豆瓣評分8.7,今年的奧斯卡被韓國片奪冠?

2020-12-25 騰訊網

極光裡的相遇

都是久別重逢

第92屆奧斯卡頒獎典禮落幕了,對於很多人而言,太驚喜。

韓國影片《寄生蟲》創造歷史,拿下最佳劇本、最佳國際影片、最佳導演、最佳影片4項大獎,成為最大贏家,不僅創造韓國電影徵戰奧斯卡的歷史,也創造了第一部非英語片拿下最佳影片的歷史。

就在去年5月26日奉俊昊導演憑藉電影《寄生蟲》在坎城豔驚四座。

它擊敗了《好萊塢往事》、《痛苦與榮耀》等大熱影片。

以評審團9票全部通過的成績,穩穩地拿下了金棕櫚獎。

這是導演奉俊昊的高光時刻,也是亞洲電影的高光時刻,今天依然如此。

這部影片在去年五月到八月,在多個國家和地區輪番上映。

一路走來,神話不斷。

韓國觀影人次突破千萬,法國,越南,澳大利亞,均破韓片在當地最高票房紀錄。

終於,今天,它給了所有人一個驚喜……

《寄生蟲》

本片至今爛番茄新鮮度100%,豆瓣評分8.7

毫無疑問,《寄生蟲》是當之無愧的2019年度第一佳作。

據悉,該片的國內版權,目前也已被買下,但何時能夠上映,依然成謎。

不過大家可以跟著我搶鮮了解一下這部被奉為神作的故事前景。

韓國首爾某處的地下室裡,住著失業的一家四口:爸爸、媽媽、哥哥和妹妹。

一家人蝸居在暗無天日的半地下,每天只有一段時間能看到陽光,活的就像地裡的蟲子。

因為家庭貧困,兄妹倆也雙雙輟學,每天只能靠著做做零工,維持卑微的生活。

而全家人唯一的「娛樂」,就是沿著牆角,一寸一寸的搜尋免費Wi-Fi……

淪落至此,只因經濟形勢不好,崗位競爭慘烈:

「一個警衛職缺,都有500個大學畢業生去應徵。

直到有一天,轉機出現了——

哥哥的一個高中同學準備出國深造,想把自己兼職做家教輔導的工作介紹給哥哥。

請家教的樸姓人家,正是當地的上流富豪。

一家人都敏銳地察覺到,這是個改變現狀的好機會。

憑藉著妹妹高超的PS技術,哥哥用偽造的學歷,化身留學歸來的Kevin老師,輕鬆拿到了這份工作。

這戶上流社會家庭也是四口人:跨國IT企業的社長、年輕貌美的妻子、叛逆期的女兒、調皮搗蛋的小兒子

但不同的是他們住在這棟帶庭院的兩層別墅裡。

憑藉著一點小聰明和社交手段,哥哥很快取得了女主人的信任,還俘獲了富家女兒的芳心。

於是在一家人的算計之下,「鳩佔鵲巢的計劃」有條不紊地開始了。

之後,哥哥了解到他們的小兒子喜歡繪畫。

但是調皮搗蛋、天馬行空,美術老師不出一個月全都辭職,沒人教得了。

於是哥哥便把妹妹偽裝成所謂的「藝術治療師」,成為了富豪兒子的美術老師。

緊接著,兄妹聯合趕走了原本的司機和保姆。

爸爸成為了豪車司機,媽媽取代了原本的管家。

千方百計,無孔不入。

一家人悄無聲息地「寄生」在這豪宅裡,像嗜血的蟲子一樣,死死地吸在傷口上。

白天,四個人裝作不認識。

晚上,他們親密無間地生活在一起。

一家人得償所願,過上了收入穩定的好日子。

甚至趁著富豪一家集體出門露營的時機,把這棟豪宅完完全全地變成了自己家的東西。

哥哥在草坪上看著富家女的日記,妹妹肆無忌憚地在浴缸裡洗澡。

晚上他們更是縱情高歌的狂歡。

處於底層的一家四口,一直很感激富豪家所給予的恩惠。

爸爸感慨道,富家太太「有錢卻很善良」。

媽媽卻不同意,反駁道:

不是「有錢卻很善良」,而是「有錢所以善良」。

在他們看來,善良對富人來說,總顯得輕而易舉。

只有置身底層的他們,才更飽嘗心酸苦楚,懂得生存之道。

而卑微的他們,如同蟑螂一般,在天光大亮之時,瘋狂地逃匿進黑暗。

就在他們侃侃而談的時候,一個不速之客,趁著雨夜,倉皇地闖了進來。

一個驚人的秘密將被揭開,原來,「寄生蟲」不只是他們……

整部電影最精妙的比喻就是「寄生蟲」,這個概念融入了導演數十年的社會思考:

到底誰才是這個社會的寄生蟲?

在影片中就有大量關於兩個家庭貧富差距的細節描繪。

窮人蝸居在破舊的半地下室,富人居住在超大豪宅裡。

窮人家都快要揭不開鍋了,富人家的狗卻還要講究營養均衡。

一場暴雨,在富人看來,是「下雨讓空氣清新,城市乾淨」。

而對窮人來說,卻可能是滅頂之災……

但難得的是,電影沒有做簡單的黑白二分。

導演真正做到了,不帶偏見去表現兩個階層的善良和陰暗。

用奉俊昊導演的話說:

「這是一部沒有小丑的喜劇,沒有壞人的悲劇,什麼是好人什麼是壞人,在現代這個社會已經不能單就結果去定論。

此外,本片延續了導演一直以來的風格,從頭到尾貫穿著無力感。

而這種無力感,是源自電影所反映的社會現實——

1%的上流階層,卻掌控著90%財富和權力。

在韓國首爾,僅600平方公裡的土地上,有高樓林立,國際化大都市的一面。

也有冬冷夏熱,沒有暖氣沒有電,以撿破爛為生的一面。

這座城市,就像是一個分裂的舞臺,一邊上演著喜劇,一邊上演著悲劇。

奉俊昊導演說:這是一部充滿了韓國特色的電影,但同時,也有全世界所處同一境地很普遍的問題。

這不禁讓人想起,2018年的金棕櫚獎:是枝裕和導演的《小偷家族》。

聚焦的也是日本社會底層老百姓的生活狀態。

這兩位鄰國的導演,都敢於把自己國家最不堪的一面,暴露在全世界面前。

著實令人敬佩,又或許是因為他們知道:無視瘡疤,比瘡疤本身更可怕。

而另一方面,作為首部獲得金棕櫚獎和奧斯卡的商業電影。

也讓我們看到了商業、藝術兩開花的可能性。

票房代表商業化的成功,獎項代表藝術理念的傳播。

就像之前大受好評的《我不是藥神》一樣,這或許才是我們新的前進方向。

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