如果20年前《藍色生死戀》裡的恩熙（宋慧喬飾）和20年後《梨泰院class》裡的伊瑞（金多美飾）相遇了，兩個人是否能夠成為好朋友？
恩熙或許非常願意和伊瑞做朋友，但是伊瑞面對哭唧唧的恩熙，可能會有點頭疼。
20年前的恩熙是幸運又不幸的，幸運的她有個愛她的哥哥還有愛她的養父母和親生父母，雖然這些愛同時帶來的還有不幸。
20年後的伊瑞也是幸運又不幸的，幸運的她有著超高的IQ，做什麼事情都能輕易的成功，不幸的是她對什麼事情都很難提起真正的興趣，甚至有點反社會人格。
恩熙說：我下輩子要當棵樹。因為樹一旦在一個地方，以後它都會永遠在那裡不會換地方，這樣，它就不用跟家人分開。
伊瑞說：「我自己做主的人生，是我的人生。」
慄子頭樸世路說：「人生，就是一連串的選擇，引導你走向符合自己價值觀的結果。」
所以你看，恩熙和伊瑞都對自己的人生，做出了不同的選擇，這也讓她們飾演的劇集分別在20年前和20年後成為我們的心頭好。曾經我們因為《藍色生死戀》裡愛而不得的感情哭泣，心疼著病嬌女主恩熙。今天就轉而為《梨泰院class》裡的颯爽女主鼓掌，女主敢於懟天懟地捍衛自己感情的性格，讓我們大呼過癮的同時，也迅速的圈粉爆紅。
從2000年到2020年，韓劇的女主也從曾經的病嬌傻白甜變成了獨立女性，是韓劇變了嗎？
其實，變得不是韓劇，而是韓劇背後的那些女人們。整整20年的時間，女性的感情觀發生了天翻地覆的變化，進而也倒逼創作者和市場不得不做出相應的反應。
01 觀眾觀念的轉變倒逼創作者推出大女主劇
傻白甜女主劇的式微曾經的偶像劇，多為軟萌可愛的灰姑娘被一個或者多個王子帶著升級打怪的模式。偶像劇中的女主多是傻白甜樣式的。敘述模式多是：被欺負的灰姑娘-反轉-大團圓或者一起死去。女性觀眾可以在看劇時將自己代入角色之中，使情感得到宣洩，心理上獲得滿足。
只是縱覽近些年爆火的影視作品，傻白甜女主劇越來越呈現式微的現象。反而是《楚喬傳》、《延禧攻略》等的熱播體現出了市場觀念的改變，進而倒逼創作者們在爆款之外尋求人物形象和故事突破的一種嶄新現象。
女性經濟地位的崛起必然倒逼市場創作者推陳出新傻白甜女主劇的式微，其根源是女性經濟地位的崛起。
據可查閱到的資料顯示，2000年前中國女性就業人數在總就業人數的比例中不足38%，但是在20年後，根據中國婦女雜誌社6月發布的2018年《女性生活藍皮書》中的調查結果顯示，在城市地區，女性已經成為家庭收入的頂梁柱。藍皮書對包括中國臺灣和中國香港在內的約4300名成年女性(平均年齡為36歲)進行了調查。給出回答的被調查者平均家庭年收入為17.6萬元人民幣，平均個人年收入為9.2萬元人民幣，由此可見女性收入超過了家庭收入的一半。近七成城市女性名下有房。
相對應的，根據智聯招聘出具的《2018年中國女性職場現狀調查報告》中，女性的就業態度也從曾經的：「有自己的處世態度，不隨波逐流」轉變到希望「在其所處的領域有一定成就」。這表明，在女性心中，成為獨立的成功女性越來越重要，家庭不再是衡量她們的唯一因素。
女性觀眾經濟地位和認知地位的巨大轉變，導致以女性消費群體為主導的市場必須要做出相應的改變以適應這個龐大的潛力人群。而那些披著「獨立女性精英人士」的幌子內裡還是瑪麗蘇情節靠男人的人設也越來越立不住腳。
在這些不斷變化提高口味的女性觀眾面前，傻白甜女主劇：「難以擺脫意淫性質，更無法映射現代年輕女性的生活境況與面臨的社會難題。」，自然而然的就成為了昨日黃花。
曾經的偶像劇受眾或許就是今天的大女主追捧者偶像劇受眾多為年輕觀眾，尤以女性居多。曾經的偶像劇受眾或許就是今天的大女主追捧者。只是曾經的小姑娘走上職場，成為了掌握家中財政大權的成功女性，現實中收入和地位的提高，使她們對於女主角的形象也有了更高的要求。病嬌傻白甜不再受寵，獨立自主的女人成為了順應時代要求的新形象。
也因此，《藍色生死戀》可以是2000年的爆款，卻絕對不會是2020年的爆款。2020年的爆款裡只能是《梨泰院class》裡趙伊瑞一樣真正獨立自主，敢於去愛的女性。
02 《梨泰院class》看似非主流實則主流的正能量價值觀
① 樸世路看似「中二病患者」卻倔強堅持的那種感動和善良
時間對於每個人都是一樣的，不一樣的是我們該如何把握《梨泰院Class》裡，男主樸世路因為父親被富二代張根源撞死，衝動下對他進行毆打他導致入獄三年。父親死了，自己曾經的警察夢想也因為打人破滅，他的人生悲慘的幾乎可以自暴自棄。然而他沒有，即使張會長向他拋來可以不坐牢的橄欖枝，他也不願意低頭：「忍耐著一次，最後一次，就這樣一次又一次。雖然當下會很好過，可是那些忍讓，是會讓人改變的。」
這個天真質樸的少年，自帶「中二病」氣質的少年選擇了最為艱難的一條路，一步步慢慢的前行。他沒有墮落甚至來不及悲傷，在監獄期間他研究長家會長的生平，出獄後去當海員，七年後，樸世路按照自己的規劃在梨泰院開了自己的店，做著自己喜歡的事，向自己的目標進發。
崔聖權說：時間對每個人都是公平的流逝，但是他和我的時間，那個濃度，完全不一樣。
時間對於每一個人都是一樣的，正是因為見過善良，才會相信這個世界上還有善良，才能守住善良。男主在這個精緻的利己主義社會裡顯得那麼格格不入。他為了干係不大的事情寧願去坐牢也不願意像金錢和權力低頭，他從來都知道困難有多難，卻從沒停下向前走的腳步。在他的字典裡沒有放棄。
「放棄或是適可而止什麼的，已經預設了不行，所以還能做什麼呢？得先嘗試了才能做判斷。」
這樣一個人，是讓人的感動的，身上有著溫暖的善良，這樣才是值得託付的有凝聚力的人，也是值得讓趙伊瑞和秀雅同時愛上的男人。
② 女性在愛情中不願意再被動的等待，樂觀也比悲觀更可能得到愛情
20年前的韓劇裡，死亡和吐血是常見的結局。男主和女主總是被命運磋磨著，總有著各種各樣的意外，哪怕是各種意外都結束了，還會有突然的癌症等著女主們。
20年後再重看《藍色生死戀》，深感這個悲劇既是恩熙和俊熙之間特殊的「親戚關係」才造成的時代悲劇，也和恩熙的憂柔的性格密不可分。她對這段感情從未抱過美好的期待，即使兩個人可能真的是天命所選。恩熙明明沒有受過感情的傷，卻一直有著悲觀的態度，留言也是我死掉後你要如何如何，根據吸引力法則來說，這樣悲觀的恩熙吸引來的除了癌症還能有什麼呢？
20年後的韓劇裡，趙伊瑞作為一個有點激烈的高智商人格，她不走尋常路，從不委屈自己的感情。在她發現了世界裡存數不多的善良，還愛上了男主後。她立馬主動發起攻擊，首先讓自己成為男主生活中不可或缺的人，其次隨時隨地宣誓自己的主權，最後也成功抱的美男歸。
很多時候，想要得到真愛，首先需要轉變態度，防範心太重得到的反而是傷害，只有樂觀才能得到吸引，收穫真愛。
③ 秀雅的改編，也讓電視劇裡增加了很多蓋然性
《梨泰院class》從火爆一時的漫畫改編而來，卻沒有拘泥於漫畫。其中秀雅的改編，就讓人欣喜。作為慄子頭喜歡的女主，她的堅持和倔強，讓人佩服，她隱忍的報恩也打破了電視劇中女二都是反派的設定，給電視劇增加了很多蓋然性。
蓋然性的增加，也讓漫畫迷們欲罷不能。而這些嶄新的可能性，誰說不是新時代女性們的新特質呢。畢竟，現在誰也不會因為談個戀愛就要死要活了。
④ 你不要決定我的價值，我的人生才剛要開始，我要做所有想做的事
慄子頭樸世路在很多人眼裡是個徹頭徹腦的熱血青年，除了魯莽一無是處。放棄和適可而止，是很多聰明人行事的準則。然而慄子頭從來沒有這樣做過。
「我希望能替我的話語和行動賦予力量，不讓任何人招惹我和我的人，我不想被任何不當之事或任何人所擺布。」
他的價值觀也和長家會長不同，為此，他艱難掙扎。
「我所認為的強大是來自於人，他們的信賴會讓我更加堅定，我會變得更加強大。
就像父親期望的那樣，他成了他想成為的模樣。耀眼的光芒，讓人難以移開目光。
他喜歡秀雅，是感同身受的喜歡，從未強加任何附加條件的喜歡，也是發自內心尊重的喜歡。在秀雅沒有洗白前，他一直都相信秀雅，自始至終：「無論如何你都是最勇敢最漂亮的女生，你不用逃跑，你沒有做錯事，你不需要向別人說明你是誰。」
他嚴於律己卻寬以待人。他的善良讓所有人為之側目。
我們花了20年的時間，在韓劇裡長大。
「夢想的大小決定人生的本事。」
「就算我生來一無所有，但我想擁有的東西很多。」
結語：在變化的韓劇身上，我看到了女人們的變化。獨立起來的女性勇敢追求夢想的堅定與執著，遇到什麼磨難不再只是柔軟的哭泣，而是漸生的不會倒下的不服輸的精神。進取的劇情所代表的何嘗不是年輕人敢於去拼的執著，堅持的信念是年輕人不怕輸的勇敢。我也希望引起韓劇變化的那些背後的女人，能夠繼續蛻變為更好的女性。也只有《梨泰院class》裡樸世路這樣返璞歸真的男人，才是值得當代女性去愛的男人。而颯爽帥氣的伊瑞，正是當今崛起的女性力量的展現。除此之外，好好生活，就是最大的幸運。