拿到《非常目擊》的劇本時，袁文康正在青島拍攝另一部戲。看到劇本，他的第一感覺是興奮。和常規的電視劇網劇不同，這是一部短劇，12集，故事緊湊，人物線索如迷霧般密集。表面的故事看進去之後，會發現導演想講的內容很有深意。
劇集的表層故事，情節曲折複雜，平靜的江邊小鎮，所有人的命運都被二十年前的「小白鴿」殺人懸案改變，試圖擺脫過去，又掙脫不掉，二十年前的傷痕尚未平復，小鎮的居民又捲入突如其來的命案。
撥開劇情的迷霧，觀眾會發現故事本身並不那麼重要，導演主要探討的，還是案件中人物的命運。為什麼故事中的人物會被案件牽扯這麼多年？20年來，外面的世界發展迅猛，但故事中的每個人仿佛都走不出過去的陰影。揮之不去的宿命感讓整個故事瀰漫著詩意的陰鬱氣氛。
袁文康飾演的警察江流，和宋洋飾演的山峰，是全劇穿針引線的視點人物。山峰是二十年前小白鴿案的目擊者，從一開始就身處案件的風暴之中，又是從外地調配的警官，辦案風風火火。
江流則是整個事件的觀察者，仿佛置身事外。隨著劇情發展，他在辦案的過程中一點一點陷入其中，直到最後家庭也被裹挾入整個事件，才發現自己也深深受到環境的影響。
看到這個角色，袁文康最先想到的就是《殺人回憶》中的宋康昊，也是本地警察，依靠經驗土法破案，他在辦案過程中深陷絕望的感覺和江流很像。
但與電影不一樣的是，劇集裡案件告破，無論是在外漂泊回到故鄉的人，還是困於小鎮無法擺脫過去的人，最終都隨著案件的明朗，各自找到了答案。
《殺人回憶》劇照
「小白鴿」的故事也很容易讓人聯想到白銀連環殺人案的「小白鞋」，90年代的懸案同樣給當地人造成了無法磨滅的陰影。《非常目擊》中的年代感和南方城鎮的潮溼霧氣，又給故事增添了一些懷舊氣息。
看完劇本，袁文康和導演聊了很久，對劇集中沒有講到的人物前史做研究。江流上沒上過大學？應該只上過大專，在巫江當了十幾年的警察，跟著師傅從小警察一點點混上來，和高材生空降小鎮的山峰不一樣，江流辦案靠的應該更多是經驗，而不是理論。
宋洋飾演的山峰
和年輕的單身警察山峰不一樣，年紀稍長的江流還有更多的社會角色，他是丈夫、父親、師傅的徒弟，對身邊人的責任是沒辦法摒棄掉的。瑣碎生活把他打磨得更圓滑，也更疲憊。
山峰會用全部精力去辦案，江流卻更想保持穩定生活，不是對工作沒有熱情，而是很多事情已經習以為常。相比《悍城》中幹練帥氣的白振赫，袁文康想讓江流這個人物更多展現出警察普通人的一面。
帶著這些前史，袁文康去想像這個小鎮警察每天的工作和生活。長時間出外警，在車裡待的時間會很長，所以這個人腰一定不好。上了年紀，有孩子了，中年發福，整個人的狀態都是沉下來的。
同時作為老警察，他對自己的業務又有如魚得水的一面，在審訊、抓捕犯人時，邏輯爆棚，身手矯捷，這是多年的工作訓練出的直覺和自信。
在形象上，他稍稍增了點肥，脖子往前伸，微微駝背，在道具組挑選了一個小包，往腋下一夾，人物的感覺就有了，呈現給觀眾的，是一個接地氣的，對當地情況了如指掌，和三教九流都混得很熟的中年刑警的形象。
人物形象定了調，接下來要做的就是理清人物關係。袁文康覺得，作為演員，「演的就是人物關係。」
在劇中，山峰和江流從名字看就是一對CP，兩個性格不同身世不同的警察同時辦一個案子，江流首先要處理的是和山峰的關係。
故事的設定中，小鎮已經19年沒出現過殺人案。突如其來的殺人案件，在小地方是很大的事情。老刑警江流從來沒處理過這種事情，以往的經驗用不上，也不可能再去請教師傅，山峰作為專家空降過來，他只能一邊學習一邊摸索這裡面的門道。
山峰的出現，一方面打破了案件的僵局，另一方面也給江流帶來隱藏的威脅。外來和尚好念經，徒弟羅成一開始就跑去拜碼頭。沒有家庭牽絆的山峰在辦案上的專注和專業給江流不小的壓力。自己熟悉的工作環境來了一個年輕的外來者，從官階來講，兩人是平級，但是歲數來講，江流稍大一點，一個是過江龍，一個是地頭蛇。這倆人肯定是誰也不服誰，都想按照自己的方式來辦案。
很自然的，兩個人在辦案過程中，有明爭，有暗鬥，有相互扶持，也有踩腳使絆子。山峰在加州旅館調查案情遇到困難，江流長袖善舞，出面解圍，表面上是建立了「塑料兄弟情」，暗地裡是江流給年輕人的下馬威。兩人開車去調查新線索，江流對山峰說家人支持他做警察，結果被杞城警察拆了臺，又展現出江流老狐狸不小心失掉面子的尷尬。
直到案情越來越撲朔迷離，兩人才開始從「相愛相殺」到形成默契，一起抓捕、審訊嫌疑人，以為馬上要觸碰到事情的真相時，證據卻讓案件重回原點。兩人一起經歷挫折和崩潰，再見證案件的峰迴路轉，兩個警察才開始互相理解信任。
《非常目擊》中飾演山峰的宋洋，和袁文康在《暴裂無聲》就有過精彩的合作。在《暴烈無聲》裡，同為尋找孩子的父親，宋洋是社會底層的啞巴，袁文康則是為不法企業辯護的律師。
宋洋的表演要收，袁文康的表演要放。在這部劇中，兩人的角色反轉，宋洋要外放，要扮酷，袁文康則要收著演，要調節氣氛。定位明確了，再加上之前積累的默契和信任，兩人的對手戲拍得很順暢。
《暴烈無聲》劇照
在塑造人物的家庭關係的時候，袁文康在表演中設計出另一種狀態。這個男人和老爺們溝通特別自然，一面對女性就不太會相處。在警察局，局長可以直接拿著他的豆漿就走；在家，面對妻子和女兒，這個大男人反倒手足無措，就連吃飯的動作都不如在外面吃火鍋暢快。
工作一定程度上成了江流逃避家庭責任的場所，對於帶孩子和哄老婆，江流都疲於應付，這讓他的家庭從一開始就出現裂痕。直到殺人案的嫌疑犯把妻子女兒綁架，江流直面家庭的責任，才意識到妻子和女兒在他心中的重量。
整個劇集中，袁文康自己最滿意的表演，就是劇集最後江流尋找女兒的表演。這場戲是人物內心變化的重要轉折。接到綁匪的電話後，江流在商場尋找女兒的過程，人物從辦案人轉變為受害人，從觀察者變成親歷者，從警察變成絕望的父親。
整個鏡頭需要長鏡頭一氣呵成，鏡頭運動、調度、表演要全部配合在一起。袁文康拍了9遍，嘗試了各種不同的情緒，第一次在演戲的過程中體會到所飾演的角色作為父親，生理和心理同時產生的心力交瘁。在演完那場戲後，他去場外歇了十多分鐘，才從情緒中抽離出來。
需要爆發力和情緒變化的場景還有很多，有的是和宋洋，有的是和杜志國等老戲骨。
經過提前設計，多次排練後，對峙的場景每一句的臺詞都咬合得很緊，幾個演員互相配合著把節奏一點點推到高潮，在短暫的節奏裡，要把情緒、狀態都表達得很精準。這對每一個演員要求都很高，袁文康覺得，形成默契後，幾個人互相激發，飆戲的感覺會很過癮。
在劇中，兩個警官一個是理論派，一個是經驗派，在拍戲上，袁文康則是兩者結合。他堅信做演員，很多功課得做在前面，在見導演的時候，他就帶上了公安大學的教材《詢問與訊問》。
在《悍城》中演警察時，袁文康就花費了很長時間研究犯罪心理。審問張漢東的那場戲，他建議山峰上來就拿出一摞資料，試圖擊破嫌疑人的心理防線。
《悍城》劇照
前期的理論工作做完了，片場的經驗也必不可少。到了奉節以後，沒有拍戲的時候，袁文康就會去觀察當地的人和周遭的環境，跟他們一塊吃飯聊天，這些當地人的一舉一動，也給袁文康塑造江流這一角色帶來了很多靈感。
《非常目擊》播出後，袁文康也會關注觀眾的反饋。他會開彈幕看自己的戲，看看觀眾最直接的感受。除了看觀眾的一部分感受，他還會定期去聽專業人士的意見。入行到現在，袁文康一直在練習和總結自己學到的理論。他會定期回學校，去問問表演老師，或者讓身邊的朋友幫忙看看自己演的劇，問一下他們的感覺，希望能對自己的表演有更多的客觀反饋。
如今，懸疑劇和現實題材的劇集大熱，袁文康覺得現在的大環境，對自己既有機會也有挑戰。一方面，流量為王的風潮過去，觀眾對演技的要求變高了。這對整個行業是一個良性的促進，真正的演員的時代到了。
另一方面，由於觀眾能看到的優秀劇集變多，口味和眼光也都在變得挑剔。對演員的要求其實也在不斷提升。他的體驗是，做演員更難了，競爭也更激烈了。現在他對於專業一刻也不敢鬆懈。在角色上也不斷的嘗試，總是希望能夠找到一個新的切入點，有新的突破。
他覺得，《非常目擊》這部劇，帶給懸疑劇類型的一個變化就是，從故事在前人物在後，變成人物在前，每個人物都是相對完整和鮮活的，都有自己完整的故事在裡面，這對演員來講，演起來是很過癮的事情。
談起當演員的感受，袁文康很少講受挫的時刻，即使是剛到北京時曾經在三裡屯開過一段時間服裝店，他也覺得這給了他更多的機會接觸不同的人，觀察生活。也給他更多時間閱讀影像、文字，思考問題，長遠看是對事業有幫助的。
做演員的目標從很早就樹立好，之後就是堅定地一步步往前走。在《集結號》、《暴裂無聲》、《悍城》、《誰說我結不了婚》等作品面世後，袁文康被觀眾記住的角色也越來越多。
這也是袁文康最想看到的。「我更希望觀眾看到的是我的角色，而不是我這個演員、我本人。」他覺得，觀眾記住他所塑造的人物，並對自己的生活產生影響，是支撐他繼續研究表演一個主要原因。
幸運的是，行業寒冬和疫情，並沒有給袁文康帶來很大影響，拍戲的工作基本上沒有停過。
對於未來，他還有很多設想和期望。當我問他將來希望和哪些導演合作的時候，他有點「貪心」地一口氣列了很多風格各異的青年導演，拍攝過《中邪》的馬凱、拍過《老獸》的周子陽、拍過《八月》的張大磊、《陽臺上》的張猛等等。想看看跟這些同齡人在一起工作的時候，能不能撞出更多的火花。
當我提到他們看過這篇文章就會來找他演戲的時候，他有點認真又有點遺憾地說，那我應該多列幾個的。
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