「古街巷口，又青石橋頭，細雨將長衫澆透，只為送你，一顆紅豆，輕把門扉扣，攤開雙手，耳朵都紅透，你說尋常卻要走，《相思》詩一首，早就背熟，為何難開口，相思 熬成了紅豆，你餵我入口，滾燙的溫柔 烙印在心頭，我一生的春與秋，從此都覆水難收，吟到 「此物相思」後，哽咽封了喉，從故事開頭 結局已寫就，等得年年紅豆熟，卻等不來故人 如舊。」
很早之前就喜歡《中國唱詩班》的系列動畫，溫暖畫風的《元日》裡，盡顯中國傳統節日文化，《夜思》裡，濃烈的愛國情懷溢出屏外。
但記憶最深刻的還是《相思》，唯美脫俗的畫風，故事裡卻道出的是遺憾與錯過。
「紅豆生南國，春來發幾枝，願君多採擷，此物最相思。」
《相思》是由《中國唱詩班》創作的系列動畫裡的第一篇，它以清朝乾隆年間王初桐與陳湘萍（六娘）為靈感素材。
家境貧寒的王初桐與富家之女六娘青梅竹馬、兩小無猜。
兩家是近鄰，王初桐經常找六娘玩。
而那時的六娘也總是喊王初桐為小秀才，小秀才的一顆紅豆讓六娘彎了眉眼，而六娘的一勺紅豆粥卻讓小秀才紅了臉。
兩人長大後，礙於禮數，無法直面心意。
只能在街頭相遇時，不動聲色的低垂眼眸，掩下欣喜。
可六娘父母嫌貧愛富，將她許配給一個富家子弟。
父母之命，媒妁之言，以及眾人口中的門當戶對，斷了他們所有的情分和念想。
《相思》作為中國唱詩班的第一篇動畫，一上線便收穫大量粉絲。
彈幕裡無一不是對兩人坎坷曲折感情的嘆息與遺憾。
01
以「紅豆」貫穿整部短片，借物抒情
場景裡三次出現「紅豆」，三種不同的情感
動畫開篇便是下雨天，一位中年男子撐著一把紅傘，路過一個首飾攤，一眼相中了一支簪子，老闆娘說「客官好眼力，這是紅豆簪子」，引出男子對往事的回憶。
沒錯，這位中年男子便是當初的小秀才。
以「紅豆簪子」開篇，那一聲「紅豆」，是小秀才開啟往事記憶的開關，也是他與六娘情感的見證，飽含了小秀才一瞬間的恍惚與失神，以及對往事的嘆息與遺憾。
「小時候，你愛談天，我愛笑，不知不覺睡著了，夢裡花落知多少」
第二次出現的場景是小時候的小秀才從廚房裡拿了一顆紅豆，急急的跑去六娘家，告訴六娘「這不是普通的紅豆，這是王維詩裡的紅豆」，但「此物最相思」這句話，他最終還是沒有說出口。後來，紅豆變成了紅豆粥，被六娘舀起一勺餵進了小秀才的嘴裡，氤氳熱氣間藏著六娘的笑，小秀才的羞，以及他們青梅竹馬的情誼。
年少時的朦朧情感，純真美好，連心動都經不住遮掩，借著紅豆的香氣走街串巷。作為觀眾，也在不經意間嘴角上揚，眉眼含笑，或許是想起孩童時鄰家那個鼻涕蟲小胖子遞過來的糖了吧。
第三次不是名義上真實的紅豆，而是六娘刺繡時不小心將指尖扎破，血染繡帕上。
六娘失聲痛哭，小秀才在門外撕心裂肺，彼時的他們，一牆之隔，卻無法直言情誼。將血珠繡成紅豆的模樣，一把剪刀斷了紅線，斷了相思，最後秀才帶著繡帕，揚帆遠去，追求事業。
這也是整部動畫的高潮，紅豆定情，卻因門戶之見，那難以說出口的愛，終究輸在了那一句門當戶對裡。
整部動畫雖不到十分鐘，但人物細膩，畫面意境也是極具國風特色，畫風用色清新淡雅，貼切的背景音樂下，秀才和六娘美好的愛情故事裡，有一個註定悽美遺憾的結局。
02
等得年年紅豆熟，卻等不來故人如舊
很多電視劇裡的美好結局，現實卻往往不得如願，就像小秀才與六娘。
當初，不知有多少人曾想給《步步驚心》裡的四爺與若曦一個完美的結局，若曦遺憾離世，四爺悲痛後悔，鬱鬱而終，錯過與遺憾，永遠是心頭最痛的那顆硃砂痣，所以，《步步驚心》有了番外篇，四爺與若曦在現代世界裡相遇、相知、相愛。
觀看《遇見王瀝川》時，瀝川與小秋失而復得，得而又失的愛情，不知賺了我多少眼淚，電視劇的最後，小秋果斷的扔掉了戒指，瀝川遠赴他國治療，兩人看似再無交集的人生，讓多少觀眾想出資給導演寄刀片。
即便，影片之外的《瀝川往事》小說裡，三年後的瀝川病癒回國，與小秋有了一個可愛的女兒。卻依然，填不滿書迷影迷那淡淡憂愁與遺憾。
不論是《相思》裡的小秀才與六娘，還是清朝的王初桐與陳湘萍，結局都是那麼令人心疼與嘆息。動畫結尾，秀才懷揣著六娘的繡帕，帶著她的思念，壓下對她的愛，踏上遠方的徵程。
現實的清朝，六娘淪落煙花之地，艱苦度日，王初桐中年中舉，救濟六娘，但昨日不在，兩人再無可能。
不知你心裡是否也住著一個難以忘記的人，明明彼此相愛，卻不得不放棄愛情回到家鄉小鎮，找一個相親認識的姑娘，結婚生子，安穩度過一生；
不知你是否會在不經意間突然想起某一個人，明明沒有分手，卻因各自選擇想要走的路，想要去的城市，想要成為的人，而不聯繫，不了了之。
浮世萬千，人生海海，生活總是充滿了遺憾與無奈，卻帶給我們殘缺的美。
若是秀才與六娘水到渠成的成功在一起了，我想，我也不會對此記憶深刻。
03
從故事開頭 結局就已寫就
門當戶對的婚姻有多少愛情成分的殘留？
清朝的陳湘萍遵循父母之命，嫁給了富家子弟，然其丈夫遊手好閒、放浪無檢、吃喝嫖賭，很快把家產揮霍殆盡，最終她只能流落煙花之地。
名門之女淪落至此，皆因父母一句媒妁之言，眾人一句門當戶對。
婚姻裡，不是將兩個顏值匹配、外人無比看好的人放在一起就能白頭偕老，兩個三觀不一致的人是很難長久的。一代文學大師魯迅與其原配夫人朱安便是典型的例子。
魯迅曾對好友談起妻子時說，「這樁婚姻是母親給他的禮物，我不敢不要」。
但是他對這份禮物棄之如敝履，婚後四天即遠赴日本，終生未與之行夫妻之實，以客氣、疏遠，對待陌生人的態度來對待他的妻子。
客觀地說，是門當戶對的傳統觀念，父母之命的舊式婚姻葬送了朱安的一生，給了她一生無盡悲涼。是魯迅的錯，還是朱安的錯？都不是。
或許是時代造就的痛苦，就像《小娘惹》裡的月娘和陳錫，就像秀才與六娘。
清朝乾隆年間，受儒家思想的影響，婚姻桎梏最為嚴重。
「父母之命、媒妁之言」是決定一個女人一生命運的枷鎖，這也是上位者賦予的家族長輩的權利，而清朝，又以「孝」治天下，所以，大多數子女都不會選擇反抗，也無法反抗。
這也是造成秀才與六娘擦肩而過的原因，小秀才在門外哭的撕心裂肺，六娘在門內哭的梨花帶雨，但他們無法打開那扇門，因為他們知道，彼此永遠也邁不過那道鴻溝。
04
總結
「我行過許多地方的橋，看過許多次數的雲，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個正當最好年齡的人」
這是沈從文寫給張兆和幾百封情書中的一句，感動無數人，卻沒感動收情書的女主角。
後來，眾人齊心協力的撮合下，女主角張兆和終於同意。
妥協的婚姻總會有委屈，婚後，兩人的生活觀念，對待事情的態度截然不同。
最終王子跋山涉水、歷經困苦娶到公主後，卻轉身愛上了其他人。
兩人都沒有錯。
勇敢追愛的沈從文沒有錯，平淡處事的張兆和也沒有錯，那麼錯的是誰呢？
若不是當初胡適極力撮合，若不是二姐張允和百般勸解，這對外人眼中十分般配的才子佳人又該是怎樣的光景呢？
我想，或許，各成一段佳話吧。
不是現世安穩，便可歲月靜好。
餘生，要找一個三觀一致，彼此喜愛的人度過才不虛此行啊。