「武蔵野陵」 180×180cm

中出信昭 「濤」 220×164cm

中村賢次 「風神」 194×194cm

中村 眞 「鶏頂山と古賀志山」 146×195cm

 松崎良太 「桜島」 170×223cm

松永 敏　「遊戱の間」 198×198cm

丸山 勉　「水景図1」 180×225cm

 三谷佳典　「內緒の手紙」 162×227cm

南 聡　「日々」 182×228cm

水野 收　「好日」 196×183cm

三輪晃久　「荒ぶる」 94×144cm

三輪敦子　「希望（義経）」 174×111cm

村居正之　「スニオン岬」 175×225cm

村林典博　「サイクル」 195×195cm

森脇正人　「漂泊」 204×184cm

諸星美喜　「おいて」 182×227cm

安田敦夫　「おのおの」 179×222cm

山內登喜雄　「木から火へ」 182×227cm

 山下保子　「追憶」 200×170cm

 山田 毅　「夕まづめ」 150×225cm

山本 隆　「クスノキ棲む」 203×183cm

行近壯之助　「雷音」 228×161cm

由裡本 出　「沙羅の樹」 170×228cm

山下邦雄　「北へ」 160×130cm

吉村年代　「ボルゾイ」 130×162cm

米谷清和　「春の匂ひ」 181×227cm

米田 実　「縹渺の化神」 180×230cm

渡辺信喜　「青い沼」 175×215cm

能島千明　「人・人・人」 180×210cm

能島浜江　「せんにん」 219×164cm

野田夕希　「鳥」 182×227cm

野原都久馬　「群像」 227×162cm

袴田規知代　「SAHARA」 220×140cm

橋本弘安　「無垢のころ」 195×145cm

橋本正弘　「秋気（扉）」 162×130cm

長谷川雅也　「蟬しぐれ」 182×227cm

長谷川喜久　「緑葉に白く差す」 163×228cm

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