前晚，現象級熱播劇《三十而已》迎來大結局。
「渣男」入獄，小三遠走，顧佳帶著兒子重新生活。
滬漂王漫妮離開上海，決定去愛丁堡學設計。
「拎不清」的鐘曉芹找回自我，成了知名暢銷書作家。
這是充滿爽點的結局，也是充滿槽點的結局，無論如何，這部風靡7月的女性話題劇終於落幕。
電視劇已經結局，它拋出了一系列30歲女性的真實困境，讓人產生共鳴。
30+女性依然要面對社會加諸的種種無形壓力，解決問題的答案不在電視劇裡。
不完美的30歲
《三十而已》打破了一些傳統電視劇慣用的單薄人性，試圖展示人物缺陷。
比起一直掛在微博熱搜上的「渣男天團」或是「終極綠茶」，顧佳、王漫妮、鍾曉芹這樣30歲的都市女性才是編劇的重點戲。
編劇張英姬的初衷很簡單，「3個30歲的姑娘，經過整部戲的故事，落在30歲不過而已，是希望大家能有更多的勇氣去面對挑戰。」
全職主婦顧佳是整部劇裡討論度最高的角色，她完全顛覆了人們對全職主婦「不夠獨立，依附丈夫」的刻板印象，展現了新一代全職主婦形象：
學歷高，能力強，魅力無限。她的凌厲作風甚至形成新的網際網路熱詞「顧學」。
最接近「完美女性」的顧佳也有不完美之處，通過努力不停去前進本身沒有錯。但未來屬於未知，充滿著不確定因素，很難盡在掌握。
顧佳規劃性很強，可所有規劃建立於家庭之上，遇到如「丈夫出軌」這樣的不確定因素，容易「白忙活一場」。
和規劃性很強的人一起生活，兩人目標同樣明確還好，如果其中一方步履不停，另一方隨遇而安，雙方都會感到疲憊。
誠然，這不是許幻山出軌的理由，但兩人之間的相處方式，暗暗為日後的變動埋下伏筆。
最接近「完美」的顧佳尚且如此，月薪15k，租房花7k的「偽精緻」滬漂王漫妮，和生不生孩子都無法自己做決定的鐘曉芹更是被觀眾詬病。
王漫妮一面以現代獨立女性的標準審視自己，一面希望通過經濟實力雄厚的男人擺脫生活困境；鍾曉芹是本地獨女，沒野心，渴望陪伴，甚至拒絕上司主動拋來的升職機會。
《三十而已》刻畫了三位沒那麼完美的女性，也刻畫了三種不完美的伴侶。
陳嶼沉穩靠譜卻難以溝通；梁正賢有錢有品位，同時擁有多個伴侶；許幻山哪怕沒有出軌，也始終躲在妻子的羽翼下。
這樣看來，「陳養魚」、「許放炮」、「梁有錢」似乎沒一個能擔當傳統影視劇中男主角的設定。
人物不完美絕非缺陷，影視劇常常對女性角色性格處理模糊，男性角色又抽象化完美，有淵博的知識背景，極強的工作能力，豐厚的收入，還能向前者獻上忠實的愛情。
可真實人性也從不完美，理解、寬容、善良是人性中善的一面，同時，懶惰、多疑、善變、虛榮亦是無法忽略。
「不完美」是編劇張英姬對人物性格的洞察和習慣，她希望塑造一個有缺陷的人物形象，再通過經歷推進，讓人物成長，有蛻變的過程。
一個沒那麼完美的女性，經歷更多難以避免的變故和成長，把自己的缺角補上。似乎是編劇想要強調的事情。
為什麼是《三十而已》？
這種不完美，讓她們在虛浮的劇情中，多了一絲「人味兒」。
或許這是《三十而已》之所以能成為今夏「爆款」的原因之一。
開播兩天破1.6億，上了近150個熱搜，僅主話題的微博超話討論已超過530萬，閱讀191億。
劇情瑕疵頗多，但在收視率方面，是一部話題度極高的女性題材劇。
它同時抓住了中產焦慮、年齡焦慮、全職主婦、獨立女性、富豪、出軌、滬漂等多個近年熱議的話題。
編劇一再強調，自己沒有抱著「爽劇」的初衷創作，可糅合了各類爭議話題組合而成的《三十而已》，明眼人一看就知道會是爆款。
三十代的所有困難和焦慮被放大，集中投射在30歲這一年。各種「爆款」元素堆砌，有些像一鍋亂燉。
劇中的30歲女性們和現實中的30歲女性有相似之處，王漫妮喝水用的是壓泵而不是飲水機。「讓人負擔不起的不是這些東西的價格 ， 而是帶這些東西搬家 。」僅僅幾個租房的小細節，道盡漂泊的心酸。
鍾曉芹像是茫茫人海的多數平凡女孩，工作普通，她缺乏顧佳的野心，也沒有王漫妮的能力，只想守好自己的一畝三分地。
也有不同之處，不是每個王漫妮都能遇到曲折卻浪漫的愛情經歷，也不是人人都能像鍾曉芹那樣，生來就是一線城市家庭獨女，自小備受呵護。更別提能力和地位遠在普通人之上的顧佳。
如果按照三個都市女性的故事線穩定前行，想必這部劇會有更好的呈現形式。
劇情發展到後期，逐漸脫離了三人組的處境和困惑，走向了人們對富豪圈的獵奇圍觀和婚戀出軌等家長裡短老套路。
被觀眾痛罵的「小三」林有有像是個為了增加話題度而產生的「工具人」，媒體人蘿貝貝曾發微博質疑：
太誇張了，北京女孩放下一切追有婦之夫到上海，要死要活不依不饒，如此行動力怎麼不考慮直接去追星？太多爆款話題雜糅，勢必會在一定程度增強戲劇性，削弱真實性。
這並不意味它毫無可取之處，比起國內其他主打「女性題材」的電視劇，《三十而已》是有進步的，只是這種進步有局限性。
近年來，「女性獨立」是熱門話題，各家影視公司也爭相推出所謂「大女主劇」。
《都挺好》裡的蘇明玉和《安家》中的房似錦，有著悲慘的原生家庭。《我的前半生》裡逐漸獨立成長的主婦羅子君，丈夫出軌並且堅決離婚後不得不獨自生活。
獨立，成了一種被動的選擇。
最終幫助她們實現自我躍升的依然是男性，職場有可靠的領導，身邊有貼心男友，很難不將觀眾引導向：成為更好的自己，嫁個好男人。
《三十而已》同樣有很多不足，但它試著向前邁進了一步。
它展示出了相對真實的30歲女性困境，不用「原生家庭」解釋女性角色的奮鬥動力，也不再依靠男性成為她們逆風轉盤的拯救者。
顧佳努力躋身上流社會，王漫妮留戀車水馬龍的都市繁華，鍾曉芹渴求情感滿足，都是源於自身需求。
編劇張英姬說，這是一部三個女人爬山的故事。
顧佳一開始就明白自己要爬哪座山，要爬多高，期間有什麼困難她都全盤接受，王漫妮出發前不清楚自己想爬哪座山，但她卯足了勁一個勁兒向上爬。鍾曉芹不知道自己要去哪裡，只是跟著別人一起爬。
劇中親密關係的諸多問題也揭示了：沒有人能真的拯救你，讓自己不再墮落的只有自己。
類似的理念，波伏娃在70年前說過：
「男人的極大幸運在於不論在成年還是小時候，他必須踏上一條極為艱苦的道路。女人的不幸在於被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著，被鼓勵滑下去到達極樂。當她發覺自己被海市蜃樓愚弄時通常為時太晚。」女性的重新開始最終只能依靠男性嗎？家庭主婦能不能當獨立女性？經濟自給自足卻希望通過結婚改變處境的女人算不算獨立？
編劇試著給出不一樣的呈現方式，但答案依然模糊。
大團圓了，之後呢？
有太多尚未解決的問題，讓主角三人組顧佳、漫妮、曉芹的重新開始像一場幻想中的美夢。
最後一集，編劇用堆砌的金句詮釋了主角們在風雨之後逐漸豁達的心態。
鍾曉芹成為豆瓣閱讀連載並出書的作家，掙了160萬，和陳嶼重新走到一起。回首這一年，她感慨：
三十歲，這一年總算要慌慌張張地過去了，可是往回細數，往前探路，哪一年不慌張？顧佳終於甩開這段婚姻成為名正言順的獨立女性，在茶廠重新施展自己的能力和才華。
她走在一望無際的茶園裡，生活慢了下來：
三十歲，只是被時間偷走了一點小青春。帶給我們的卻是獨一無二的閱歷，體悟情感的經歷，和追求更好的動力。
王漫妮在酒吧裡和梁正賢重逢的那一幕，更是典型的爽劇畫面。梁正賢透露出自己已經和香港的女友分手，並以「一起看看世界」的理由提出複合。
此時王漫妮用果斷而漂亮的姿態回答他，「世界的景色是挺多的，我也想看一看，但是現在我更想一個人去。」
肉眼可見，每個人都在變得更好。可謂是另一種層面的完美結局，但它經不起仔細推敲。
鍾曉芹豆瓣閱讀出書真的能掙160萬嗎？有同為豆瓣閱讀的寫作者吐槽自己連160塊都掙不著。
王漫妮在短短幾個月內，性格變化太快，她是怎麼決定去愛丁堡讀設計的？
顧佳靠開茶廠打了個漂亮的翻身仗，當她站在綠茵茵的茶林裡，聯想到網上熱議的林有有，莫不是在諷刺什麼？
《三十而已》急於向我們呈現出主人公漂亮翻身的結局，忽略了其中最艱難也最重要的過程。
的確，我們渴望看到一些體現三十歲女性困惑和真實處境的影視作品，來解答大眾的疑惑，或撫慰人們的沮喪。
但在問題沒有給出解決之前，以從天而降的完美結局結束這場鬧劇，顯然不合適。
這個夏天，30+女性們前所未有地被大範圍地討論，從《乘風破浪的姐姐》到《三十而已》。無一例外，它們也背上了高開低走的罵名。
30歲是個人生的節點，告別了青澀的20歲，迎來了更多關於職場晉升，婚戀家庭甚至子女教育等更複雜的現實難題。
「姐學」盛行背後，我們想看到，體面優雅的姐姐們是如何找到這些問題、解決問題，再迎接新的問題，從而面對生活給出的挑戰。
不是作出虛無的保證「未來將會一片光明」，更不是哪怕功成名就無可挑剔的姐姐們，依然要像20歲小姑娘一樣為了舞臺削足適履。
我認可編劇的立意：「三十」是內容，「而已」是態度。「而已」代表著一種灑脫的生活態度，30歲又怎樣？無論什麼年齡，都能自己決定開始和停下的腳步。
體面的生活，從容的態度，都是要掙的。需要經歷更長時間的思考，更多次挑戰，無法憑空獲得。
這部電視劇的結局，像是短暫甜蜜的安慰劑，安慰劑造成的虛幻再美好，也無法解決實際問題。
故事裡的三位女主角看上去都獲得新生，找到了人生的正確解答。
而故事外，社會依然充斥著年齡焦慮，職場晉升不公，單身女性被催婚，已婚已育女性面對職場和家庭的權衡。
30+或者即將30歲的普通女性，前方仍然是一團看不清的迷霧。
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