多數普通的觀影者，只是消遣性地為了從電影中獲取快樂，只有鐵桿影迷則會很關注導演及演員，期待偶像在片中有精彩的表現。無論電影形式怎麼變化，但它最大的作用是娛樂性（公益影片除外），包括藝術類電影也不例外。
發展至今，電影分類更細、更專業。不以票房為目的影片變得越來越少，商業化意味更濃，拍電影一定要賺錢，畢竟，拍攝電影需要投入。
《海市蜃樓》這部影片屬於商業片，西班牙電影對於國內影迷來說相當小眾，但它不是好萊塢式的影像效果大片，只有淺顯的道理，更注重純粹的娛樂性，老少鹹宜。
《海市蜃樓》這部電影雖然披著科幻外衣，也有少年尼柯演員的出彩表演，更有天馬行空的想像，不間斷的懸疑，但情節過於複雜，所要表達的內涵太過成人化，絕對不是未成年可以看得有趣的。它明顯是針對成年人群拍攝的，導演用強大的故事成功吸睛。
大家都一致將小尼柯被貝拉拯救成功作為影片的第一階段，活下來的小尼柯製造了「蝴蝶效應」，從而產生了平行宇宙，且片中角色也多次提到。
但我更傾向於不同的際遇導致了尼柯人生軌跡的改變。貝拉和小尼柯隔著舊電視穿越時空對話，最多只能算穿越，並沒有形成平行宇宙。此處不多說，根據劇情發展線索，後面自然會涉及到。
貝拉從睡夢中醒來，發現了不同，她充滿疑惑起身，發現自己居然是躺在醫院的一張床上，一大堆人正等著她為病人進行重要手術。
貝拉此時還認為自己只是一名護士，而不是一名醫生，而且還是神經外科的主治醫生。在2014年的歐洲，執業的神經外科醫生是相當了不起的，這也是貝拉年輕時的夢想。
她沒有為成為神經外科醫生而高興，突然的變化讓她驚疑不定，此時她更需要真相。
貝拉奇怪的行為引得同事們面面相覷，在同事們的眼中，貝拉似乎神智異常，她聽不懂任何人的解釋。
每一個角色的表演都很到位，沒有與角色相悖的突兀。整部影片，在細節把握上做得很好，幾乎沒有經不住推敲的地方。
貝拉覺得可能出了什麼事，她第一反應是去找女兒，而不是打電話找丈夫戴維或其他任何人。
由此證明女兒在她心目中是第一位的，這也合乎她後來的諸多行為，也表明她獨立有主見，不是遇到事情就找老公的弱女子。
在女兒學校，她就只和女兒最好的小夥伴熟一點，所以找她詢問女兒的情況最合理，而不是隨便拉一個小孩打聽。
向自己認識的女兒同學的媽媽詢問。可人家也不認識她，更不知道她女兒是誰。貝拉的情感開始積累，表情變得更加不安，成了驚慌、驚恐。
貝拉風風火火去找丈夫戴維，剛進門就一通噼裡啪啦地質問。
貝拉的反應很正常，在此時的她的眼裡，戴維是他的丈夫，發生這些奇怪的事情，一定是丈夫做了什麼，貝拉的語氣大意是：喂，戴維，你搞什麼鬼？
戴維茫然，他不耐煩的話轟貝拉出去，並且報了警。
貝拉向萊拉區長講述自己的遭遇，重複說著她的不解，此時的她相當無助，顯得相當囉嗦。
有人會說，根據後面情節發展，萊拉和貝拉的關係既然如此不簡單，在這裡為何會表現得如此淡定，這根本不合理。
真的很淡定嗎？只要了解了萊拉的性格，再看他小時候面對重大事件的表現，加上他警長的身份，自然就不會覺得唐突，他此時的表現才最合乎萊拉這個角色的設定。
他的表情是否反映著內心的無奈、心痛、哀怨、還有一絲絲氣惱等五味雜陳的情緒，演員用細部表情來詮釋其內心變化。
萊拉的心裡或許是在咆哮：「親愛的，你居然不認識我了！」
畫面轉到尼柯小時候，貝拉的畫像，苦苦的等待。
電影採用了回憶，插敘，使得影片情節似乎跳躍不連貫，但這類影片，因為錯亂的時空，只有用此類手法演繹才不會讓人有劇情生澀、跳脫之感。
每天守候在電視前，只希望那個拯救了自己的女子再出現，這一天，他等到了電視中一個模糊的身影，但只是極短暫的一下，沒有露面，更沒和他通話。
萊拉為貝拉分析，並勸說貝拉，不是別人有問題，是你自己有問題。貝拉卻一直說著她記憶中的丈夫戴維的事，還說她們是如何的相愛。萊拉明顯有些無耐和生氣，他讓下屬去查戴維的情況。
緊接著，萊拉帶著貝後去做精神檢查，他不知道貝拉為何突然變成這樣。
老醫生說：貝拉，你沒問題，你比正常人還正常，並且告訴她在醫院的過往。
貝拉憑藉自己的聰明和努力，成為了這個地區最頂尖的神經外科醫生！滿牆都是「三好學生獎狀」！
貝拉看著滿牆的獎狀，雖然吃驚，卻不在乎，這不是她想要的，她仍堅持搞清自己當前的情況，找回女兒才是當務之急。這時的她意識到，一定是風暴改變了什麼。
在這過程中，萊拉對貝拉地關心，明顯超出了一名警察對一名公民的關心程度。面對執著的貝拉，他只能跟著貝拉跑，並極力勸說。
無奈之極的萊拉，不斷的無力著。
影片跳轉，少年尼柯發現鄰居外出，強烈的好奇驅使他膽大妄為，不顧一切的在白天潛入鄰居家中。不得不說，性格真的決定人物行為，即使他因為貝拉逃過大劫，仍然不改其好奇Boy本質。
隨後他發現了滿身血汙，已死去的鄰居大娘希爾達（也就是維斯太太）。
尼柯通過自己稍前些時候發現的一點珠絲馬跡，推斷出鄰居大叔同奧託的舅舅一起做了什麼勾當。翻箱倒櫃一番，很快發現了一本護照，相片是好友奧託的母親的，名字卻是鄰居大娘的名字，還夾著不少德國馬克。
少年尼柯的膽略、冷靜和細緻相當逆天。
尼柯在躲避回家的安赫爾時，在床底下發現了一塊手錶（刻有CM），偷聽到鄰居大叔的電話，知道表是奧託母親的。
在這裡，他幸運的逃過被發現的命運（在後面的劇情中才體現到）。
這一段情節裡，小尼柯的表現相當有智慧，從進門途徑，到潛入，發現護照，發現手錶，躲在床下等一系列過程中，其表現得總體鎮靜，雖有驚異、恐懼，卻有度，合乎長大後的萊克的個性，也為他後來從事的職業選擇打下基礎。
貝拉不顧萊拉勸說，連夜去了記憶中的家。經過屋前院子時，那架新做的鞦韆無影無蹤。
貝拉潛入屋子的過程中，發現有人先來一步，門被人先撬開了。
屋子裡，牆壁上掛著的畫像表明，這裡的主人是戴維和烏蘇拉，而不是戴維和貝拉。
貝拉顧及不了那些，她衝向記憶中的隔間，沒有發現舊電視和錄像機。這時女主人烏蘇拉回來了，她將貝拉當成賊，一個質問，一個拼命解釋，爭吵中戴維回來了。在爭執間，戴維報了警。貝拉的言語讓烏蘇拉產生了誤會，戴維急得拼命向烏蘇拉解釋。
她不是我的什麼人，她是給我做手術的醫生！面對烏蘇拉狐疑的眼神，戴維解釋。
在警察來之前，雷暴導致整個地區斷電，貝拉不得不趁黑奪路逃走，避開了很快趕來的警察。
突然而至的警察讓安赫爾和克萊拉心神不安，警察走後，安赫爾不由想起以前的事。他記得自己將妻子的屍體放入了皮箱中，還找過克萊拉掉在家中的手錶，他沒有發現躲在床下的尼柯。
整個過程中，安赫爾都表現得很鎮定，不緊不慢的，看不出一點驚慌失措。他開著音樂，掩蓋電鋸的聲音，冷靜地處理一切後事。即便後來他通過狗的異常反應，發現有人潛入自己家中，他依然不怵。這也合乎戴維對他的評價：這個人不簡單。
貝拉潛到奧託車中，向他求助。從她記憶中的她們的過往談起，希望能得到他的幫助。奈何奧託沒有那些經歷，加上克萊拉是他的母親，安赫爾是他的繼父，感情上對「祥林嫂」式的貝拉是排斥的，最後甚至對貝拉發火怒吼。
奧託這個角色，在影片中是一個不容易出彩的角色，完全是劇情橋梁和潤色作用，演員將這個角色詮釋得卻恰到好處，沒有出彩喧賓奪主，卻也不是沒存在感。他很仗義，痴情，卻不失理智，讓人不覺得討厭，甚至有些可愛。
正在貝拉無計可施時，寫《海市蜃樓》一書的作者引起了她的注意，也許她能幫助自己。
熱心過度的警長萊拉再次來到了貝拉身邊，與她一起查找相關的證明，對他來說，可能更多的是為了陪同著貝拉。
一番交談，作家沒有提供好的幫助，反而告訴貝拉，一切皆是虛幻的。尼柯只是一個故事，是瑪麗亞編的一個故事，不過她也提醒了貝拉下一步應當做什麼。
作家說，就算是真的，如果要再現貝拉口中所說的以前的場景，必須滿足完全一樣的條件。在她看來，貝拉所說的是無稽之談，那些是她腦子中的幻想罷了。
貝拉沒法，抱著僅有的一點希望，再次向萊拉求助，她需要舊電視和舊錄像機。萊拉要求貝拉提供證明她沒有說謊，這樣自己才能幫她。
貝拉將安赫爾埋屍體的地方說出來，警方成功起獲。
萊拉提醒貝拉，不要對以前時空的經歷太執著，在這個時空也有人非常在乎你。但找到女兒成了貝拉的執念，她甚至都沒有注意萊拉說話。她陷入了自己的心結中，不找到根源，勢不罷休，其堅定一往無前的信念一覽無餘。
萊拉按照警方辦事程序要帶走貝拉協助調查兇殺案，但貝拉的訴求讓他不得不「徇私」，在半路放走了貝拉，並讓她去一個地方。
題外話，想來警局的人早認識貝拉吧。
安赫爾大壽，高朋滿座，氛圍美好幸福。晚宴開始不久，舉杯慶賀間，警察來了。安赫爾、克萊拉及克萊拉的弟弟被帶走。
在警局裡，安赫爾三人面對二十五年前辦理此案的警長及此地警長萊拉的審問，他鎮定自若地狡辯著。萊拉不慌不忙，抽絲剝繭，層層分析推理。兩方展開智慧的較量。
原來，當年維斯太太已經察覺了丈夫與克萊拉兩人的異常，並藉口遠行再編織封路的假象，將兩人捉姦在床。憤怒的希達爾帶刀與克萊拉纏鬥，安赫爾偏幫情人，導致克萊拉誤殺了希達爾。安赫所犯下的罪行他一清二楚，並指控克萊拉和她的弟弟都是幫兇。
安赫爾無法辯解，選擇沉默，並指出萊拉所說當年尼柯所提供的證據不足，因為尼柯腦子有問題。
萊拉旋即說起了尼柯的過往。
通過萊拉的敘述，過往逐一展現。
二十多的前，小尼柯報警指控安赫爾殺人，但反被狡猾的安赫爾咬一口。安赫爾無恙，小尼柯卻成了盜竊手錶的不正常的人，母親不得不帶他搬走，並被迫為他做了一系列的精神檢查甚至住進了精神病院。
小尼柯身心都很痛苦，但卻意志堅定，在萬般無奈下，不昨不暫時妥協于堅持認為他不正常的人。
因為那塊車站站牌，少年尼柯開始了等待。
左等右等。
從少年成為青年。
只要在站臺，每當有經過的列車，尼柯都不放過。
2001年的一天，尼柯終於等到了，但那時的貝拉卻是一個和他年齡相仿的年輕女子，比隔著電視所見到的人年青許多。
尼柯的反應讓火車上的貝拉注意到了，死盯著自己的男子像要吃人，眼神很誇張很不禮貌，她非常尷尬。
圖片來自百度炒懂
阿德麗安娜.尤加特在這裡表演得很到位，她將驚奇、好笑、尷尬等諸多情緒都在臉上展現出來，在此場景此際遇時令人叫絕。
尼柯雖然一向睿智，冷靜，在那時卻茫然失措了。
這一段有點引人發笑。男主不斷偷瞄女主，被女主發現後，索性光棍地將報紙一放，大大方方的盯著女主瞧，那意思好像是說：我偷看你，你發現了又怎樣，我現在要光明正大地瞧你！
這裡男主似乎已經愛上女主了，所以才會將自己計劃了十年的節奏打亂，更將女主一起帶偏。
計劃趕不上變化，十年的執念有多強，卻頂不住凝目的相望！
站在車門口的奧託是近景，車門是中景分割線，相談甚歡的兩人是遠景，這種構圖和劇情相統一的思考一定花了相當的心思來設計。兩個時空的人終於相見，這種安排非常精妙，是關鍵所在。故事性由平淡變得複雜起伏，非常厚實有味。導演和編劇用很短的時間將錯綜複雜的人物關係、命運安排用高超的手法呈現了出來。如果是某些國產電視劇，可能用很多集都扯不清楚（也放就是故意的）。
個人以為，這部譯名為《海市蜃樓》的西班牙電影應歸為奇幻片或懸疑感情片，雖沾了點驚悚的邊，但卻沒有真正令人心生恐懼的鏡頭，包括音樂，場景，光影，氛圍營造等。影片色彩總體偏曖色調，恐怖片的重要元素一個都沒見到，沒有猙獰及過多的血腥，陰暗和黑夜的畫面不少，絕對無法讓人心生害怕。相反，除了一段搏鬥情景，緊促的節奏，更多的是各種情感交織。
這是第二節，在尼柯遇到貝拉時結束，時空交匯，變局再生，前因今果即將在第三節中真相大白。
感謝朋友你抽空閱讀，個人水平有限，僅就自己的體會發表一點喜好之論，沒有專業高深的觀點來論證這部影片的好壞。其實國產影片中也有不少小成本的好劇，比如《瘋狂的石頭》，我就相當喜歡，搞笑中帶著心酸和無奈，且能引人思考，如同飲了醇厚的鄉釀酒，平淡中細品有回味。
如果喜歡，請瀏覽後給個點讚！