昨晚（4月3日）香港電影金像獎頒獎，但是如今還有多少人在關注呢？
好奇心日報 | 韓洪剛
獲7項大獎去年香港最好的電影《踏血尋梅》
4 月 3 日晚，第三十五屆香港電影金像獎頒獎。
「有華人的地方就有港片」，這句話是香港電影金像獎的最大依憑。正是隨著香港電影文化在全世界的流行，金像獎成了華語電影的一大指標。
不過今年的金像獎更冷清了。
這冷清與沒有直播有關，與某些敏感因素有關，「少了內地幾千萬的流量」，這是外界對直播取消的直接評價。
但對多數人來說，似乎沒有直播也算不上什麼大事。（你試試取消奧斯卡直播之後觀眾的反應？）影評人魏君子說：「內地現在還是有港片迷，不過已經不成氣候。」他們這「最後一代港片迷」，已經不再是社交媒體上的主力了。
而這一次獲獎的影片也離內地越來越遠。評選出的主要獎項裡，大贏家《踏血尋梅》——它獲得了最多數量的提名，也包攬了表演類獎項——無緣內地，而內地熟悉的徐克也是憑藉前年的《智取威虎山》獲得最佳導演——內地電影市場發展太快，一年之隔已經仿佛上古時代了。
金像獎固然還勉強維持著它在華語電影中的地位——部分原因也是因為華語電影像樣的獎項不多——但三十五歲的它，已經越來越不受待見。港片寒冬，金像獎也差評不斷：過於排外、小圈娛樂，頒獎禮現場沉悶、觀眾睡著……
同金馬獎相比，金像獎的藝術性差了不少。金馬獎採取歐洲電影節的評委制度，以藝術作為首要標準，而且不會做太多地域限制，更不會考慮——甚至會刻意避免——太濃重的商業傾向。
金像獎則不同。香港電影鼎盛時候，被稱為「東方好萊塢」，自然金像獎也應該是「香港奧斯卡」。事實上，它也確實向著這方面努力，金像獎主席爾冬陞承認：「我們整個大方向是參考奧斯卡的。」
這參考不僅體現在名字上，其採取的「多輪、多人、多層面」評審制度——即電影各個工種的行業協會共同參與評審——也跟奧斯卡金像獎類似。而在頒獎當天，紅地毯儀式、主持人調侃明星、獲獎者感言、致敬，也都在向著大洋彼岸的柯達劇院學習。
《刺客聶隱娘》獲「最佳兩岸華語電影」
不過金像獎依然只是邯鄲學步。奧斯卡的權威性，首先來自好萊塢電影在全球的影響力，如今的香港電影甚至失去了亞太影響力，先前的面向亞洲的「最佳亞洲電影」也縮小到了「最佳兩岸華語電影」——今年得獎的是《刺客聶隱娘》。
並且，雖然同樣是行業表彰大會，但好萊塢的行業圈子比香港要大太多，評委無需擔心因為一個奧斯卡得罪別人。香港則不然，港片裡的市井氣也基於香港的現實而來，電影圈也脫不了這現實。杜琪峯直截了當，說：「金像獎的評審做得不公平，有些演員拿了影帝卻把戲演的一塌糊塗……」
評判標準遊移不定，情感因素大於藝術水準，而 90 年代中期後，黃金時代的代表「兩周一成」裡，周潤發和成龍奔赴好萊塢，周星馳逐漸開始幫扶新人，作品越來越少。
內地電影的繁榮又吸引一大批香港影人北上，如今金像獎還靠老一輩的巨星和導演在支撐著，但老人畢竟會漸漸淡出，新人又難出頭，港片還活著，金像獎也還活著，但也許只是漫長的死亡而已——或許正是基於此，這次電影節才將勇氣放在了藝術之前。
或許金像獎慢慢會成為香港電影人的大 Party，挺久不見的老朋友，圍著香檳佳餚，說笑逗樂，輕鬆愉快——這並非一種墮落，美國金球獎現在已經成了明星社交的場合。
最佳女主角春夏
既然香港電影本身以市井人情為特色，頒獎也擺脫不了這些特色，何不擁抱它們呢？朋友敘舊，提攜新人，為華語電影承前啟後——因為香港電影曾經的影響力，也許只有金像獎能當得起「承前啟後」，這次最佳女主角的獲得者春夏，首部電影在金像獎的成功必然有助於她未來的發展，正像爾冬陞說的，不僅香港電影新人太少，「以影視行業的需求來說，內地的演員也是非常缺乏的，我相信在未來這一兩年大家都會全力培養新人。」
「以前我們是香港電影的金像獎，將來可能會由於市場轉移，我們會把它變成香港的電影金像獎，就是劃分的不同。」爾冬陞說。香港電影的變化就是香港的一個寫照，金像獎的改變是必然。
【附】第35屆香港電影金像獎獲獎名單
最佳導演：徐克《智取威虎山》
最佳編劇：翁子光 《踏血尋梅》
最佳男主角：郭富城《踏血尋梅》
最佳女主角：春夏《踏血尋梅》
最佳男配角：白只《踏血尋梅》
最佳女配角：金燕玲 《踏血尋梅》
最佳新演員：白只 《踏血尋梅》
最佳攝影 ：杜可風《踏血尋梅》
最佳剪接 ：張嘉輝 《葉問3》
最佳美術指導：張叔平/邱偉明 《華麗上班族》
最佳服裝造型設計：奚仲文 《捉妖記》
最佳動作設計：李忠志《殺破狼2》
最佳原創電影音樂：羅大佑/陳輝陽 《華麗上班族》
最佳原創電影歌曲：差一點我們會飛 《哪一天我們會飛》
最佳音響效果：曾景祥/李耀強/姚俊軒 《智取威虎山》
最佳視覺效果：Jason Snell/潘國瑜/湯冰冰《捉妖記》
新晉導演：許誠毅《捉妖記》
最佳兩岸華語電影：《刺客聶隱娘》
專業精神獎：燈光師周永光
終身成就獎：李麗華
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