在開始之前，先說一說我看這部動畫的契機。第一次看到這部動畫的宣傳pv的時候，當時是很喜歡它的畫風，因為實在是很美呀。我本來是打著看國產紫羅蘭的想法來看這部動畫的，也並沒有對它抱太大的期待。可是，令我沒想到的是，它居然會成為今年到目前為止我看過的情感向最優秀的動畫，沒有之一。超過《索瑪麗與森林之神》還有《隱瞞之事》，我完全可以這麼說，它現在就是我眼中的國產《夏目友人帳》。沒想到現在國內居然有這麼認真講故事的動畫，比那些炫酷裝逼的3D動畫不知道強到哪裡去了，真的是讓我眼前一亮。
下面按照篇章來說一說我看這部動畫時的觀感。
百妖譜（灰狐）：畫風唯美，三幅篇講七分事，寫意式留白，故事簡潔，寓意豐富，讀別人的故事，走自己的人生。灰狐篇通過插敘的手法，以「不懂人類」和「酒」為線索，講述了「造夢→做夢→還夢」的狐生，從灰狐的視角，闡述了「人生之悲」與「人性之悲」。整個篇章看下來，除了第一次猝不及防的廣告和砍人戲碼讓人倍感唐突以外，好像也沒什麼可以過多挑刺的地方。
昔日的少年，如今的將軍，味兒沒變，但心已經變了，40年足以改變一個人，理想早已忘卻，曾經的誓言被殘酷的現實擊得粉碎，曾經仗義執言的少年終究變成了自己最討厭的樣子，真是諷刺啊。「我還是我，可你已經不再是當初的那個你了」。曾經的歡笑聲、豪言、純真與爛漫，如今已成過眼煙雲，不禁感嘆「人生如夢」、「如夢似幻」吶。
然而，儘管這一切看上去很諷刺，卻也是無比的真實，太真實了。這世間的誘惑實在是太多了，既然當初的少年能改變曾經的你，那麼他被之後的環境所改變不也是再正常不過的事了麼？
理想，在利益的加持下，往往會向現實妥協。俠客行俠仗義有用嗎？能守護多少人？「人類是有極限的」，DIO爺誠不欺我。一個人的力量註定是單薄的，想真正的守護一方就得封侯拜將。沒錯，就是加入強大的國家，服從國家的約束和支配，通過從國家那裡獲得的優勢地位來實現自己的理想抱負。
然而，在這名利場裡摸爬滾打之後，還能堅持自己初心的又有幾人？即便少年想堅持自己的初心，他所處的環境怕是也難以允許，因為他在這個名利場攀爬的過程中，身上背負的東西也會越來越多，而身上背負的東西越多，人就越難取捨、越難放下。妻妾成群，兒孫滿堂；高官厚祿，封侯拜將；馳騁沙場，威名遠揚。他看似是走得越來越高，實則墜得越來越深，當各種各樣的牽絆將他拉入名為「欲望」的泥潭，「自由」便成為了一種奢侈品。
「我救的不是他，而是多年前一個寒夜裡，醉夢中，仗劍江湖的少年」，用釋懷的方式回收之前所有的伏筆，放下了自己心中所有的執念。最後，荒蕪的冢丘對比夢中的烏託邦，那個曾經美好的夢已然遠去。雖然現在已決定放下，但回想起曾經邂逅的美好，但還是不免「欲語淚先流」。注意一下，這裡並不是要你哭啊，只是展現出來給你看而已。老實說，我並不想哭，因為我知道製作組想展現的並不是這方面的東西。但是我仍然可以深深的感受到這個故事背後的悽涼，這份悽涼是「人生的悽涼」。
這點其實我在《紫羅蘭永恆花園》裡面也說過了，總有人覺得強行煽情，人家製作組本來就沒有讓你哭啊，人家只是講述故事而已，把故事講出來是讓你感受的。紫羅蘭裡面其實主要體現的是人文關懷，外傳裡面外加一個行業精神，搞不懂為什麼總有人覺得好像是那種別人逼著你哭的樣子。不會有人看到劇裡面的人流淚，就以為製作組是要讓你哭吧，不會吧。不會有人因為屏幕上面刷著一堆「淚目」，就真以為有一堆人哭吧。
不過說實話，我覺得這點也確實是挺影響觀感的，所以我基本上都是投頻到電視上去看。特別是這種情感向的優秀作品，尤其是在它們的情感高潮，我是非常非常不喜歡也不推薦開彈幕或者開倍速看的。為什麼？因為彈幕會提高你的預期，同時分散你的注意力；而倍速會讓你忽略掉很多信息，同時削弱你的情感累積。
對於音樂方面，劇伴還是很給力的，符合劇情需要，貼合劇情氛圍，很好的將那種美好、悽婉，而又悲傷的情感，通過音樂配合劇情呈現了出來。
對於作畫方面，其實作畫細節一般啦，然後渲染也有點過，不過還是很漂亮的，景色唯美，主角精細好看，配角方面稍差一點，不過還是看得過去。像那種比較大的場面，仔細看就會發現只有幾個關鍵的人物在動，而其他人都是作為背景板靜止不動的，不過這點不影響觀看就是了。
對於桃夭，目前來說，對這個角色的展現是不足的，這部動畫在這方面實際上和《一拳超人》是比較像的，主要也是看別人的故事。而女主角桃夭實際上相當於是一個線索，一個通過治病救妖串起百妖人生的一個線索。所謂百妖譜，其實就是「借妖喻人」，妖生即人生，從一隻只妖出發，以一個旁觀者的視角，帶領觀眾看遍世間百態，品味人情冷暖。
最後，對於「灰狐」這個故事，我覺得概括起來就是「一聲嘆息」，既是「世事之嘆」，又是「人生之嘆」。
百妖譜（漱金）：如果說前兩集堪稱優秀的話，那這兩集的表現可以說堪稱完美。這兩集讓我看到了一種極致，比如「笑容是會發光的」那裡，是屏幕裡的人在笑卻催哭了屏幕外的人。而最後的哭喪是屏幕裡的人在哭，卻引得屏幕外的人冷笑。而這種反差在我看來便是一種極致，我非常非常喜歡這種表現手法。百妖譜講的是人情冷暖，內涵豐富，情意綿長，引人深思。前兩集講的是友情，這兩集講的是親情。雖然這兩種情在這兩個故事裡都有一定程度的變質或嫁接，但卻讓人讀出了人生。原來朱母想要的只是陪伴，原來鄰居鄭大娘的炫耀只是緩解自己內心的孤獨，他們的所作所為都是在自身的孤獨和所愛之間取的一個平衡。可憐他們的兒子都不知道自己的母親究竟想要的是什麼，什麼才是真正的幸福。所以他們最終都活成了別人眼中的孝子或者成功人士，卻讓一直深愛著自己的母親「無處話悽涼」。漱金作為一個見證者都看在眼裡，他後來變成了朱小寶的模樣，陪伴朱母度過了她生命最後的七年，燃燒自己的血氣換來了老母親消失已久的笑容。值得嗎？我認為至少對於他來說，太值了！因為親情無價。
漱金他原本是欲望的象徵，引得人爭奪，他認為這個世界上最有價值的東西就是金子。可在經歷過這些事情以後，他發現比金子更有價值的是親情，是人間的溫暖。可是人啊，總是會被一些表面的東西所蒙蔽，一心去追尋那些有形的價值，卻往往對身邊那些比功名利祿更加珍貴的無形之愛棄之不顧，這又是為什麼呢？我認為這一點是值得我們思考和探索的。
其實這部動畫有些表現手法還是非常不錯的，雖然還是有不少需要改進的地方，比如第四集10：15左右，畫面是朱大娘從空無一人的房間往外看。這個地方的視覺處理相當於對圖畫做了一個桶形畸變，來營造母子兩人的疏離感，兩人明明心繫彼此卻漸行漸遠的感覺通過這個畫面表達得非常之好。但是仔細看就會發現朱母的畫面是沒有動的，也就是說畫面的整體感上還是有所欠缺。
看完了漱金這個故事，我只想說，親情對於我來說，殺傷力果然還是太大了一點。友情和愛情完全就不是它的對手。到目前為止出的好的親情場面總是能感動我，而友情和愛情可能就要看情況了，基本要到《海賊王》火燒梅麗號和《高分少女2》結尾的那種神仙級別的程度才能真正打動我，畢竟親情是每個人生來就有的感情，而友情和愛情不是。
百妖譜（蜉蝣）：《百妖譜》這部動畫在我看來不管它前面的敘事有多麼的平淡，後面總會有一定的升華。它每個故事的後期，總有那麼一兩個點出現在意料之外，瞬間加深了觀眾對人物情感的理解，進一步豐富了人物的情感，同時還從更多的層面解讀了人生。
前兩個故事分別講的是友情和親情，第三個故事也是該講講愛情了。果然，如其「蜉蝣」之名，所講述的，便是那朝生暮死的戀情。
說正題前，先說幾個吐槽點吧。①桃夭你也是真的壞呀，專門欺負小和尚，你是不是「毛利小五郎」附體呀？雖然他倆一個裝相一個拆臺，跟講相聲似的，也確實一定的喜劇效果，但是我覺得還是要把握好度啊，「捶頭」這個動作弄多了是會引起反感的。②臺詞方面有點迎合市場和大眾的意思，時常會感覺到角色們的臺詞不在一個年代。這點好像是國產動漫和偶像影視劇的通病吧，希望還是把時代感統一一下，不然會有一點出戲的感覺。雖然在劇情的核心部分並沒有這樣弄，這一點也確實比《狐妖小紅娘》要好，但對於這種情況還是希望能儘量減少一點。③第6集開頭落水那個場景的演出實在是太差了，還不如直接黑屏，狼男從「落水→入水→下沉」完全沒有一點真實感，人物也沒怎麼動，基本上就只是把人物的圖畫縮小了一下而已。
下面稍微聊一聊我對這個篇章的看法。主要有以下幾個方面：①短長之辯；②美目之辯；③感恩之辯。
①可能有人看了「蜉蝣」會忍不住對狼男說，「人家只有一天的壽命都活的這麼精彩，外帶拯救了一條生命，你居然還整天尋死覓活的」。我只想說，對於生命實際上是有「短長之辯」的，有的時候正是因為短暫才精彩，有的時候正是因為長久才傷痛。
因為生命短暫，所以我不能停下來，我要盡情的去尋找生活中有趣的事，這樣我的生命才充實，這樣我才無愧於這短暫的一生。尋死覓活從來都不是短壽之物的選擇，因為它的壽命本身就很短，所以根本沒必要。即使那個女孩在那裡被別人強姦了，她自身所受的傷痛也不會持續太久，黑夜過去後，一切都將被帶走。
而對於長壽之物則不然，生命越長，傷痛也會累積得越多，年少時所受的傷害可能會陪伴其一生，他一生都將伴隨著這份煎熬。又有誰能說長壽對於短壽來說是一種幸運或者幸福呢？在我看來，這世界上任何一種事物在被賦予美好的同時也被賦予了殘忍。同理，任何事物被賦予了殘忍的同時，也被賦予了美好的一面。每次談到這個方面，我就喜歡拿「時間」舉例。時間可以說是這個世界上最美好的東西，因為它帶來了一切美好；然而時間也是這個世界上最殘忍的東西，因為它帶來美好的同時也帶來了傷痛；同時，它還是這個世界上最大的「悲」，因為所有的「短暫」都將被時間帶走。
莊子曰： 「小知不及大知，小年不及大年。」其實反過來也一樣，誰又真正理解誰呢？朝生暮死者可欣賞溫暖晨光，荷塘月色；萬古留存者可領略世間百態，天地蒼茫。無論是短還是長，無論是小還是大，都有著各自的眼界，各自的平臺，各自的優勢，各自的局限，各自的美好，以及各自的悲哀。他們似乎都不能理解彼此，然而他們似乎又都在尋找些什麼。渺小者所見有限，巨大者不見細微；短壽者只圖一念，長壽者所求枯竭。他們到底在尋找些什麼呢？或許只是精神或者心靈的慰籍吧。人，正是因為孤獨才要去尋找，而人們的尋找也正是為了緩解他們內心的孤獨。
②有人說，「生活中從來都不缺少美，而是缺少發現美的眼睛」。而我要說，生活中其實也不缺少發現美的眼睛，缺少的是一顆想要去發現美的心。世間多紛擾，人生在世，總是被各種各樣的事情所驅使，總是被各種各樣的事情所牽絆。「家家有本難念的經」，人生的旅途一路磕磕絆絆。繞來繞去，不是迷失自我，就是回到原點。無數個春夏秋冬，只為心中的執念，一意孤行，卻對兩側的風景或視而不見，或無心掛念。等到年華已老，發覺來時的路已不遠，驀然回首，不覺已錯過美景萬千。
③春花婆婆對於人生是一種感恩的態度。過去無法改變，未來仍有可期，會收穫怎樣的人生和你擁有怎樣的人生態度是有關係的。「為何要介意呀？沒有那個姑娘，我就不會遇見老頭子，更不會有這一家子一輩子呢？」聽到這一句話，我是感到非常欣慰的，我認為這位婆婆是一個「明白人」，同時也是一個有著「人生大智慧」的人。用「包容」和「豁達」的心態去迎接未來美好的生活，而不是掉入自己設下的「情緒陷阱」。「退一步海闊天空」，沒有海闊天空，哪來的海枯石爛？
百妖譜（慶忌）：這個故事是關於「友情」與「承諾」的，故事同樣講得非常好，但很多劇情在觀看的過程中都被我提前猜出來了，所以這個篇章給我的觸動實際上是最少的。百猜百中看來也是不怎麼好啊，下次不猜了。
關於這個篇章實際上沒有什麼好談的。如果硬要說點什麼的話，我覺得應該是「存在的意義」、「幸福的定義」與「命運的安排」吧。但實際上這幾個都是終極命題，真要探討下去也是沒有結果的，因為這些東西都是辯證的，簡而言之，就是有得必有失，有黑必有白，因此只要當事人無悔，便足矣。
還是稍微說一下吧。對於「存在的意義」，這句話出自慶忌之口，它存在的意義，在老王和它自己看來都是為別人送信，它從未想過為自己而活，它的價值以為別人提供價值為絕對前提。老王更是把這種笨妖怪作為一種利用的工具和謀生的手段，純粹的手段。而小王卻把慶忌當做了自己的朋友，在我看來，小王才是真正意義上的從根本上尊重慶忌的人，因為「人只能是目的，人不能是純粹的手段」，妖亦如此，即便是一個笨到桃夭忍不住拿頭砸地的妖怪。而小王最後的所作所為雖然在客觀上犧牲了慶忌幾十年的光景，卻對它存在的意義作出了一個偉大的延伸，原來它還可以去看外面更大、更寬廣的世界。
對於「幸福的定義」，「人生而孤獨，故幸福為他人所給」。慶忌是幸福的嗎？我認為它是幸福的，因為它有了一個從根本上尊重它、看重它的好朋友。並用心良苦地給予了讓它去看外面更大的世界的契機，這份用心良苦，就是小王給予它的愛與溫暖。因此，慶忌無憾。小王是幸福的嗎？我認為小王也是幸福的。小王的幸福是在為他人提供幸福之後的獲得，即便無法掙脫「命運的枷鎖」，也竭盡全力地幫助他人，為那些愛他、重視他，給予了他無限愛與溫暖的人打開了「新世界的大門」。因為他，曾經的女友不必守寡，反而過上了錦衣玉食、子孫滿堂的生活；因為他，慶忌終於走出了「自己命運的牢籠」，得以開闢新的視野。因此，小王無憾。至於小王的前女友，她是幸福的嗎？這個不好說。分別痛苦，不能和自己愛的人長相廝守更痛苦，她或許會痛苦很長一段時間吧，但是時間終會衝淡一切。如果她的現任愛她敬她，而不是把她作為生育機器的話，我想她也應該也是幸福的，至少前景方面比她跟隨小王要更加開闊。
對於「命運的安排」，人生中所有的東西都是因果相連的，儘管人生依然變幻莫測，儘管未來依舊充滿風險，但在人生旅途中積累的眾多的「因」似乎早已在冥冥之中指向了那個無法改變的「果」。相信看過《命運石之門》的都知道，「世界線收束」的必然結果，很多時候都是有很多很多的「因」共同作用而形成的。如果奇蹟經常發生，那就不叫奇蹟了。因此，對於可以改變的命運，我們可以盡力改變，正如為愛放手、為慶忌指路的小王，也正如欺騙世界跨入命運石之門的兇真。而對於那些無法改變的命運，我們只能坦然接受，正如無法活過14歲的小王，也正如無法拯救真由理的兇真。但是，還有一個現實就是，生活中的我們往往不知道哪些命運是無法改變的，更不知道是哪些「因」為這些個無法改變的「果」埋下了種子。唯一可以確定的就是人終有一死，所謂人生，不就是一部源於虛無、歸於虛無的「奮鬥史」嗎？有一種殘忍叫做給予之後又奪走，而人生正是這份殘忍的最好寫照。
綜上所述，慶忌篇的這個結局實際上已經算是非常好的了，小王沒有耽誤姑娘的一生，沒有客觀上的「綁架」與「剝削」，亦沒有寄出思念，奪走慶忌的性命；姑娘嫁給了大戶人家，子孫滿堂；慶忌不必因送信折命，得已雲遊四方，開脫眼界。對於這個故事中各個角色的結果，用故事中的話來總結其實非常合適，那便是「無憾」。
百妖譜（乖龍）：這個篇章主要涉及了三個問題。①「認同」問題；②「標籤」問題；③「公司管理」問題。
①關於「認同」。我認為「認同」是人心中一種本能的訴求，人們的內心總是希望得到「認同」，多數派的認同，優勢群體的認同，重要之人的認同，以及自我認同。「認同」能讓我們找到自己的定位，明確自己的價值，更重要的是，消除內心的迷茫與孤獨。「人生而孤獨」，赤裸裸地來，赤裸裸地去，不帶走一片雲彩，也帶不走。「孤獨」的感覺就是「空」，並且這個「空」還會衍生出許多相對負面的情感。而「認同」能在「空」的領域內添加「實」，有了「實」便有了「憑藉」，正面的「實」愈多，精神世界愈有活力。「實」會衍生出「獲得感」，「成就感」，「歸屬感」，「充實感」，「幸福感」等相對具體的精神產物，當然，也包括它們的反面。精神世界的富足，體現在「實」的構建，而「實」的構建相當程度上源於各式各樣複雜的「認同」。
乖龍就是典型的缺乏「認同」之人的代表，阿忙給了它「認同」，儘管名不副實，但卻讓它產生了「獲得感」和「幸福感」。畢竟，這是它渴求已久的「認同」。阿忙也藉此成為了乖龍的「重要之人」，故乖龍拼死要保他甘蔗，對抗旱仙，既是對自己能力的證明，也是對阿忙認同的回報。
②關於「標籤」。在我看來，「標籤」是集體的偏見，「貼標籤」是放棄思考的過程，只有撕掉這些標籤，我們才能真正看清那些個標籤下鮮活而具體的人。
乖龍就是被貼標籤的對象，它們幹的都是最基本、最勞累、卻又難以被替代的活兒，真是像極了現實生活中幹底層工作的那些人。而現實生活中的這些人往往也被貼上了「沒用」的標籤。其實，人們的這種偏見往往來源於「信息的缺失」。因為沒看到，因為不了解，所以就本能地覺得他們懶，覺得他們沒用，覺得他們的工作誰都能做，覺得他們的位置誰都能替代。
所以對於這個方面，除了有「多給底層員工一些關心和關注」這層意思以外，還有就是不要隨意的對自己不了解的人或事貼上傲慢與偏見的標籤。
③關於「公司管理」。百妖譜的乖龍篇主要涉及的是「底層員工」和「領導藝術」。雷神是領導，乖龍是基層員工，領導的工作是督促和監督，而基層員工的工作則是根據領導的指示和安排做事。
劇中桃夭的吐槽本是希望雷神能夠更多地去關注和關心底層員工，卻沒想到一切都在雷神的掌控之中。
雷神在我看來還是非常懂得領導藝術的。他放任乖龍遠遊相當於是領導給基層員工一個歷練和成長的機會；他時不時打雷相當於領導對基層員工的督促和監督。旱仙或許正是雷神給予乖龍的考驗，在抓旱仙一事中，我們可以看到，乖龍的血起到了最關鍵的作用，但卻是最不起眼的，因為在旁人看來，抓住旱仙的是柳公子。如果這件事真是雷神所安排的，那麼他的意圖也很明顯，即旨在讓乖龍意識到：⑴自己有能力，但能力非常有限；⑵職位有大小，但每一個崗位都是至關重要的，不可或缺的；⑶團結起來，物盡其用，人盡其才，才能辦大事；⑷不必太在意別人的評價和目光；⑸不要過於誇大自己的作用，幹好自己的本職工作才是硬道理；⑹註定有人要默默無聞。
在這段旅程中，乖龍既獲得了「認同」，又得到了成長；既有自己的努力，也少不了別人的幫助；既要感謝這段相遇，同時也應該感謝他有雷神這樣一位好領導。
百妖譜（騰根）：騰根這一集還是要先吐槽一下作畫，戰鬥部分的作畫確實是有點差了，相比於同期的《大理寺日誌》幀數可謂是低得可憐，不知道是不是經費的問題。雖然《百妖譜》側重點在於故事，但少有的戰鬥橋段，還是希望製作組能夠稍微多用心一點。
騰根的故事，實際上沒有什麼好說的。「長短之辯」和「標籤問題」前面已經說過了那就簡單地聊聊兩個話題吧，①「職責與情感」；②「排異與心傷」。
①對於「職責與情感」。雖然在藤根的故事中，這兩個沒有發生衝突。但在我看來，某種程度上算是做了一個情感的簡化。設定上將張嬸設定成族內唯一有正確價值觀的人，而其他的族人都是反面臉譜，並且對張嬸有霸凌行為。這可以說是為了完整地講好一個故事所做的必要的鋪墊，但也可以說是設定上的偷懶。可以試想一下，如果張嬸對族人有感情，或者只對族人其中的一人有感情，而那位族人和她有著同樣的價值觀，卻被騰根所殺，那她和騰根之間的感情恐怕就會多一層微妙的東西了。
②對於「排異與心傷」。對於觀眾來說，張嬸是一個好人，是一個善良且有著正確價值觀的人。但是劇中的人卻不知道，對於那些拿著石子砸她的人，我只能說他們的行為不人道，卻非常的正常。「排異」為本能，「心傷」往往為「排異」所造成。「非我族類，其心必異」似乎是一種本能的認知，尤其在涉及到一些敏感問題或接收到一些危險信號後，這種認知所激發起的反應會變得尤為強烈。因為異類＝風險，同類＝安全，所以保守的多數派、本地人或優勢群體會趨利避害，穩中求安，不由分說地踐踏少數派、外來者和弱勢群體，來保護自己的「生態圈」和既得利益。這種現象雖然看似愚昧狹隘，但無論在二次元還是三次元的世界，都是多到數不勝數，因為這實在是太正常不過的事了，畢竟是出於一個利益集團本能的自我保護。
其實在很多作品中，「種族命題」和「排異現象」都很常見，在許多優秀的作品中，這類問題往往都起著拔高作品立意、豐富作品內涵和加強作品深度的作用。人類把異類看作害蟲，無論他們如何努力，都不可能得到「認同」。觀眾認同他們大概也只是因為他們長得好看、長得像人吧。比如《Re0》裡面的愛蜜莉雅等，換成《來自深淵》中的「生骸」形象試試？「以貌取人」和「以貌取物」真的是人之常情，如果連「初步的認同」都不能通過的話，哪裡還有機會和心思去做欣賞靈魂這種「抽象而長期的打算」。因此，由於形體種族或身份地位的不同而產生的「排異現象」，使得渴望得到認同的「異類」大多只能飽嘗孤獨和傷痛。
騰根的故事並沒有把這點深挖和展開，畢竟只是一個小小的愛情故事，即使涉及到心理描寫，也基本都是愛情方面的東西，故事簡潔有力，所有的鋪墊都是為了最後的一氣呵成而牢牢地貼著故事的主旨。老實說，《百妖譜》的故事作為作文素材倒還真是挺合適的。
其實吧，就我來說，騰根的故事主要想表達的大概還是「情關難過」吧，上面所說的那些話其實只是我的一些延伸和發散而已。
人為情所困，是「禍」亦是「福」啊。人生不長不短，剛好幾十年，能與心愛之人結伴同行，相伴終老，不知是幾世修來的福分喲。
總結：《百妖譜》在我看來是一部非常優秀的國產動畫。該動畫著眼於講好每一個故事，擁有很強的故事性，故事本身富含的人生哲理也極為豐厚。正如其標題所言，「講百種妖怪，述世間滄桑」。
由於該動畫是由單元性的故事串起來的故事集，所以主角桃夭實際上就是串起各個故事的一個線索，因此角色方面並沒有什麼特色，畢竟側重點在於故事，而不是串起故事的人。
作畫方面走的是唯美風，但除了主角桃夭之外，細節都很一般，很多地方的演出也很粗糙，大有偷懶之嫌。音樂方面不錯，片尾曲還是很悽美走心的，只是每次抒情的時候都使用那一首劇伴，還是顯得略微有些單薄。
總的來說，我十分喜歡這六篇故事，也十分感謝這些故事帶給我的感悟和感動。我認為這些故事本身都是非常優秀的，製作組也講的非常的好，即便很多劇情我提前猜到了，我依然要給予它和他們十分的肯定。因為我關注的點從來都是故事本身是否優秀，以及講故事的人是否有認真地在講；而不是憑著我猜到了劇本就去否定故事本身，以及講故事的人。
以上就是我對《百妖譜》這部國產動畫的全部看法和感悟，感謝這段陪伴，感謝這份溫暖與精彩。願國產動畫前程似錦，越做越好！