能唱能寫的艾怡良也得到不少大牌歌手的邀約，她為張惠妹寫了一首《你想幹什麼》，寫出來之後，張惠妹跟她討論過一次，只修掉一句就直接用了這首歌。張惠妹在演唱會上演唱了《你想幹什麼》，艾怡良也在現場，張惠妹唱完這首歌時，她告訴所有的觀眾，這首歌是艾怡良幫她寫的，現場鏡頭慢慢切到小巨蛋的媒體區，打到艾怡良的臉上，「張惠妹竟然叫了我的名字，我當時有一種很奇妙的感覺，怎麼會這樣。我也給温嵐和劉若英寫過歌，他們都把這些歌當成很重要的歌來唱，我非常驚喜，看到自己的作品得到別人的讚賞，讓我覺得還可以寫得更好，自己的心態也更好了。」艾怡良說。
對於艾怡良來說，寫歌就像寫日記，不用擔心不會寫，因為那都是她生活的點點滴滴。當生活太平靜的時候，她一定要找點事情，也許是畫畫、也許是打掃房間，或者養她的鐵樹，心情來了就騎著腳踏車跑到60公裡以外的地方，找個地方住下來，第二天早上9點要跑通告，就把腳踏車放到計程車上，早早出發。
艾怡良說：「我會讓自己不要安排太多的行程，也不喜歡被規劃，就跟著感覺走，其實這樣有點不負責任。」採訪最後，艾怡良像個俏皮的孩子：「我昨晚做了一個夢，偷偷告訴你，它叫黛玉葬花，我會把夢境記下來，有時候我的夢還會有續集；忘記一個人的時候，他就出現在夢裡，他也許是一個莫名其妙的角色，我就會開始分析，然後變成一首歌，一首很縹緲的歌，因為它像夢一樣。」
艾怡良：我不知道是我的生活改變了我的音樂，還是音樂改變了我的生活，中間這個人都是我，好像順序有點亂七八糟。第二張專輯是比較憂傷的風格，因為那是我當時心情的寫照。而現在的我特別想要雙手張開，享受大自然，想要把很小很小的感動裝進去。
我發現我想寫什麼樣的歌，心情就會往那邊去，我現在的心情跟不上我的歌，也沒有辦法在不同的心情下唱不屬於我的歌，所以我是一個很自私的歌手，只唱自己覺得有意思或者感動我的歌，因為那樣的歌才會影響到每一位聽眾。
艾怡良：大家好像很容易被《寂寞無害》這首歌感動，因為那首歌比較琅琅上口，歌詞也比較淺白；還有那首《逃生計劃》，當我看到大家發自內心的叫喊，能感受到很多人承受了多大的生活壓力，我可能不小心寫出了大家心裡常常會有的一些沉重枷鎖。
但有時候我唱自己的歌還會哭，然後對臺下的觀眾說：不好意思，對不起，又繼續唱。可能今天只有幾百人聽我唱歌，我希望明天會有三千人、五千人、一萬人來聽我唱歌，那不是你想要賺多少錢、想要多紅的感覺。那種感覺很強烈，跟拿冠軍完全不一樣，是活著並被了解的感覺。
艾怡良：我常常掐蔡旻佑的脖子說，你可以幫我彈鋼琴嗎？因為我鋼琴彈不好，他是一個音樂高材生，每次我拿歌給他，他30分鐘就彈完了。他是我的精神食糧加導師，每次聽完我的一首歌他就說，這首歌會中。然後我就可以繼續寫歌，我很需要聽到一個肯定的聲音，那個聲音常常來自於蔡旻佑。
我是那種需要被鼓勵的人，沒有了鼓勵我就會變得很搖擺的樣子，會失去我原本記下這些東西時最深刻的感動，所以大家不要不讚美我，我還有進步的空間。
艾怡良：我24歲籤約索尼，劉天健老師是我很大的貴人，他給了我超級多的機會。他經常跟我討論自己的想法，我的歌寫出來他會有自己的解讀，還跟我交換心得。我對他是百分之三千的信任，他腦子裡有無數的場景和顏色，所以我很崇拜他。
艾怡良：我其實蠻懦弱的，有時候會覺得必須懦弱，我還願意妥協，我會妥協小事情，為了一個很遠的目標，就像對面是陸地，我就願意在激流中小小的跳，我可能不是喜歡買船票去渡輪的那種人。我也許做過很多錯的事情，也走過很多不開心的小石頭，但是後來我發現每一個小石頭都告訴我，它們也是我需要的。我會有很多感覺，沒有感覺的時候我會覺得活得好無聊，我是一個很怕無聊的人。
艾怡良：我現在靠音樂生活都沒有問題，很多人問在主流和非主流之間有沒有一道鴻溝？可能有也可能沒有，我不知道什麼叫做發財的歌，不知道什麼歌會被大家點來聽。我寫歌唱歌是因為我愛它，如果不愛唱歌只是為了掙口飯吃，我可能做不來。
我覺得自己好像嗅到了一點點新鮮空氣，現在大家都在做獨立音樂，也可以叫第二主流，我希望主流和第二主流的界限再也不要有，大家太喜歡貼標籤，沒有標籤大家就不認識你，沒有人能好好理解你說的每一句話，也許是說話方式不同，就像我不愛你或我不恨你，這中間有很多模糊地帶，做一件事情的方法可能有3000種，音樂也是，其實音樂很難被定義。
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