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如果說，日本當代還存在一個最接近大師的導演，那一定是是枝裕和。不少觀眾稱他為「小津安二郎的接班人」。
他的作品多為家庭題材，《步履不停》《如父如子》《海街日記》等被大家熟知，有著細膩入微、深刻含蓄的影像風格。
這次是是枝裕和第一次登上中國的大熒幕，帶來了新作《第三度嫌疑人》，這也是他第一次在懸疑推理題材上的嘗試。
在開機之初，官方宣布的卡司陣容就讓觀眾吃了一顆定心丸。
福山雅治，有著東野圭吾推理電影御用男主之稱，懸疑推理類型的電影對他而言不過駕輕就熟；役所廣司，日本世紀之交最具代表性的實力派男演員，也是整部影片中最令人震撼的存在；廣瀨鈴，憑藉《海街日記》拿到最佳新人獎的98年女孩，出道五年便迅速成長為能獨當一面的女演員。
本以為這樣的陣容，會輕鬆拿下口碑與票房的雙豐收。然而該片在日本上映之後，卻出現了兩極分化嚴重的評價。
有一部分觀眾認為情節拖沓枯燥，非常失望；另一部分則認為這是導演又一次成功的嘗試，對人性的剖析十分到位。
截止到目前，豆瓣評分從6.5上升到了7.1，與導演往日8.5的水準相比還有一定距離。
從定檔之初起，各大媒體便打著「是枝裕和第一部懸疑推理之作」的名號進行宣傳。然而所有對偵探推理感興趣的觀眾，在這部電影中完全得不到滿足，因為就推理部分而言，該片完全可以打不及格。
普通的懸疑片一開始是設計一個謎，再慢慢探求真相直至真相大白。但是枝裕和反其道而行，一開始讓觀眾看到了一個像是事實的結果，而隨著故事發展，真相卻越來越模糊。
是枝裕和在採訪中也表示了歉意：抱歉了各位觀眾，沒能給大家講清楚事件的真相。
換而言之，導演本就沒打算拍推理細節，因為連他本人在寫完劇本開拍之後，都不確定最後的真相究竟如何。
何為《第三度嫌疑人》？不是罪犯殺了三次人，而是面對一次殺人事件，嫌疑人交出了完全不同的三份口供。
第一次口供。
役所廣司扮演的犯罪嫌疑人涉嫌搶劫殺人。一開始，他對殺害工廠社長的罪名供認不諱。為了減刑，律師打算將其包裝成仇殺而不是搶劫來規避死刑。因為在日本，為錢殺人更嚴重。
第二次口供。
犯罪嫌疑人聲稱殺人是受到了社長夫人的指使，並提供了證據。得知這一消息的律師，想指控社長夫人為主犯，犯罪嫌疑人不過是生活所迫鋌而走險。
但就在這時候，被害人的女兒卻站了出來，稱犯罪嫌疑人殺人都是為了幫自己逃離父親的魔爪，因為她從14歲開始就一直遭受惡魔父親的性侵。
第三次口供。
得知被害人的女兒要出庭，犯罪嫌疑人直接推翻所有，聲稱自己從未殺人。
因為不斷地推翻口供，犯罪嫌疑人最終被法官判定為毫無悔改之意，判處了死刑。
直到電影結束，導演也沒告訴我們誰是真正殺害社長的兇手。反而拋出來一個問題：法庭上真的有真相和正義嗎？
犯罪嫌疑人為了生存，隱瞞真相，每次和律師面談說法都不一樣；
律師為了辯護，只搜集有利的證據，而非還原真相；
檢察官顧及自己的自尊，會堅持他指控的犯罪是真相；
法官維持原判，因為這樣能節省訴訟經費，也能按時完成 KPI ，不影響考核評價。
雖然立場不同，但大家為了各自的利益坐上了同一條船。法庭並不是伸張正義、探求真相的地方，只不過是審判人的場所。
是枝裕和在接受採訪中說道，他希望通過電影，跟大家傳達：「大家以為自己手上握有的真實，實際上是很曖昧的。」 就好像兩位律師深夜關於「盲人摸象」的對話：
大家所認為正確的，不過恰好是唾手可得的、片面的、不完整的、卻對自己足夠有利的。人是會說謊的動物，為了自身利益，就像犯罪嫌疑人一樣，一次次推翻證詞，讓人難辨真假。
片子一邊提出對司法的質疑，一邊在探討人性的黑洞。
30年前的日本，當時的輿論認為，犯罪是社會造成的，那些因為童年不幸，還有貧困等理由殺人的人，應當被酌情減刑，殺人者不應被判處死刑。
但世界上是否存在一種人，生來是為了娛樂而殺人，像野獸一樣。他們就像空的容器，不存在憎恨，就可以殺了對方。死刑的存在是對那種「沒有被生下來才好的人」的有用制裁。
但死刑真的能解決問題嗎？
死刑並不能解決所有問題，司法審判者其實也是殺人者。是枝裕和在展示完人性黑洞之後又試圖回歸人文關懷。
犯罪者說出了一種被命運玩弄的無力感：
「我一直是那個被制裁的人
有一個像我一樣
玩弄他人生命的人在
我想對他說 不講理
父親母親沒做什麼錯事卻遭到不幸死去
我卻還活在這個世界上
與他們的意志無關
生命被挑選著
毫不講理地
他不是能自由地操控人的生命嗎」