10月27日，在2017 CiGADC開發者大會現場，《超級幻影貓》製作人陳元鵬發表了《超級幻影貓》創造與設計的心得演講，主要分享在遊戲設計過程當中的思考和經驗總結。以下是現場演講實錄。
大家好，我是 Veewo 的 Yop，很榮幸接到CiGA 中國獨立遊戲聯盟的邀請，與大家分享遊戲設計的經驗。
Veewo Games是一家比較年輕的公司，我個人平常主要是參與遊戲設計的部分，因此今天跟大家分享一下，我在遊戲設計過程當中的思考和經驗總結。
《超級幻影貓》系列是 Veewo 過去兩年的主打產品，上線之後用戶評價一直很好，也經常獲得蘋果和谷歌等渠道的推薦，是我們比較自豪的產品。過去兩年，我主要是負責《超級幻影貓》的整體設計工作，因此我今天主要會圍繞《超級幻影貓》這款作品講解一下它的設計思路和方法，以及做二代產品的一些經驗教訓。
今天的分享內容有兩個部分，第一部分是創造，就是對應《超級幻影貓》從無到有的過程，第二部分就是延續，主要是針對《超級幻影貓》二代如何基於一代產品進行演化和重新設計。首先我們來講講，幻影貓一代的設計過程。
我相信大多數沒有玩過這款遊戲的人都會產生一個共同的印象，這不就是一款超級馬裡奧遊戲嗎？
的確是這樣的，就連玩我們遊戲的玩家也這麼感覺，這是遊戲玩家評論（下圖），上面有寫到剛開始玩類似馬裡奧，結果遠遠不止馬裡奧。其次，本作感覺像是玩童年的超級瑪麗，最後一位玩家說這是以馬裡奧作為靈感的神作，評價相當高。
國內媒體也會經常稱呼我們這款遊戲叫「超級貓裡奧」。的確是這樣，《超級幻影貓》設計之初給自己定位就是手機上的超級瑪麗，是童年時好玩的遊戲，所以我們對用戶產生這樣評價是在意料之內。如果說大家都不覺得這是一款超級瑪麗，那可能是我們設計上出現問題了。可能聽起來不是很好，但是《超級幻影貓》印象並不是從靈感或者創意出發，是基於我們對於市場研究和認識上做的項目。
上圖是一款名叫《lep's world》的手遊，在國內的名氣並不高，可在我們研究它的時候，它已經出到第三代作品，並且在谷歌的下載量相當高，單款下載量達到千萬級別，可以說是當時市場上做得最好的橫版跳躍類型遊戲。
隨後我們確定，在《lep's world》這樣的細分市場上，受眾玩家的量級相當高，可以達到一億下載量。再根據我們的研究結果，當時市場並沒有特別知名或者頂尖的動作類遊戲，而我們有自信在這樣一個小眾的，但卻擁有數千萬級別用戶群裡的市場裡去發展，累積實力。這就是我們當時的戰略方向，也是幻影貓項目的立項原因。
立項之後，我們給《超級幻影貓》做了一些基礎的定位，包括我們推廣策略，勾起用戶對馬裡奧的美好回憶。因此，我們積極的研究和參考超級馬裡奧一代。這項研究，給我們帶來兩個很好的結果，第一個就是可以最大限度保留馬裡奧的元素和感覺，讓它看起來像一款馬裡奧作品，第二個是在研究基礎上，我們可以明確的避開一些雷同的設計，避開山寨的感覺。實際上，《超級幻影貓》上線這麼久很少聽到有用戶稱呼我們是山寨馬裡奧的。
首先是踩怪的設定，你只要做到這一點就可以變成70%的馬裡奧。再加上裝置，就是90%的馬裡奧。所以說，不論國內或者是國外作品，大家其實都會刻意避免這兩個設計，就是避免踩怪會死、把怪踩死或者是頂碎磚塊。
上圖名叫《鈕扣兄弟》的國內作品，完全沒有馬裡奧的影子，原因就在於沒有讓人感受到剛才那兩個核心元素。
上圖是馬裡奧和《超級幻影貓》畫面對比。事實上，讓玩家感覺這個遊戲是像馬裡奧的話，其實是很危險的事情。因為馬裡奧是一款十分獨特的作品，在大家心目中的地位非常高，代表著好玩。如果我們做的像馬裡奧，大家會下意識把《超級幻影貓》和馬裡奧進行對比，然後檢驗我們的創意，挑我們的毛病！
我們從沒有自大到想製作一個更好的馬裡奧，而是努力做一個不一樣的馬裡奧。因此，我們在設計《超級幻影貓》的時候，在差異化方面下了很大功夫。
儘管很多遊戲的設計理論會特意提出「做一個創新的作品」，應該要儘量避免從已有作品出發，因為很容易帶來局限性，很容易陷入前人思路，陷入無法逃離別人影子的困局，創新乏力。然而在設計《超級幻影貓》的時候，先分析馬裡奧的設計目標還有設計思路，繼而反思路設計《超級幻影貓》。簡單的說，就是馬裡奧有什麼內容就儘量做齊，但要做出完全不一樣的效果，不在某些條件上妥協。
這裡的內容並不是指具體的遊戲交互元素，而是指組成核心遊戲性的指標，把它們抽象化到具體的指標，組成核心遊戲性。譬如Roguelike類型遊戲，單局遊戲體驗差異化是組成核心性的重要指標之一。而且，我們可以通過各個方面去量化這個指標，譬如分成隨機物重複率、怪物重複率、單局難度曲線、單局時長變化這種小指標進行衡量。一旦把指標量化之後，再參考其他作品，特別是參考多個作品的時候，我們就可以清晰的知道，不同的遊戲，如何用不同的方式實現單局遊戲體驗的差異化。
譬如某些Roguelike遊戲通過大量隨機物，讓每一局玩起來都不一樣。還有一些Roguelike遊戲會通過大量的怪物，或者說在怪物的行為上做比較多的內容來降低怪物的重複率。通過這些量化，我們能發現第一款遊戲和第二款遊戲指標是不一樣的，雖然同樣實現單局遊戲體驗差異化目標，但是做法不一樣。我們分析其中的好處，那就是我們若想遊戲做的像它一樣，或者某些體驗接近它，我們把關鍵指標拉高就行了。
把《超級幻影貓》作為例子，講解我如何使用這種設計方法。首先要弄明白，橫版動作遊戲可玩性指標，第一點是操作，第二點是遊戲中的互動元素，第三點是關卡設計。再細化一下，譬如操作可以細化成角色的可操作動作數量，或者說某關卡當中，角色通關需要用到的動作數量，越具體越好。互動元素，就分為單關卡交互豐富度，還有關卡之間的交互差異程度。關卡設計，這一塊我分為關卡難度係數、關卡難度曲線和關卡的長度。
為了讓大家也能量化這些指標，我們還需要就「如何量化它」這個問題，在團隊內部進行標準定義，譬如在我們內部團隊裡面，關卡長度並不是指關卡物理長度，而是佔了多少格子。
再譬如馬裡奧第二關地下水道，關卡裡面有很多可以頂碎的磚塊，怪物就是烏龜，與烏龜互動性比較強，我們會認為馬裡奧關卡二在交互密度上比馬裡奧關卡一更大。因此，哪怕他們同樣是200個格子長度的關卡，在我們內部的定義中，馬裡奧第二關的長度會更長一些。
在做《超級幻影貓》的時候，我肯定希望作品達到我們剛才的營銷目標，就是讓《超級幻影貓》更加接近馬裡奧。而在營造差異化的設計上，我通過單關卡的交互豐富度來實現。在做設計的時候，我們只研究了馬裡奧第一關，我玩馬裡奧也只能玩到第三關，後面就過不了。同時，我們也不希望去借鑑馬裡奧近代作品，因為大家可能對這些近代作品的印象不是很深。而且，我相信大多數玩家對馬裡奧的記憶，還僅僅停留在馬裡奧第一關和第二關。
當時的設計思路是把馬裡奧第一關所有元素羅列了一下，然後定義了單關卡豐富度的測量標準，也就是把所有元素的點數都加起來，得出關卡豐富度，譬如小蘑菇是一個點，小烏龜是四個點。這樣的交互點數比較主觀，我是根據玩家跟怪物的互動，或者這個元素給關卡帶來的互動豐富度提升來作為評判標準的，譬如說小蘑菇只能傷害玩家，玩家只能踩他，就一個點數，而烏龜就比較複雜。再譬如，玩家準備踩它的時候，它會變成一個龜殼，然後會衝撞，撞傷其他人，最終反彈回來，這個就是互動非常豐富的烏龜。
《超級幻影貓》一代上線的時候，各方面指標跟馬裡奧對比如上圖。動作的可操作數量，馬裡奧是6個，《超級幻影貓》有5個；單關卡交互豐富度；馬裡奧20個點，《超級幻影貓》16個點。另外，關卡難度和關卡長度都根據手機用戶特性做了一些簡化，把單關卡的過關時間控制在3分鐘之內。
在馬裡奧不同代的作品裡面，各方面的數值也會有比較大的差異，交互豐富度會再上升。數值高低與遊戲娛樂性跟遊戲沒有關係，只是讓不同遊戲表現出不同特點。《超級幻影貓》是針對手機玩家作品，索引各方面數字更少一些，但是在關卡豐富度這一點上，剛才講對它的定義只是遊戲類元素的集合，但實際上，卻是跟關卡交互豐富度和關卡設計是相關聯的。因此，在《超級幻影貓》關卡裡面，我認為它的交互豐富度是要比馬裡奧一代更高一些的，這個主要得益於在元素設計過程當中遵循一條規則，就是通過一條簡單基礎規則去把各個元素連接起來，就是讓元素與元素之間產生互動的可能性，然後做關卡的時候，把可能性加入裡面，提高整個關卡的交互豐富度。
引用《Clockwork Game Design》這本書對遊戲設計兩種區分，第一種是Elegant Game，即優雅的遊戲設計，另外一種是Patchwork Game，即拼湊的遊戲設計。這些理論可以這麼理解：優雅的遊戲設計應當儘量減少規則，增加規則之間的聯繫；拼湊出來的遊戲是大量的規則，但是這些規則之間的聯繫就比較少了。
上圖1是優雅的遊戲，規則之間的聯繫比較緊密。上2圖是拼湊的遊戲，雖然元素設計得很豐富，但是元素之間的聯繫規則卻很稀少。
回到《超級幻影貓》，可以看到一代當時的關聯圖（上圖），可以看到元素設計之間的聯繫非常緊密，當時我們設計一條基礎的規則，就是在《超級幻影貓》的世界裡面，磚塊對四個方向的力有一個統一的反應。譬如說，如果破碎磚塊受到力會打碎，移動磚塊受到力會往反方向移動，炸彈方塊是受到力時會往方向移動並且爆炸。因此，受到力和產生力過程會有很高的交互可能性，能湧現許多可能性。以此為基礎，玩家進行遊戲時，就會自發產生更多可能性。
《超級幻影貓》2代去美國參加展會的時候，還有玩家說感覺不像馬裡奧，反而像塞爾達。這個評價讓我很高興。因為塞爾達一直是我最喜歡的遊戲，這條規則特別適合設計比較開放的遊戲世界。
因為時間關係，本次演講到這就要結束了，有關《超級幻影貓》1代和2代還有許多故事與心得未能與大家分享，希望以後有機會繼續與大家分享，謝謝。
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