「我覺得喜劇可以給人帶來希望，雖然有各種各樣的表現形式，如果人們覺得很快樂的話，一定會繼續向前前進，世間並不全是痛苦的，我想傳遞這樣的訊息。」
文/ 雪碧
相信很多人都見過這樣一組沙雕圖：
這個幾年前就已在國內廣為流傳的「反派舔刀」梗出自一部非常沙雕的日劇——《勇者義彥和魔王之城》。而它的「締造者」就是用自己的作品把日本影視界眾多俊男靚女帶上「不歸路」的神奇導演——福田雄一。
最近還有消息稱，由福田執導的三國題材電視劇《三國志新解》（新解釈・三國志）將在2020年上映。
福田雄一這次不僅為本劇原創劇本，更是請到了日本人氣男星大泉洋來飾演劉備。
雖然目前還尚不知曉福田版的三國會變成什麼樣，但第一次加盟福田劇組的大泉洋，曾對媒體表示：「擅自這樣進行改編，《三國》的粉絲不會生氣嗎？新解釋本身就會成為問題不是嗎？我是真擔心。」
看來福田終於要開始「禍害」歷史題材了…… 而對於大多數觀眾來說，福田雄一的「漫改」類題材劇集，才是不少人的「沙雕類日劇」啟蒙。
骨骼清奇的「福田式漫改」
俗話說， 「沙雕日劇千千萬，福田雄一佔一半。」
福田雄一畢業於成城大學經濟學部，最初他以自由編劇的身份參與過很多舞臺劇劇本及綜藝創作以及《笑笑也無妨！》、《SMAP×SMAP》、《黃金傳說》等人氣綜藝節目的製作，直到2002年才開始正式接觸電視劇的製作。
當年，進入影視界沒多久的福田雄一很快就找到了適合自己的風格。2008年，由他創作並指導的奇葩偵探劇《33分鐘偵探》徹底刷洗了人們對「推理劇」認知。
跟以往「推理為重」的偵探劇不同，《33分偵探》劇如其名，主角要在電視臺周六檔片長的限制下，用自己的推理撐夠三十三分鐘。然而劇中出現的案件往往非常簡單，基本不到十分鐘就可以解決，所以剩下的二十分鐘就是主角用各種尬推來拖延時間。
像這種一開始就看出誰是兇手的「懸疑故事」，如果放在其他的偵探劇中肯定被罵慘了，但是，在《33分偵探》裡，主角毫無邏輯的尷尬推理以及由此引發的笑料反倒成了最大的看點。
2011年，他又拍攝了一部更加「過分」的沙雕劇，也就是開頭提到的「反派舔刀」梗的出處——《勇者義彥和魔王之城》。
這部深夜劇以日本著名RPG遊戲《勇者鬥惡龍》為原型，以被茂密森林覆蓋的玄幻世界為舞臺，講述了青年義彥被選為勇者，為尋找治療疫病的夢幻藥草拯救村莊而踏上冒險旅程，最終走上打倒魔王之路的故事。
如果要用一個字來形容這部電視劇，「窮」再合適不過了。
一整季都不換衣服的主角一行和披著床單的反派——
不知該從哪裡吐槽勇者道具
連五毛錢都不值的特效
簡陋到極致的鬼才cos
電視劇甚至在片頭用極為醒目的字體標註了「預算少得可憐的冒險劇」，充滿了「破罐破摔」的灑脫感。
但就是這樣一部從頭到腳都充滿貧窮氣息的沙雕深夜劇，卻成功完成了它的搞笑使命，賺足了觀眾們的笑聲。
腦洞堪比黑洞的福田雄一在劇中融入了很多日式幽默和汙力十足的neta，用相當有衝擊力的表現方式惡搞了一把日本經典RGP遊戲。
「低成本」、「惡搞」、「無釐頭」、「顏藝」……這些都是福田雄一作品中常見的「特徵點」。他本人也曾在《21世紀深夜劇讀本》中直白地表示：「我做的劇，就是要給切換頻道後看到的人一種『這什麼鬼啊』的想法。」
這種獨特的喜劇表現手法也被他用於自己的漫改作品中，形成了骨骼清奇的「福田式漫改」。
在真人電影中製造「動畫感」
實際上，真正讓福田雄一被國內人熟知的，應該是2017年的漫改電影《銀魂》。而他與《銀魂》的結緣也是因為兩者相似的搞笑方式。
據說最初，《銀魂》的原作者空知英秋老師並不打算在漫畫完結前接受作品真人化，但是在他看了《勇者義彥和魔王之城》以及《青色火焰》之後改變了自己的決定。
而福田雄一在拍攝漫改作品時也有一套很獨特的思路——在真人電影中製造「動畫感」。
很多漫改劇之所以尷尬，就是因為讓人在完全「三次元化」的環境中做著「二次元」的事情。
而福田通過在角色造型、背景、臺詞、動作等各方面融入了「動畫感」，一定程度上緩解了這種尷尬。
首先在角色造型方面，福田會用非常誇張的手段還原角色在原作中的模樣。
這裡不得不提的就是去年在國內爆火的漫改劇《我是大哥大》。
第一集中，當賀來賢人和伊藤健太郎兩位主演以衝擊力十足的不良造型出現後，立刻佔領了很多人的表情包庫，這部電視劇也一舉成為當季黑馬。相信那段時間，就算你沒有看這部劇，肯定也在某個地方見過兩位主演的沙雕表情包。
最近正在熱播的《聖哥傳2》中，主角耶穌和佛祖的造型也相當還原，而且充滿喜感。
在畫面方面，福田也會通過場景布置和後期等手段，增加劇中的「動畫感」。
在真人版《銀魂》中，除了和動畫高度相似的環境外，福田為了營造出「銀魂」獨有的氛圍，特地要求降低了CG的真實度。比如新八與神樂大喊「是宇宙第一的笨蛋武士啊你這個混蛋！！」時頭頂的那片天空，福田特地要求降低CG質量，在修改了多次後終於實現了他想要的「動畫感」。
在處理《銀魂》中的打戲時，福田也會要求演員的動作中帶上更接近於動畫的「花哨」感，增加了打鬥的娛樂色彩。
2014年播出的漫改劇《青色火焰》的OP不僅大膽加入了類似於漫畫的抽象背景，還使用了動畫抽幀的形式結合真人表演。
無數男神女神被他改成了沙雕畫風
而對於演員的演技，福田也有屬於自己的「特殊」要求。
看過福田雄一執導的漫改劇後，我們很容易發現一個神奇的現象——就像是善於開發別人潛能的伯樂一般，福田雄一總是能夠通過各種手段挖掘出演員們的沙雕潛質。不管這個演員是多少人眼中的男神女神，只要到了他的手中，總會變成另一種畫風。
多年前在《熱血高校》中完美展示了何為「行走的荷爾蒙」的日劇男神小慄旬，到了《銀魂》中變身「金剛芭比」……
《溺水小刀》裡舉手投足都蘇斷腿的菅田將暉也追隨前輩小慄旬走上了「不歸路」。
當年《為了N》中暖哭無數人的溫柔美少年賀來賢人成了我們手機中鬥圖必備的表情包
秀氣的小可愛伊藤健太郎也和賀來賢人一起，步入「顏藝」的深坑。
而我們的小仙女橋本環奈在演完《銀魂》後畫風就一直跑偏，在《我是大哥大》中出演不良少女時的表情甚至還嚇哭過小朋友……
還有出演過無數男神的漫改小王子山崎賢人……
有「影帝」之稱的柳樂優彌
甚至，他連自己最喜歡的偶像指原莉乃都不放過。
當演員無法表現持他想要的效果時，這位導演還會親自上陣示範，不管是瘋狂的顏藝還是槽點十足的動作都能輕鬆駕馭，曾一起合作過的賀來賢人採訪中表示：「雖然很不甘心，但不得不承認導演表演的是最有趣的。」
早在2008年的《勇者義彥》中就放下形象和節操的老搭檔山田孝之甚至吐槽過：「自己一直在福田組拍戲會墮落的，所以可以不要那麼頻繁合作。」
結語
雖然福田雄一在「惡搞」男神女神上毫不留情，但對於這位有趣又隨和的導演，大家都是發自內心地尊敬。
演員提真一曾接受採訪時說道：「他（福田雄一）一點都沒有導演該有的威嚴。」
出演了《我是大哥大》的演員太賀在採訪中提到，福田導演經常會請他們吃飯，而且在吃飯過程中，每當他們表現出「我吃飽了，吃不下了」的時候，福田就會露出魔鬼一般的表情「這就吃不下了？？」
關於「吃」這一點，小慄旬頁在宣傳《銀魂》電影時公然吐槽過福田導演「導演每天最期待的就是吃飯了。」
賀來賢人對福田雄一的評價是：「他就是一個巨型寶寶。」每次在試戲結束正式開演時，福田導演就會像一個期待禮物的孩子一樣看著演員們，一臉殷切地希望他們給自己帶來不一樣的表演~所以很多情況下都不得不自由發揮。
想必也正是導演的這種逗比性格，才可以無限激發演員們的逗比潛力，最終為我們帶來一場笑出眼淚的喜劇盛宴。
在日本電視臺人物節目Another Sky中，福田雄一曾提到了自己做喜劇的初衷：「我覺得喜劇可以給人帶來希望，雖然有各種各樣的表現形式，如果人們覺得很快樂的話，一定會繼續向前前進，世間並不全是痛苦的，我想傳遞這樣的訊息。」
福田雄一的漫改劇或許稱不上絕對的優秀，但在如今毫無誠意的日式漫改泛濫的情況下，福田還是用他的方式，和那些「勇於獻身」的演員們一起，創造出很多誠意滿滿的漫改作品。
我們完全有理由期待福田雄一的新作《新解三國志》，期待他在歷史題材的新領域中，為我們創造出腦洞清奇，讓人捧腹大笑的新點子！
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