很長一段時期，大導演樸贊鬱每天晚上躺在床上就是想怎麼殺人、折磨人，從犯罪新聞、酷刑歷史和醫療書籍裡找靈感，想出種種大眾沒見過的手段來，拍成電影，大名鼎鼎的「復仇三部曲」－－《我要復仇》、《老男孩》、《親切的金子》，就是這麼拍出來的。
三部片都以仇恨為主題，是復仇題材裡的登峰造極之作。
第一部《我要復仇》影響力不是最大，但品格最高。
有觀察深度的悲劇，往往找不出一個簡單的幕後黑手，一個能夠被當作靶子和怪罪對象的反派，而是各方壓力的匯聚，複雜難解。
《我要復仇》便是如此，這是發生在一幫可憐人、好人、被傷害被侮辱的人之間的廝殺。
沒有人是壞蛋，只是各人思想不同、遭遇不同、痛苦不同。
劇本幾無破綻，困境一個套著一個，悲劇一個引出一個，直至不可收拾。看完片子，回溯一下，劇情鏈條基本是硬的，經得起再三推敲，想像自己在主人公那個性格、家庭、教育背景、殘疾狀況下，似乎無法做出新的選擇。
人如蟻，命如草，世如塵，悲劇來自宿命，這就是不可多得的好劇本。
《我要復仇》的高級之處還在於其令人信服的寫實氛圍，電子工程師出身的宋康昊，殺人便用電子裝置。平常打棒球發洩情緒的申河均，殺人便用棒球棍。
碰瓷的下崗工人，器官買賣的兇人，裴鬥娜的組織身份，申河均的車間工作，申隔壁的學生群租房，種種鋪陳，拍出一個經濟衰退、制度鬆懈的灰暗社會，環境氛圍令人信服，劇情自然格外令人投入。
申河均與裴鬥娜在電梯裡陰陽兩隔的牽手，宋康昊在溪流裡說出「我知道你是好人，所以我想殺你的心情，你能明白吧」，申河均屍體在溪水中拖出的血泉，這些段落，是視覺與情感結合的高峰，韓國電影中無法忘記的名場景。
樸贊鬱有這一部，在韓國確可睥睨捭闔，傲視影壇。
第二部《老男孩》名聲最著，得過坎城大獎，又翻拍成美片，為樸贊鬱贏得了全世界的讚譽。
《老男孩》勝在懸疑過人，崔岷植莫名其妙被囚禁在密室15年，又莫名其妙被放出來，幕後主使劉智泰的動機與謀劃，一開始便吊起人胃口，懸念最後揭曉，不道德的謎底予人強烈震撼。
但《老男孩》開始像傳奇劇了，比如樓道血戰，一個打幾十個的長鏡頭動作戲雖然精彩，但無法讓人對它嚴肅看待，因為無論如何都不現實，削弱了整部影片的「真實感」，開始顯得做作，當然，好看是好看的，娛樂性十足。
情節上的缺點是劉智泰的復仇動機不夠強，崔岷植只是長舌八卦，沒有實質介入他的生活，得到這樣殘酷的懲罰難使一般人產生共鳴，戲劇力在這裡就弱掉了。
陰謀布局的幾個關鍵點需要用到催眠術才能解釋得通，對於不了解催眠的觀眾來說，也很牽強。
比起《我要復仇》，《老男孩》有點像廉價的獵奇故事，狗血淋漓，氣味濃烈，不夠真，不夠縝密紮實。
但卻是暴力、鮮血和情慾的奇觀，印證了樸贊鬱的B級片趣味，和石破天驚的想像力。
第三部《親切的金子》則印證了樸贊鬱講故事和剪片子的技術，有多麼厲害。
從開場金子出獄送豆腐起，樸贊鬱便玩起出神入化的剪輯組接功夫，親切的金子出獄後、獄中、入獄前的經歷混在一起講，互為解釋，一點一點地顯露金子的「真身」。
每次插入金子獄中經歷，然後又回到出獄後的行動主線，事情就變得清楚一點，那種任由時空顛倒交錯但脈絡卻越發清晰的感受，教人慾罷不能。
直到最後，所有珍珠都連成了線，光芒四射。
沒有強大的結構能力，和精密的計算，達不到這樣的效果，而是一地雞毛。
《親切的金子》不如《老男孩》狗血，不如《我要復仇》有真實的質感，但精緻無比，是一個fancy的復仇故事，看的時候爽到飛起，因而不去在意它的刻意和模糊之處。
金子，這個塗紅色眼影的復仇女魔頭，是李英愛表演生涯的裡程碑。
繼《老男孩》之後，《親切的金子》也將翻拍成美片，由查理茲·塞隆主演。
復仇三部曲，部部值得一看，或反覆看，它們印證了樸贊鬱不可磨滅的才華。
離開復仇題材後的樸贊鬱，依然保持了他的風格，黑暗、變態的情節，鮮血、情慾的奇觀。
之後入圍坎城的《蝙蝠》、出海執導的美片《欲謀》、最新的作品《小姐》都是如此。
《小姐》
這應該是他終身追求的興趣和領域。
而這樣的風格，便是從復仇三部曲開始。
PS：想看的童鞋優酷就有。
來源 | 小鮮電影