第45屆香港國際電影節精選多部來自世界各地的修復名片，見證時代變遷。從銀幕罕見的默片犯罪經典、法國新浪潮奠基作到失落多時的伊朗禁片，六位名導突破電影傳統與社會規範，為影史留下歷久彌新的不朽傳奇。
無聲電影時期最重要的法國導演之一，路易斯·菲拉德創造了犯罪電影的輝煌成就。法國高蒙電影公司珍藏的稀世驚悚系列《提明》（1918），延續《方託馬斯智鬥方託 馬斯》(1913-14)、《吸血鬼》（1915）及《陪審員》（1917）糅合懸疑與刺激的方程 式，以十二集系列式的探險盜寶故事反映一戰過後的人道危機，銀幕上難得一見。深受菲拉德影響的奧地利大師弗裡茨·朗，流亡美國後以表現主義融合犯罪題材， 在《你只活一次》（1937）以驚險浪漫襯託社會暴力及人性陰暗，黑色電影風格登 峰造極，更開拓了公路逃亡次類型。
▲《提明》（1918）劇照
▲《你只活一次》（1937）劇照
讓·呂克·戈達爾銳氣十足的首作《精疲力盡》（1960），巧借黑色電影模式革故鼎新，徹底打破固有電影語言，以跳接將現實割裂，獨創影響深遠的風格，為法國新浪潮電影樹立標竿，面世六十周年以全新 4K 修復重現銀幕，仍然令人驚嘆。古巴導演託馬斯·古鐵雷茲·阿萊的顛覆創意一脈相承，在《官僚之死》（1966）借遺孀秘密掘屍以求取養老金的故事，以布紐爾式荒誕對卡斯楚政權辛辣嘲諷。
▲《精疲力盡》（1960）劇照
▲《官僚之死》（1966）劇照
兩位伊朗導演，以帶有諷喻意味的鏡頭折射古今社會面貌。穆罕默德·歷沙·亞斯蘭尼的《風之棋局》（1976）面世旋即被禁，拷貝遺失多年後重見天日，以貴族傾軋沒落的懸疑故事映照伊朗革命前的凋弊，波斯文化之絢麗與頹靡明亮透徹。在《案例一，案例二》（1979）及兩部短片《一個問題的兩種解決方法》（1975）和《教師讚歌》（1977），可窺見已故伊朗大師阿巴斯·基亞羅斯塔米虛實交錯的籤名筆觸，從課室操行問題以小見大，引申出伊斯蘭革命的千頭萬緒。
▲《風之棋局》（1976）劇照
▲《案例一，案例二》（1979）劇照
▲《一個問題的兩種解決方法》（1975）劇照
▲《教師讚歌》（1977）劇照
為中國默片拔山扛鼎，乃至為香港新浪潮開天闢地，華語導演一代接一代地為電影發展注入新氣象，在影史上留下了重要印記。第 45 屆香港國際電影節精選十部修復經典，回顧名導劃時代的創新突破。
吳永剛初露鋒芒的經典作《神女》（1934），以現實主義之姿，登上了中國無聲電影的高峰。阮玲玉擁懷流鶯魅惑與母性光輝，一代女神的光環永垂不朽。這十部經典的修復由拿督黃紀達基金會支持，並把上海民樂與交響樂結合在一起進行重新配樂。著名編導桑弧創作出的中國第一部彩色故事片《祝福》（1956），由夏衍操刀改編自魯迅同名小說，以封建社會下飽受壓迫的悲劇人物借題寄寓，折射新中國的意識形態更堪玩味，此為去年上海國際電影節的修復項目。
▲《神女》（1934）劇照
▲《祝福》（1956）劇照
徐克與方育平同以新銳手法卻以迥異風格，開拓了香港電影新浪潮之先河。徐氏的《蝶變》（1979）顛覆傳統類型，將懸疑偵探混入江湖爭逐的腥風血雨，自創武俠電影新門派。方氏的《半邊人》（1983）則以半紀實、半戲劇形式直拍生活，探索草根階層掙扎於現實與理想之間的境況，為新浪潮刻下獨特標記，亦為他再度獲得香港電影金像獎最佳電影殊榮。
▲《蝶變》（1979）劇照
▲《半邊人》（1983）劇照
擅於捕捉移民心態的羅卓瑤，在九七前夕交出《浮生》（1996），獲澳洲政府出資拍攝及修復，細膩地刻畫出文化差異與異鄉悲調，與時下的香港微妙對照。前年憑藉《繼園臺七號》名揚威尼斯的楊凡，其唯美風格在《遊園驚夢》（2001）早已光芒四射，在王祖賢、宮澤理惠及吳彥祖的傾情演出下，海派華麗與頹靡令人目眩神迷。
▲《浮生》（1996）劇照
▲《遊園驚夢》（2001）劇照
此外，本屆焦點影人關錦鵬的四部傑作，包括《地下情》（1986）、《胭脂扣》（1987）、《阮玲玉》（導演版）（1992）及《藍宇》（2001），將以全新修復版在香港國際電影節進行全球首映，讓影迷體驗經典的光影魅力。
▲《地下情》（1986）劇照
▲《胭脂扣》（1987）劇照
▲《阮玲玉》（導演版）（1992）劇照
▲《藍宇》（2001）劇照
第45屆香港國際電影節將於 2021年4月1日至12日期間，首度以「線上+線下」混合模式舉行。完整節目將於3月9日公布，門票自3月18日起開始發售，公眾可通過網上（www.hkiff.org.hk）訂票，亦可在各大城市售票網購票。