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《後來的我們》未映先熱，宣發也引起了H5刷屏，預售票房破億的新紀錄。
如今有群體退票事件和刷票的報導，發行商雖然有解釋，但一切真相還是撲朔迷離。
無論如何，電商平臺，發行方，放映方，製片方，四方合一的壟斷做法，造就了國內電影不得不重新檢視自己市場的命題。
同時我們也看到了該電影宣發有玩脫的跡象，《後來的我們》電影之外的討論，越來越烏煙瘴氣，離影片本身越來越遠。
《後來的我們》票房亂象不是第一個，也不會是最後一個，國內電影資本過熱造成的無規則，還有一段很長的曲折故事要說。
講道理，《後來的我們》退票事件塵埃落定前，我們先來聊聊這部影片本身的質量。
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漂泊，群租房，奮鬥，夢想，現實，前任，愛過，異鄉等等這次詞彙，每一個單獨拎出來，都能成為現今人們談論焦點的代名詞。
《後來的我們》把這些焦點融匯在一起，變成了一個北漂愛情故事，影片未映先火，似乎早有預見，但同時影片也背負著過度販賣情懷文藝憂傷的標籤。
電影這個東西，有時候很狹隘，它就像一棵樹，不管周圍開了多少花，當我們進電影院看電影的時候，只會單獨面對那棵電影之樹。
《後來的我們》這棵樹長得如何，是電影之樹周圍的花朵（宣發和熱點）無法影響的。大聰喜歡劉若英種下的這棵樹，雖然這樹的根基並沒有那麼紮實。
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《甜蜜蜜》裡李翹和黎小軍，沒有特別多相依為命的鏡頭，影片把這些留白放到了一首歌，一個新聞，一段時代，在這些時間的白紙上，我們反而擁有更多的想像，去感受兩人為何相依為命。
《後來的我們》則是用圍巾，單車，泡麵，從頭到尾的記錄了見清和小曉的愛情，少了一份空間，去裝下觀眾共鳴自己愛情的樣子。
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《相愛相親》裡的那些親情愛情，看破不說破，就像遠方莎士比亞《亨利八世》的一句名言：「show, don’t tell 」（要展示，不要說出來）。 意思是說得漂亮對白是好事，但是故事永遠是行動表現最有張力。
影視作品最好的呈現方式是用故事的行動力，讓觀眾感知最好的心境表達。
《相愛相親》沒有太多的插曲歌詞填塞，沒有太多的對白道理，更多的是人物之間真實自然對事件的反應，從反應中形成了一個故事，這個故事，每個觀眾心中都得到了自己情感的答案。
《後來的我們》在MV故事片的鋼索上走著獨木橋，走得很美很孤獨，但說出來的道理，總是讓人覺得不真實，現實中人們情到深處，反而不會醞釀太多走心的話，而是用行動去表達。
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《後來的我們》隱隱發起一個問題，那就是什麼是愛，愛過的愛是愛，還是錯過的愛是愛，還是最終能走到最後的愛是愛。這或許是劉若英更想要把心中對愛的疑問，拿出來和觀眾分享。
愛情沒有答案，就如同信仰沒有邊界，每個人心中對愛情的信仰，都存在著差異，但每個人心中的愛情模樣，都一定是《後來的我們》苦中帶甜的味道。
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《後來的我們》副線中的親情，對比更為詩意的主線，更讓影片顯得類型破碎。
但不得不說，田壯壯演得自然真實，這個副線有幾個場景力量很大，也刺痛了很多異鄉人的心。
時間是我們現代人一而再再而三拿出來討論的問題，我們沒有時間陪家人，沒有時間陪愛人，沒有時間照顧自己的生活。
因為我們在用我們的時間，爭取我們更多自由的時間，而在這爭取的過程中，我們流逝掉了時間中應該帶給我們的美好。
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為什麼王家衛電影中的「裝逼」，經典臺詞道理一段接一段，我們沒有感覺不真實，終其原因在於王家衛電影中大部分的人物，都是社會的邊緣人，這裡所說的邊緣人，不一定是職位邊緣，地位邊緣，而是在人物的性格塑造上，把他們塑造得遠離人群，才能看清人群。
《後來的我們》或許為了更接近大眾共鳴，從而塑造見清和小曉這兩個角色，是我們大部分漂泊的異鄉人裡，隨便一抓一大把的角色定位，但這些普通的角色定位，卻說出了王家衛角色的感悟。
比如：「幸福不是故事，不幸才是，那我跟你之間不想發生什麼故事」這樣的臺詞很美，美到不是北漂的人總結的，是北漂了成功後的編劇總結的。
大聰也相信，在現實中我們有時候說出來的話，甚至比影視劇的臺詞更肉麻。好與不好，見仁見智了。
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北京在很多影視劇中，已不是一個首都，不是一座城市，而是一個世界，這個世界的矛盾似乎只剩下悲情，所以有了「2000萬北京人在假裝生活」這類爆文，有了「蟻族」這個熱詞，有了城市焦慮症，有了裝不下真愛的說法，有了《北京女子圖鑑》，有了《後來的我們》。
北京似乎成為了一個偏負能量的宣洩口，這也是我們這一代在社會打拼的人集體的思潮。
北京當然不是以前那個北京，但世界依然屬於愛拼才會贏的世界，雖然不能保證你拼了就能贏，但不拼一定贏不了，很多人在北京奮鬥拼搏，最終成功了，最終紮根了。
而拼搏的代價，不是北京要你犧牲，是你自己選的。
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奶茶劉若英的歌大家都聽過，她曾經說過她唱的不是歌，她唱的是故事，於是她來拍故事了。
劉若英《後來的我們》是有誠意的，但就和早前蔡康永《吃吃的愛》一樣，似乎或多或少印證了一句話，那就是導演需要有脾氣，有性格，有犀利的風格，因為導演的風格獨特，才能給我們不一樣的故事。
像劉若英，蔡康永業界公認的老好人，很難去把一些犀利的風格灌入自己的影片中，這也造成《後來的我們》有一眼看穿的廉價感情。
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奶茶劉若英依舊很細膩，很真誠，很敏感，如果她再拍《後來的我們2》，或者《曾經的我們》之類的續集，大聰依然會捧場，不騙人。
一個人的經驗是需要積累的，情感則不需要積累，而是需要經歷和思考。劉若英奶茶式的情感思考是大聰很愛的味道，只是《後來的我們》還沒能成熟的把握好電影的起承轉合。
如果劉若英繼續她的導演旅程，這趟旅程大聰會繼續買票報名。
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