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北宋周敦頤的《愛蓮說》謂：「予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖」；唐代詩仙李白曰：「清水出芙蓉，天然去雕飾」；楚大夫屈原在《離騷》詞中寫到「制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳」……這些都是歷代文人墨客膾炙人口的詠荷名句，以荷言志、以荷比物、以荷興思，以荷花超凡脫俗的氣質，來隱喻自己高風亮節的風骨，以荷花的聖潔作為勉勵自己潔身自好的座右銘，可見荷花高雅的風韻早已滲透到了人們的精神世界。
荷花不但有如此深厚的文化內涵，而且與一般花卉相比，荷花確有獨特之美，因此成為攝影愛好者們喜歡拍攝的題材之一。如何拍好荷花？整理、綜合幾片有關荷花拍攝的帖子，供大家參考。下面從拍攝對象和類型、拍攝角度和光線、拍攝處理技巧等幾個方面詳細加以介紹。
一、拍攝對象和類型
（一）、拍攝對象
有人說荷花攝影不就是拍荷花嗎？年復一年地拍都膩了，翻翻影集確實除了荷花還是荷花，但其實荷花攝影的拍攝對象可以是非常廣泛的，只要把目光放開一點，加以細心觀察，你就能發現荷花攝影的內容之豐富、樂趣之所在！
按種類分：
1、與荷花密切相關的有各種顏色和品種的荷花、荷葉、蓮蓬……
2、與荷塘相關的動物有蜻蜓、蜜蜂、蝴蝶、豆娘、小魚、田螺、夏蟬、翠鳥、水蛇……
3、其他相關的小品有晶瑩剔透的露水、色彩繽紛的落葉、婀娜多姿的柳樹……
按成長階段又可以分：
1、荷花有含苞待放的、盛開嬌豔欲滴的、開始凋謝的、落英飄零的……
2、除了花，一塊塊碩大的荷葉也是大有文章可作，荷葉有小荷才露尖尖角的、剛展開嫩嫩皺皺的、完全展開象大盤子的、殘敗凋零的……
3、蓮蓬有青澀嬌小的、蓮子粒粒飽滿的、噴完蓮子留下空洞的，殘敗象個皺皮瓜的……
4、此外，荷花攝影對雲、雨、霧、霞等自然條件的得體運用，也是營造畫面氣氛的重要手段。
（二）、 拍攝類型
這些拍攝對象又可以分為寫實、寫意兩大類拍法。寫實的拍攝手法著重形態的表現，將被攝對象的外在特徵巨體無遺地一一描繪下來，但這通常屬於記錄性的攝影，很難拍出新意。
寫意則著重意境氛圍的營造，反映事物的內在本質特徵，還帶有拍攝者濃厚的主觀感情色彩，表達自己的是非愛憎和喜怒哀樂，闡明自己的美學理想，這往往可以拍出有獨創性的照片。
二、拍攝角度和光線
（一）、拍攝角度
拍攝角度，是指拍攝點與被攝對象之間的水平線高度的變化關係。通過角度的選擇來適應塑造主體形象和表達主題思想的需要。拍攝角度不外乎平攝角度、仰攝角度和俯攝角度三種，但不同的拍攝角度能產生不同的造型效果和藝術效果，所謂失之毫釐，謬之千裡，拍攝的角度絕不能輕視，下面一一詳述。
1、平攝角度
拍攝點與被攝對象於同一水平線上，以平視的角度來拍攝，這種角度稱為平攝角度。
平攝角度所構成的畫面效果，接近於人們觀察事物的視覺習慣，它所形成的透視感比較正常，不會使被攝對象因透視變形而遭到歪曲和損害。但平攝角度的缺陷和不足之處是往往把處於同一水平線上的前後各種景物，相對地壓縮在一起，缺乏空間透視效果，不利於層次感的表現。
以這種角度拍攝荷花，得到的是荷花的側面形象，通過荷花、荷葉的高低陪襯適於表現荷花的優雅風姿。你也可以將荷花的倒影攝入畫面，別有一番情趣。平攝角度特別要注意背景，因為平攝很容易將後面雜亂無章的東西攝入畫面幹擾主體的表現，如果受環境所限背景實在不盡人意的時候，可以通過大光圈鏡頭的虛化或通過控制曝光黑化背景來改善畫面效果。
2、仰攝角度
拍攝點低於被攝對象，以仰視的角度來拍攝處於較高位置的物體，這種角度稱為仰攝角度。仰攝角度可以在畫面中造成很低的地平線或水平線，使雜亂的背景掩蓋在較低的地平線以下，天空作為背景佔據了畫面中相當大的面積，前景高大，主體突出，能夠改變前後景物的自然比例，產生一種異常的透視效果。用仰攝角度拍攝荷花，可以收到挺拔直立、刺破青天的效果，適於表現荷花亭亭玉立、朝氣蓬勃、升騰向上的效果。
3、俯攝角度
拍攝點高於被攝對象，以俯視的角度來拍攝處於較低位置的物體，這種角度稱為俯攝角度。俯攝角度適於表現規模和氣勢，可以用來展現優美的圖案效果，或以淨化的背景襯託被攝對象形體姿態。以這種角度拍攝荷花，得到的是荷花的頂面形象，能很好地表現出花瓣的層疊和花芯的形狀與顏色。如果用廣角鏡頭拍攝荷塘，能用這種角度拍出「萬綠叢中一點紅」的畫面。
「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同」。在攝影創作中，選擇不同的拍攝點，所形成的畫面構圖形式是千變萬化的。在這「萬變」之中，有一點是不變的，即拍攝點的選擇必須符合客觀實際的需要，必須符合攝影者的創作意圖。只有這樣，作者對客觀世界的體驗、認識、評價和感情色彩，才能夠通過恰當的拍攝點所形成的新穎的構圖形式表達出來。
（二）、拍攝光線
光是攝影的靈魂。因此我們要留心光線的變化，不僅是光的強度，還有光的方向，用心與光線對話。
1、首先要分辨光的強度。硬調光的照明下，被攝體反差較大，細節和質地被突出，你可以運用這種光線獲得活潑、明快的效果。與此相反，漫射光線產生的光質較軟，戶外的樹陰和陰天時都屬於這種情況，在這種光線條件下可以獲得寧靜、含蓄的效果。
2、再者要講究用光角度，用光的角度不同，被攝體的質感會相應地被強化或弱化，形狀就被突出或被淡化。順光，雖然可以清晰地表現花之色彩和形狀，但因為不利於營造高光和陰影會降低被攝體的層次感和立體感；側光，就可以很好地表現被攝體的形狀和細節；逆光，使拍攝對象顯得富於戲劇性，適當的曝光可以使逆光在拍攝對象四周產生漂亮的輪廓光，反差大的逆光可以產生剪影的效果。
某位攝影家說過這麼一句話：「早晚出作品」。這句話其實有兩層含意，一層意思是只要通過不懈的努力和探索，攝影愛好者早晚會有好作品問世的；另一層意思就是早晨和傍晚是出作品的良好時機。清晨和傍晚的光線方向性強而且呈暖調，光線效果好，陽光也不象中午時分那麼毒辣，所以荷花開得最是嬌豔，是拍攝荷花的最佳時機。此外，靈活運用外拍燈、閃光燈、手電筒這些人造光源和反光板並配合自然光線都可以拍出光線效果新奇的荷花作品。
拍攝荷花要善於運用光線才能拍出新意，要充分利用現場的光線條件不拘一格地加以運用。譬如有樹蔭遮蓋的荷塘，光線透過樹葉的間隙照在荷塘，微風下樹影婆娑、斑斑駁駁，其中有一束光剛好照在荷花上，這時就可以利用荷花與周圍環境色溫的不同拍攝一幅冷暖色調對比的作品。
三、拍攝處理技巧
1、簡潔應該是最值得注意的地方。認為畫面上擠滿了物體似乎比只拍少數幾個要好，這是初學者常犯的一種錯誤。他們沒有弄明白，相機能夠記錄鏡頭視野之內的「每樣東西」，而人眼卻是有選擇性的。通常眼睛只對景物的某些特殊方面發生興趣，注意力會集中在眼睛重視的哪部分景物，從而忽視了一些細小的事物。而一旦拍成了照片，這些不被注意的細小部分卻和其它重要部分一起呈現在眼前，這樣一來，它們便衝淡了甚至破壞了照片的整個藝術效果。
因此，當我們面對一個被攝物時，首先必須問問自己：怎樣才能把它從周圍環境之中，從分散注意力的雜物之中分離出來？怎樣才能提煉出那些吸引我拍照的視覺美來？我們應該首先「清理現場」（這個詞是比喻，也是事實），然後才著手拍照，並且根據條件儘可能好地完成它。拍荷輔助器材之一的伸縮魚杆就有這樣的功用，它可以撥開荷塘中的雜物，清理畫面，但要切記不可有損荷花或荷葉。當我們不可能靠近或者不希望靠近被攝物時，我們可以利用長焦鏡頭的窄視角將無用的東西清理出畫面。
2、拍攝荷花要掌握好露和藏的尺度。既可以充分表露荷花的全貌，一展荷花亭亭玉立的曼妙風姿，也可以用荷葉適當加以遮擋，表現另一種欲露還羞的含蓄意境。
3、拍荷花要有耐心。「葉上初陽幹宿雨。水面清圓，一一風荷舉」，微風過，荷葉翻，陣陣荷香沁人心脾。在田田的荷葉間，朵朵荷花似有靈性，宛如凌波仙子在翩翩起舞，瀟灑而飄逸。荷塘經常有風，這對拍攝來說可不是件好事，因此要有耐心，先大致找好要拍攝的場景，然後等風消停的時候，迅速構圖、精確對焦和測光然後拍攝。拍荷花時，往往有蜻蜓立在含苞欲放的花蕾或捲起的荷葉上，這可以作為拍攝的題材來發掘，如果接近後蜻蜓受驚飛走也不要著急，一般蜻蜓都有重複停留的習性，乘這段時間對好焦點，調節好光圈快門值，一會兒蜻蜓就會飛回來的。
以荷言志、以荷比物、以荷興思，拍攝荷花重在寫意，以情寫景、借景抒情，理解荷花簡、露、藏的特點，用心觀察、用心體會、用心拍攝……
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