作者系網易新聞·網易號「各有態度」籤約作者二次元的魅力之一是「畫」，如何創造一個生動形象的角色，是畫師們做的事情，而畫師們的努力，正是賦予美少女們靈魂的儀式，看看來自日本的這5位頂級插畫師筆下的美少女，張張都讓二次元的美少女們顯得活靈活現，用阿宅的話說就是「舔都來不及！」。
TONY
TONY是日本插畫師中相當資深的一位畫師，90年代就入行的他和現在很多人氣畫師「新貴」不同，最早還在那個插畫用賽璐璐上色的時代，他就在做Galgame的插畫，產量極高，並且質量也很高，商業作品也很成功，可以說是骨灰級畫師了。
TONY的插畫在描繪美少女的「神」和「形」的質感上把握極佳，尤其是體現美少女的肉體的美感的時候，有著非凡的表現力，「肉卻不肉」是筆者對他的風格的概述，既是，明明是賣肉的作品，卻不會有著一股明確的賣肉感，但又在看完整體後，感受到整體「肉感」。（尤其是腿部）
TONY的厚塗畫風非常明顯，圈內的「老司機」的話一眼就能識別出來，而經過TONY繪製的同人作品都能體現出很好的整體感和行雲流水的畫風，令人慾罷不能。JPRG的《光明》系列中的插畫就是TONY在「表圈」非常有代表性的作品，當然，他在「裡圈」的創作數量和知名度恐怕更是高到無人不知無人不曉。
TONY也是圈內的神級人物，筆者曾經在秋葉原的某家周邊店看到TONY的插畫草稿，真的是簡單幾筆的草稿，上色完全沒有，黑白的連線稿都稱不上的完成度，籤上TONY的大名就能賣出好價，TONY就是如此級別的人物，不過現在來看他的畫風似乎還是「老」了一些，不過許多老宅是看不膩他的那種，不算特別細膩但卻在整體上很注重「肉感」的插畫。
TONY筆下的《Fate》，是不是覺得和《Fate》沒啥關係變成了百合神作了？
kantoku
日文名是カントク，直譯就是「監督」。他是一位85後的插畫師，業內代表作為《變態王子與不笑貓》。
kantoku擅長對畫面整體的構圖，畫風在商業作品的實踐中慢慢變得穩定，她善於表現年輕美少女的青春活力的一面，人物生動而有表現力。
除了在構圖上的優勢外，在場景的選擇，色彩的運用上都做到了均衡的選擇，色彩多卻不會顯得亂，對表情的線條處理也恰到好處。
而畫風方面的話，用筆者的話就是「蘿莉控的福音」。一言以蓋過，所以他的作品不太以女孩子成熟的一面突出肉感，而是用構圖上的精美來凸顯可愛。
深崎暮人
深崎暮人05年開始活躍，畫風成熟並且很能表現出美少女獨有的神韻。最出名的作品自然是《路人女主角的養成辦法》的輕小說的插畫系列，可以說是張張能令人吞口水的水平。
深崎暮人的作畫在用陰影來表現層次方面非常突出，並且畫風多變，這是他最神奇的地方，別以為他畫什麼角色都會是一副「聖人惠」的味道。
你看到的「聖人惠」很可能是他的畫風中的一種
他畫出的東方就完全找不到路學的影子，但是那種明暗對比，陰影製造的層次感，還是非常到位。雖然不是很有關，隨便八卦一句，深崎暮人的老婆也是同人本創作家，自己名氣又這麼高，他的早期作品畫風似乎受到了老婆的影響開始轉變，人生贏家（淚目）。
CARNELIAN
CARNELIAN是知名的女性畫師，1998年出道，還是比較早的。代表作老司機們都非常熟悉，《無顏之月》。
她的畫風是比較傳統的日系美少女畫風，極為精緻，細膩，在線條的使用上做到了精益求精。早期作品畫風偏向少女漫的風格，那種絲絲入扣的感覺我想在《無顏之月》的海報中就能感受出。
她的畫風絕對不會「化繁為簡」，而是用自己精湛的畫功，讓作品中的細節絲毫畢現。
從她的作品中感受出，雖然是男性向的作品為主，但她畫的女孩子依然是溫文爾雅，散發著清甜的氣息。
作品中的線條複雜，色彩豐富，但這些「配稱」卻絕對不會喧賓奪主。
咖啡貴族
咖啡貴族是秋葉原系的知名畫師，他的插畫擁有簡潔柔美的畫風，擅長描繪美少女的身體姿態。
雖然在構圖上有所短處，並且絕大多數的美少女畫風都比較近似。
但卻在自然的表現出美少女的體態上自有絕招，而他的漫畫作品被改編成裡番的也不少。
他的代表作品為《雨戀》，是一款galgame。