郭德綱：夢裡雄兵百萬，如今錦簇花團

一步一步地苦熬苦掖，

終於我們也看見了花團錦簇，

我們也知道了彩燈佳話。

那一夜，我也曾夢見百萬雄兵。

——郭德綱

電影必看周星馳，小品當屬趙本山，相聲首推郭德綱。這三位喜劇大師是我的摯愛，星爺和本山大叔的文章我都寫過了，今天寫寫郭德綱。

真正喜歡郭德綱是近幾年的事情，每晚拖著疲憊的身體回到家，第一件事就是吆喝一聲「小愛同學，來段郭德綱相聲」，緊接著，郭德綱于謙熟悉的聲音就響徹整個屋子。

郭德綱的相聲有一種天然的魔力，會讓你緊繃的神經瞬間鬆弛下來，無論在公司發生了什麼不順心的事情，聽聽老郭的段子，就會大笑開懷，一日煩憂一掃而光。

那麼郭德綱的相聲到底有哪些藝術魅力和打動人心的魔力呢？下面我從相聲和主持兩個角度略作分析，與各位商榷。

一 高超的相聲語言藝術

郭德綱的藝術水準雖不說百年第一，但也能與侯寶林、馬三立等人並駕齊驅。他的經典作品不勝枚舉，譬如《醜娘娘》、《白宗巍墜樓》、《文章會》、《我這一輩子》、《託妻獻子》、《西徵夢》、《皮褲胡同兇宅奇案》《桃花女破周公》、《嬰寧一笑緣》、《鷸蚌相爭》、《皮鳳山招親》等等等等。

他的相聲之所以能獲得億萬觀眾的喜歡，除了自己身後的藝術功底之外，敏銳的市場捕捉能力與雅俗共賞的藝術表現方式更是功不可沒。

「牙佳為雅，人谷為俗。」這是郭德綱對雅俗的定義，雖是詭辯卻也妙趣橫生。他的幾百個段子真正做到了雅俗共賞。

01 文雅的定場詩

郭德綱語言之雅致，首先體現在定場詩上，熟悉老郭的觀眾肯定對下面這些定場詩倍感親切。

道德三皇五帝，功名夏後商周，

七雄五霸鬧春秋，頃刻興亡過手。

青史幾行名姓，北邙無數荒丘，

前人播種後人收，說甚龍爭虎鬥。

這一首《西江月》流傳十分之廣，系明朝三大才子之首的楊慎所作，馮夢龍的《東周列國志》開篇就引用了這首詞，可謂是千古流傳的佳篇了。而且這首《西江月》也是引用最多的定場詩，單田芳先生、劉寶瑞先生、袁闊成先生等眾多前輩使用過，這大概是老郭所用的定場詩中流傳最廣的一首了。

大將生來膽氣豪，腰橫秋水雁翎刀。

風吹鼉鼓山河動，電閃旌旗日月高。

天上麒麟原有種，穴中螻蟻豈能逃。

太平待詔歸來日，朕與將軍解戰袍。

這首詩大名鼎鼎，系是明世宗朱厚熜的《送毛伯溫》。這首詩在相聲裡除了經常充當定場詩之外，還別有公用，侯寶林大師的《關公戰秦瓊》中，也曾經引用過詩的頭兩句，可見出鏡率相當之高。

守法朝朝憂悶，強梁夜夜歡歌。

損人利己騎馬騾，正直公平挨餓。

修橋補路瞎眼，殺人放火兒多。

我到西天問我佛，佛曰：我也沒轍！

這首打油詩算得上是故老相傳的定場詩了，據說是侯寶林大師所作，詩的最末兩句是老郭改編的，頗為憤青，而且略帶趣味。老一輩的演員，大多文化不高，傳下來的定場詩也都是這些大白話，不過有一點兒卻是共性，一是勸人向善，二是針砭時弊，三是抖個包袱。

馬有垂韁之義，犬有溼草之仁。

羊羔跪乳報母恩，猿偷仙果自奔。

蛛織羅網護體，鼠盜餘糧防身。

梅鹿見食等成群，無義之人可恨！

這首詩連用《鏡花緣》、《搜神記》、《異苑》、《詠羊》中的四個典故，把李汝珍、幹寶、文天祥一眾的大文豪的精彩句子劃拉個乾淨，這首詩用作定場最早出現於單田芳先生的評書中。詩中羊羔跪乳的典故正是攻擊那些不孝敬父母師長的人，天地不容，禽獸不如！

傷情最是晚涼天，憔悴斯人不堪憐。

邀酒摧腸三杯醉，尋香驚夢五更寒。

釵頭鳳斜卿有淚，荼靡花了我無緣。

小樓寂寞新雨月，也難如鉤也難圓。

很多人不知道，這首精彩的七言詩竟然是馬東寫的。沒錯！正是馬季先生的公子馬東的作品，這是他在澳洲留學的時候戀愛失敗時所做。

這大概是老郭最常使用的定場詩之一了，曾經連續八天的《濟公傳》中，老郭先後使用過三次之多，小詩朗朗上口，回味無窮。

老郭的定場詩還有很多很多，我就不一一列舉了，所謂定場詩是說單口相聲前的墊場之言，起到的作用如下：

1·戲園子裡亂，讓聽眾們安靜，集中注意力聽故事。

2·為下面的內容做簡要介紹或者提綱挈領總結概括。

3·舊時代也起著招攬觀眾作用。

4·定場詩也有「包袱」笑料。

02 口語書面語結合

在郭德綱的相聲中，其經常使用口語，俗語，俚語等，從而使相聲顯得通俗易懂。與此同時，還有不少書面語甚至古白話的運用，使得其相聲文雅十足。

郭：人吶，不容易

於：嗯

郭：時也命也...運也

於：都得佔

郭：天有不測風雲，人有旦夕禍福

於：是

郭：蜈蚣百足，行不及蛇；靈雞有翼，飛不如鴉

於：嗯

郭：馬有千裡之程，無人不能自往；人有凌雲之志，非運不能騰達

於：哦

郭：文章蓋世，孔子困於陳蔡；武略超群，太公垂釣渭水；盜蹠年幼，不是善良之輩；顏回命短，實非兇惡之徒

於：嗯

郭：堯舜至聖，反生不肖之子；瞽叟頑呆，卻生大聖之兒；張良原是布衣，蕭何稱謂縣吏；晏子身無五尺，能做齊國首相；孔明居臥草廬，作了蜀漢軍師

於：嗯

郭：韓信手無縛雞之力，封了漢朝大將；馮唐有安邦之志，到老半官無封；楚王雖雄，難免烏江自刎；漢王雖弱，卻有萬裡江山；滿腹經綸，白髮不第；才疏學淺，少年登科

於：嗯

郭：有先貧而後富，有先富而後貧；蛟龍未遇，潛身於魚蝦之間；君子失時，拱手於小人之下；天不得時，日月無光；地不得時，草木不長；水不得時，風浪不止；人不得時，利運不通。蓋人生在世，富貴不能移，貧賤不能戚，此乃天理循環，終而復始者也

於：好。（觀眾叫好鼓掌）非常地有哲理

郭：這是打書上看的

於：哎，嗐...（觀眾笑）誰都是打書上看的

從「天有不測風雲」至「終而復始者也」一段，是郭德綱對人生無常的感嘆，表達了他對自己十年相聲生涯的惆悵之情。而這段文字是典型的雅言，與接下來郭德綱與于謙的較為通俗的對話形成對比。

03 生活案例分析雅俗

郭：世上有兩種人，

於：哦？

郭：一種人喜歡郭德綱，

於：哦

郭：沒有錯誤

於：那當然

郭：這是第一種

於：嗯

郭：第2種人不喜歡郭德綱，

於：這個呢？

郭：也沒錯

於：您可以選擇

郭：但第2種人認為自己比第一種人高雅這就錯了，（觀眾叫好）這也是因為什麼他總排在2的原因

於：（笑）哦，就是這麼個原因。

郭：人活著都不易，端莊心態，

於：哎

郭：唯有寬容世界才能精彩！

於：這是最主要的。

郭：咱實話實說啊，

於：嗯

郭：什麼叫俗，什麼叫雅。

於：區分

郭：我認為啊

於：嗯

郭：單純的高雅不足以構成世界，

於：哦

郭：小人物的喜怒哀樂才是真正的藝術。

於：那是

...

郭：喝咖啡高雅，吃大蒜低俗。（觀眾起鬨）高爾基先生教導我們說，

於：他說？

郭：去你奶奶的鑽兒的吧。（觀眾噫~~~）

於：高爾基他們家這親戚還真全。

郭：什麼叫雅，什麼叫俗？

於：哎

郭：牙佳為雅，人谷為俗。

於：這是字這麼寫

郭：一個牙字兒一個佳字兒，這字兒念雅，

於：對

郭：嘴裡說出來，吃飽了沒事，坐那兒叨叨叨說出來的，這是雅；

於：哦，這叫雅

郭：單立人一個谷，五穀雜糧的谷，這字兒念俗，

於：對

郭：吃喝拉撒這是俗。

於：哦

郭：人可以不說，

於：嗯

郭：就是你可以不需要雅的東西，但這俗你離不開。

於：都得俗

郭：雅與俗，俗與雅相輔相成

於：離不開誰

郭：離不開

於：嗯

郭：喝著咖啡就大蒜，秋水長天一色。

於：嗬~

郭：好些個高雅的人噴了香水我都能聞出人渣兒的聞兒來。

於：骨子裡頭的

《我要高雅》

郭德綱闡釋了何謂雅，何謂俗，以及雅與俗之間的關係問題，他並沒有從理論上做系統的分析，而是舉了日常生活中的例子來解釋雅和俗，使觀眾在捧腹大笑的同時，也獲得的深刻的認識。

04 高明的語言技巧

郭德綱的相聲充分發揮漢語的特色，廣泛運用各種語言技巧，在語言技巧方面取得了突出的成就。

譬如語音運用方面。郭德綱經常借錯讀，達到抖出包袱的效果。如:郭德綱在介紹于謙時，經常說，這位是「驢」謙，使觀眾不禁哈哈一樂。

譬如詞語運用方面。郭德綱常把運用於某一領域的詞運用在另一範疇，從而達到令人捧腹的效果。如：郭德綱說相聲可以藿香正氣，而「藿香」是中醫中的用語。

譬如巧妙化用古詩詞。如：「床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，我叫郭德綱」，「百尺樓臺萬卷書，上天生我意何如。不能報國平天下，我是誰的丈夫？」

05 尖銳的諷刺批判

諷刺與幽默是相聲的核心，這一點郭德綱發揮得淋漓盡致。

諷刺日本：

有了《水滸傳》才有了日本，因為有了武大郎才有了日本，日本人身材和武大爺差不太多。日本國旗不是國旗是武大郎賣燒餅的幌子。

諷刺韓國：

郭：老話說得好：世界是我們的，世界也是你們的，世界最後都是韓國人的。韓國發明了一個載人的火箭要上太陽去

于謙：上太陽去還不燒死？

郭：晚上去

于謙：倒是不耽誤！

郭：據說了不起的人了不起的事都是韓國人發明的：如來佛韓國人、孔聖人韓國人，孫悟空韓國人

于謙：孫悟空韓國人？

郭：這肯定正確，孫悟空用棒子。韓劇三件寶：車禍、癌症、治不好。

郭德綱的諷刺手法，不同於魯迅的辛辣，老舍的深婉，他獨特的地方就是：有時鋒芒畢露，有時妙趣橫生，冷嘲與熱諷相間，從而形成了詼諧幽默、尖銳潑辣的諷刺風格。郭德綱充分的運用比喻、用典、比較、推理等諷刺藝術手法進行諷刺，從而使諷刺手法變得靈活多樣。

二 深厚的主持功底

隨著郭德綱知名度的不斷提升，他涉足的領域也越來越多，電影，主持，綜藝等等，不一而足。電影方面，術業有專攻，老郭有些力不從心，我們不去計較。綜藝主持方面，老郭再次顯露了非同凡響的才華。

老郭以其深厚的相聲功底和快速的反應能力，成為了廣受觀眾朋友們喜愛的跨界主持人之一，許多觀眾都被他風趣幽默的主持風格所吸引，聽郭德綱的主持仿佛像聽相聲一般有趣。

01 巧用「墊話」

即我們平時說的開場白。由於相聲的很多內容都是離奇好玩兒的，因此在「正活」的前面加一段「墊話」，起到一定的鋪墊和帶入作用，顯得不那麼生硬刻板。這既給觀眾一個接受下一段內容的緩衝，同時又給觀眾介紹說明一下接下來的內容，起到了與正文緊密承接的作用。

郭德綱：

「今天來的『魔王』呢，跟往常不一樣。往常的『魔王』你比如嶽雲鵬，一個人就來了。有的時候賈玲，賈玲算魔母。但今兒這『魔王』挺好，並肩作戰來倆人，而且這倆人在喜劇人舞臺上一路走到今天不容易。當初他們倆出現就被人稱為喜劇人舞臺上的一匹黑驢，他比馬衝，你知道吧。

關鍵他倆人沒有背景，沒有靠山。全憑自己不要那個，臉厚，啊，全憑自己有能力，一路過關斬將熬到今天。其中有一位演員他的口頭禪叫好尷尬呀。沒錯，他們就是大潘、佳佳。」

——《歡樂喜劇人》第四季2018-03-15期

這是在《歡樂喜劇人》第四季當中，主持人郭德綱在介紹「大魔王」——大潘、佳佳出場前的一段「墊話」。郭德綱用這段幽默搞笑的開場詞引出了這兩位選手。

他用「今天的『魔王』跟往常不一樣」，來吸引住觀眾，然後通過一系列的調侃，將觀眾的思緒帶入節目當中，俏皮而又不生硬，結合了自己在說相聲時的幽默語言風格，讓觀眾在一個開心愉悅的氛圍下進入節目當中。

02 「包袱」十足

「包袱」就是「相聲中經過精心組織的，為表現主題、刻畫人物形象服務的笑料，是相聲藝人對自己的笑料的形象比喻」。

在《歡樂喜劇人》節目主持當中用到的主要有以下幾種：

（一）說反話

郭德綱： 「張鶴倫是頭鶴嘛，哦，二鶴。」

張鶴倫： 「是的，我第一批不是被淘汰了嘛。」

郭德綱： 「這個好消息天下盡知了。」

——《歡樂喜劇人》第五季2019-03-20期

說反話是相聲演員慣用的一種語言表達技巧。就一件事故意按相反的意思說，給觀眾帶來一種反差感，形成一個笑點。

郭德綱說張鶴倫是德雲社鶴字科的第二批徒弟，因為在第一批考試的時候被淘汰了。這本不是一個好的消息，郭德綱故意開玩笑說反話，說這個好消息天下盡知了。這就給觀眾帶來了一種反差感，把觀眾給逗樂。

（二）先伏後揭

郭德綱：

「一晃，我們這一季的節目已經過了半了。我特別感慨，一季節目一般來說十二期或者十三期，這已經是第八期了。這就意味著什麼呢，對我來講，就這一季的錢快掙完了。當然，這錢不是最重要的，重要的是必須到帳。錢我也不是為了留著，我得花了它。」

——《歡樂喜劇人》第四季2018-03-07期

先伏後揭一般是先埋下一個伏筆，然後再揭開一個包袱。郭德綱這段主持中就使用了這種方法。先說節目已經過半了，然後是一個問題——這意味著什麼。觀眾肯定會覺得有什麼重要的意義，這時他揭開包袱說：這一季的錢快掙完了。緊接著再拋出另一個「包袱」說：

錢不是最重要的，重要的是必須到帳。

這就採用了「雙重包袱」，這兩個包袱都讓觀眾意想不到，給觀眾一種衝擊感，使觀眾在「包袱」拋出後開懷大笑。

（三）故意曲解

郭德綱：「好傢夥，沒想到把郎鶴焱也能吊起來。」

張鶴倫：「300多斤，後臺16個人一起。」

郭德綱：「我剛才從後臺走過來的時候，威亞老師正給他弄著呢，我還以為這是演的臘腸呢，需要吊起來陰乾了才行。」

——《歡樂喜劇人》第五季2019-03-06期

故意曲解就是故意扭曲事實，進行錯誤的理解，表達了諷刺感，也給觀眾帶來一種意想不到的幽默感。郎鶴焱在節目中扮演了一個大俠的角色，需要吊威亞，郭德綱故意說：以為他演的是臘腸，需要吊起來風乾。同時，這也暗諷了郎鶴焱像臘腸，起到了意想不到的幽默效果。

03 即興幽默

也就是「現掛」，這是相聲表演術語，指「相聲演員在表演時見景生情，臨時抓哏取笑，倘能針對性、精巧性、趣味性齊備，常會有意想不到的效果。」

在遼寧衛視的一檔節目《有話好好說》當中，郭德綱對一位穿高跟鞋的女性模特進行了訪談，郭德綱與受訪者展開了如下對話：

郭德綱：身高多少啊？

受訪模特：我一米八，可能我鞋跟兒比較高吧。

郭德綱：我的個天吶，這跟兒就得二十釐米。這麼高，好找男朋友嗎？

受訪模特：您敢追嗎？

郭德綱：我怕追不上，我腿短。你兩步就到門口了，我這還沒倒過去呢。

郭德綱對自己的身高進行了一個調侃，活躍了現場氣氛，引得觀眾朋友們哈哈大笑，又通過對自己的調侃，增添了節目的趣味性。

郭德綱在主持一檔叫做《一生所愛大地飛歌》的音樂選秀類節目時，女主持人的裙子突然被風吹了起來，現場很尷尬，此時郭德綱與女主持人產生了如下對話：

郭德綱：哎呦，我的天吶！我沒看見，我什麼都沒看見！

女主持人：您看見我也不能怎麼樣

郭德綱：我沒看見，我什麼也沒有看見。但是我一低頭，發現地板是反光的。

這樣一來給女主持人解了圍，把觀眾朋友的注意力從現場的尷尬中移開。使得這段尷尬的經歷不僅沒有減分，反而成了一個小亮點，這種即興幽默便是對現場突發情況的一種快速反應。

相聲與節目主持同屬於有聲語言表達範疇，它們之間有著深厚的淵源。在主持藝術中恰當運用相聲語言技巧，不僅僅是能使節目流暢、順利地進行這麼簡單， 而是注重更深層次的舞臺作用——提升舞臺渲染力，凸顯個人魅力、風格和舞臺控制力，增強舞臺整體華麗效果。

郭德綱作為一名從藝三十多年的相聲演員，具備了強大的心理調節能力，也鍛鍊了他的即興創作能力。成千上萬次的舞臺經驗，讓他對場面的把控已經如魚得水駕輕就熟，當他跨界到主持人這一角色的時候，可以快速的進入角色，全方位的把控現場。

尾聲

行文之最後，摘錄幾段老郭的名言，與綱絲們共勉。

人需要在一個沒有後果的環境去發洩，所以他選擇在網際網路上罵人，其實挺可憐，如果是實名制發帖，網上就一片太平了。

紅起來容易，難的是接住自己，年三十吃頓餃子容易，之後呢，得天天吃餃子才行啊。可你有那麼多面和餡嗎？所以，要多下功夫才行啊

一帆風順不是好事兒，從小嬌生慣養，沒人跟他說過什麼話，六十五歲走街上誰瞪一眼當時就猝死。

從出生就挨打，一天八個嘴巴子，這到25歲，鐵羅漢活金剛一樣，什麼都不在乎，吃虧要趁早。

小人永遠是小人，他不會因為你的客氣而改變，世界上的惡人都是慫人慣出來的，你把人都得罪了，就沒有什麼可得罪了。

我挺討厭那種不明白任何情況就勸你一定要大度的人，這種人你一定要離他遠一點，因為雷劈的時候，會連累到你，人都是這樣，事不關己，高高掛起。

跟同事討論郭德綱，他們都認為老郭活得很通透，其實要我說，郭德綱經歷了太多坎坷，早就被生活扒了好幾層皮了。那些所謂的金句，不過是人生的閱歷罷了。

我的床頭放著一本《郭論》，睡前總喜歡翻翻，起初看，覺得是個相聲段子合集，看到後來，才發覺這是真實的人生啊！

「江山父老能容我，不食人間造孽錢。郭德綱向我的衣食父母致敬。」

部分參考資料（圖片來源）：

1、三聯生活周刊：《郭德綱：一個被誇大的相聲現象》

2、騰訊視頻《不裝》專訪郭德綱

3、《人物》採訪

4、《魯豫有約》

5、《央視面對面》

6、《歡樂喜劇人》

7、郭德綱相聲語言特色分析