作者/王珺 編輯/ 馮寅傑（本文原載於《創業人》雜誌 原標題《李果繁：創業是一半海水一半火焰——專訪三段錦藝術總監李果繁》）
你無法在任何地方找到「三段錦攝影機構創始人」的頭銜，李果繁更願意稱自己為這家攝影機構的「藝術總監」——如同一名舵手，掌控三段錦航行的方向。
三段錦的名字很耐人尋味：「道生一，一生二，二生三，三生外物」，故「三」為上；「段」如階梯，寓意著發展的每一個階段；而「錦」自然代表了那些美好的事物。從李果繁的角度來看，希望公司可以一步步發展，以臻至完美。
你可見過將道家思想融入商業，卻依然顯得文藝雅致？三段錦如是，李果繁亦如是。對他而言，藝術與商業是全然不相矛盾的，一方包攬海水般耐人尋味的靜謐，另一方則容括了火焰般的激情。這種冰藍色與烈焰紅的結合，在他的片子裡得到了很好的體現：你看得到模特眼神中透露出來的絲絲憂傷，卻又為利落的線條、張弛有度的構圖讚嘆連連。
興趣始於一九九七
1997年註定是不平凡的一年。這一年香港回歸，五星紅旗與紫荊花區旗共同在維多利亞港升起；這一年亞洲金融危機爆發，各國匯市與股市一路狂瀉；這一年南海老人鄧小平逝世，其傳奇的一生至此落幕。然而這一切似乎都過於宏觀了，對於許多升鬥小民而言，這些更像是每天晚上七點的新聞聯播，並沒有柴米油鹽來得實在。
而李果繁記憶中的1997年，是由無數的膠捲組成的。那時的柯達還沒有破產，國產好貨鳳凰照相機所屬的公司也剛剛掛牌上市，文藝青年津津樂道的寶麗來尚未沒落，單股股價甚至達到60美元。當年19歲的李果繁，在為父親拍攝畫展時，第一次真正意義上接觸到了攝影，不想自此便再不能離開。
在2002年之前，李果繁所有的攝影知識都是自學的。從那以後，像許多逐夢青年一樣，他開始了「拜師學藝」的北漂生活。彼時師從時尚攝影師娟子，在四年的學習生活中，將攝影慢慢滲透進生命，「攝影是我的一部分」。
做了兩年時尚類獨立攝影師後，一次偶然的機會，李果繁為一對明星新人拍攝了一組婚紗，頗受好評。時值婚紗攝影行業混亂，業內並沒有一個明確標準，面對大量客戶的剛性需求，許多機構都想分一杯羹。李果繁自然也是其中之一。於是2009年，三段錦攝影機構正式掛牌成立。
形式如衣，內容為魂
在他們大片白色裝修的影棚裡，有紀錄行程的小白板，還有一隻名叫大民的白色貓咪。三段錦甚至為大民開通了專門的微博帳號，而標籤則是「對拍照很不屑」。這只在我看來表情犀利、擁有藍綠瞳色的貓更像是三段錦的一名成員，而非寵物。它偷喝水杯裡的水、蜷在陽光充足的玻璃前打瞌睡，拍攝的間隙蹲在一邊目睹模特擺出風情萬種的造型。如你所想，這的確是一個年輕的團隊。然而就是這樣一個成員平均年齡僅24歲的機構，正逐步成長成為這個行業的領頭羊。
在北京這樣隨便丟一塊磚頭都能砸到一名「攝影愛好者」的地方，是什麼支撐著這個幾乎不做任何宣傳、成立至今僅三個年頭的機構繼續逐夢？
很簡單，就是風格。
與娟子華麗優雅的風格不同，李果繁的片子拍攝風格簡約並極具形式感。沒有太多花裡胡哨的裝飾，講究的光線與構圖，「猶如一把利刃」，往往給人留下深刻的印象。而讓李果繁自己來評價，「照片傳達出來的情感是很憂傷的。」
在那段自由拍攝的時期，並不明白自己要追求怎樣人生的李果繁理想不斷碰壁，走了不少彎路，荒廢了一段在今天看來十分寶貴的時光。談到這裡，他語氣之中透露出來的感嘆，大有「日月逝矣，時不我與」的感覺。在這段迷茫的時期，李果繁的片子大多被苛刻的形式感充斥著，內容的部分顯得相對脆弱，如同一隻負殼的生物，無法拋棄長久以來的堅持，反而被殼拖慢了腳步。
如今已過而立之年的李果繁，正在朝著「不惑」的目標一路小跑。明確了自己的目標，極具視覺衝擊的形式感背後，內容的表達更為全面。靠形式鑄就的力量感，在感情內容的支撐下也顯得更為紮實。這樣大氣、簡潔又被賦予誠摯感情的照片，才是李果繁眼裡的好作品。
每個行業都會有一批優秀的人，Terry Richardson與荒木經惟是李果繁最為欣賞的兩位攝影師。或許你會認為他們的作品大膽且赤裸，但在李果繁看來最吸引他的正是這種坦誠與真實。「攝影只是為了表達一些東西，所以誠實地面對自己就OK了，沒有那麼確定的框架。以前想過各種表現形式，最後覺得根本的意義是樸素的定格。」他解釋道。
不會被品牌綁住
如果你不再是現在的你，那會選擇怎樣的生活？每個人對這個問題都會有不同的答案，李果繁對此的回答則是「珠寶設計師、園丁或是鐵匠」。這些聽起來八竿子打不著的工作在他的眼中卻有一個共同的特點：表達生活。「攝影只是人生中的一種表達方式而已，不是全部，比如寫作、繪畫、甚至談戀愛。人生是由N多的東西組合在一起的，攝影只是其中一種。」
「品牌」並不足以捆綁住他對自由的嚮往。對藝術工作者來說，現實生活與理想背道而馳似乎是常見的矛盾。很不幸，李果繁也曾掉進這個漩渦並在其中苦苦掙扎。「你要有通達的智慧、或者充足的財力，才能夠獲得想要的自由。」沒有花朵可以不依附於土壤而存活，就是這樣一個道理。對他而言，三段錦便是這樣一個土壤，讓他在創作的同時擁有一個保障，而這並不足以成為縛身的繩，外面天空海闊的創作環境永遠擁有致命的吸引力。
李果繁更像一名藝術家多過像一位商人，這表現在三段錦的經營過程中，便是對管理經驗的匱乏，資金周轉困難的情況時有發生。未來在不斷完善自己的同時，他希望將三段錦打造成一個平臺，注入更多新鮮血液，擴展影棚的規模。
如他所說：「我其實不會拍照，我只是剛剛開始而已。」
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