文本阿黛小姐
原創並不容易，請不要抄襲
01董事介紹
於淼起初不是導演，而是編劇。
他是電視劇《大丈夫》《小丈夫》《好先生》《我愛男閨蜜》的作者之一。此外，於淼還是爆款劇《餘罪》的總策劃。喜劇電影《情聖》也是他拍的。
2018年，於淼正式執導喜劇電影《來電狂響》，成為賀歲片黑馬，票房突破6億。這對新任導演於淼來說是一個很大的肯定。
兩年後，導演於淼的第二部作品《大贏家》上線，贏得了觀眾的一致好評。
雖然只有兩部由於淼執導的電影，但從中我們可以看出導演的導演能力和藝術風格。接著，本文從《來電狂響》和《大贏家》兩個方面分析了餘苗的藝術風格。
02改編：這是一個分問題還是一個命題？
適應是簡化的過程。
我們知道《來電狂響》和《大贏家》都是改編自外國膠片。如何將外國電影本地化是餘苗作品的一個重要特點。
近年來，許多導演翻拍了外國著名電影，失敗的電影更少，失敗的也更多。就相比較而言，於淼的兩部電影都是成功作品。他之所以能夠成功是因為他選擇了一個更符合中國的觀眾故事。
多年編劇生涯的於淼曾經說過，改編是從複雜到簡單的再創造。在原始膠片基礎上中，選擇所需的東西，所有其他的東西都應被分解並重做。這是於淼的適應思想。
「繁體字內蘊深厚，寫出來也很好看，但是因為它筆畫多，比較難普及，人們不大可能通過小學六年就把漢字基本認清楚。而如果做了簡化字，割捨掉一些東西，換來的是幾乎全民都可以閱讀，這是我們在做電影的時候，也想去嘗試的一件事情」
因此，於淼在改編外國電影時，做出了很好的選擇，並在當地進行了改編。
《來電狂響》的本地化適應。
這部《來電狂響》改編自義大利的電影《完美陌生人》講述了一系列「翻車現場」的故事，這些故事是由七個朋友在聚會上透露他們的手機信息引起的，但這兩部電影有各自的側重點。
《完美陌生人》的焦點是人性的複雜性，強調看似甜蜜的關係背後，隱藏著欺騙和背叛。而手機，在人性中，只是一個導火索。
《來電狂響》是以輔助手機為主角，揭露手機在當今社會如何造成人與人之間關係的疏離和情感的疏離，從而揭示手機呈現情感的各種狀態。
為了使影片更適合中國觀眾，於淼在影片中進行了大小改編。比如，原片中的同性戀變成了馬麗扮演的職場女強人，對職場，甚至社會上都進行了討論。婦女遭受的不公正、侮辱和歧視，可以說非常符合婦女的現狀。
再比如，影片增加了具有中國特點的情節，如婆媳關係，女主播，去掉小哥，弱化了原版的強烈戲劇衝突，增加了關懷的溫馨人性。
《大贏家》的本地化適應。
於淼的新作《大贏家》，改編自韓國重拍《率性而活》（由日本重拍《遊戲永無結束》），都是關於「劫匪」嚴謹認真在銀行搶劫劇「假戲真做」中造成的荒謬喜劇。同樣，於淼改編的電影保留了原形，取而代之的是核心。
比如在原版《率性而活》裡，劫匪是警察玩的，他在搶劫銀行過程中帶來的所有笑話都很諷刺，尤其是對政府和警察來說。
但是《大贏家》版本的中國是由一個銀行職員扮演的，他的官方身份是抹去。因此，影片所探討的主題也從政府層面轉向社會層面，探討認真能否成為現實生活中的贏家。
關於「認真」的主題，它在中國中特別現實。於淼在接受採訪時說：
「我們大家從小就被教育說你腦子要特別變通，要知道利用身邊的關係，懂得成功的捷徑，但其實這不是生活的常態。或者說，這個世界恰恰因為有一絲不苟的人，其他人才可以享受相對自由的生活，這些少數派的精神值得被拿出來討論。」
這是影片的主題和於淼的初衷。
像《來電狂響》，《大贏家》也加入了很多中國本地化的情節，比如夫妻房地產問題、子女教育問題、祖孫關係、熱鬧的觀眾心理等等。這個繪圖設置非常重要，字符設置也非常重要。很多時候，我們會發現這就是我們周圍的人，甚至是我們自己。
適應是一個選擇的過程，也是創造的過程。正如齊白石所說：學我活著，像我死一樣。
那麼，適應是一個問題還是一個命題？
關鍵在於，如果我們想讓觀眾記住，我們就應該做好再次成長的準備，給電影更多的可能性，同時也讓觀眾沉淪，讓觀眾產生共鳴和共鳴。只有這樣，適應才能有意義和成功。
於是，於淼說：「改編不要老想著拿過來就能用，這是很大的誤區。我們看過國外原片拍得特別牛逼的，但如果改編下來只是把故事重複一遍，意義就不大。」
於淼和大鵬在拍攝現場
03群戲：玩弄眾生形象和社會態度
玉淼的電影中沒有絕對的英雄。與描述個體相比，他更喜歡談論群體。無論是《來電狂響》還是《大贏家》，導演都致力於捕捉眾生相，對社會有一種溫暖的關懷。
在《來電狂響》中，電影開始關注現實生活中麻木低頭的人。之後，影片將聚焦7個人，分別是：高校老師文伯、心理學家戴戴、家庭主婦李楠、公司老闆吳小江、18線編劇賈迪、白富美嬌嬌和單身女強人韓笑。
圍繞這七個人，不僅有不同的故事和秘密，還有不同的情感關係和隱藏的社會問題。據說這七個人只是代表了四個不同階段的單戀婚姻離婚。每一個舞臺都布滿了洞。
單身韓笑不僅被家人逼婚，還受到上級的侵犯和侮辱，面臨著生活和工作的雙重壓力。
賈迪和戀愛中的交角都是自己計算出來的。如果你想吃一頓軟飯，但你仍然暗戀著你女朋友的閨蜜並讓她懷孕。嬌嬌真的很傻嗎？我不這麼認為。她並不缺錢。她缺少喜歡談論自己的順從的人。
婚姻中的吳小江和李楠代表著社會上最普通的夫妻，一個賺錢養家的男人，一個照顧孩子和老人的全職妻子。男人通過性感的女主人來釋放壓力，女人則通過遊戲cp來安慰孤獨。他們不愛對方嗎？不，他們彼此相愛，但他們仍然互相關注。這就是為什麼夫妻之間變得越來越冷漠和疏遠。
離婚夫婦文伯和戴戴也代表了這對夫婦目前的部分離婚不離家，據說是為了孩子的成長。誰知道，這種不正常的關係早就被孩子們所認識。你認為對孩子有好處的東西不一定是好的。
這七個人的情感關係反映了各種社會行為。同時，導演還巧妙地將與這七個人關係密切的幾個角色，如吳小江母親，韓笑母親，快遞小哥，道具師，女主播，高中生等，以非現場的方式帶入我們的視野。
這些文字互相構成眾生相，這也揭示了社會的一個角落。每個角色都有自己的辛酸，這使得我們有一種「眾生皆苦」同情心。
也正是由於來自外部的人的加入，「手機」的另一個含義被揭示出來：愛的傳遞。
《大贏家》也是群戲。雖然它似乎以嚴謹為主導，但正是那些嚴謹串聯的人物構成了影片的基調。
在銀行裡，無論是想提前下班的大堂經理和業務員，還是遲鈍的保安、光鮮的總裁，還是老警察老姚和警長，他們都向我們展示了現實生活中一個非常真實的群體：如果他們可以偷懶，誰願意工作？如果你能敷衍地走路，誰願意認真？
除了這些「不嚴謹」群體之外，還有其他人，比如孕婦和銀行的顧問，他們在房地產卡上說出都一樣的名字，跑得比任何人都快。
爺爺和孫子是銀行裡最感人的一對。爺爺想融入年輕一代的生活，和孫子交流。但現實是，有了孩子，更多的父母會忘記老人。儘管他們別無選擇，但他們也是辛酸。
嚴格的妹妹，在電影中也是一個非常引人注目的角色，看起來很酷，但事實上，這是為了掩蓋內心的自卑。
雖然孟非扮演的新聞主持人場景並不多，但一個老派的形象卻自然而然地浮出水面。當一個記者和一個控制輿論的主持人不再嚴苛時，人們聽到的新聞又有多假？
這些獨特的小人物字符顯示各種眾生相。沒有人是一個孤立的島，沒有人是一個英雄。社會最強大的背景是喜歡這個群體的人。
04喜劇：少刺，多溫暖
說到喜劇，我想到老舍的幽默。《老舍》的作者趙園老師曾有如下看法：
「老舍小說藝術風格最突出之點是幽默，而最能敗壞人們胃口的也恰是幽默。在文學作品中，真正的喜劇性是由描寫對象本身的喜劇性和作者從喜劇方面看生活的主觀態度的結合中產生的。當老舍真正把握了市民生活、市民人物性格中實際存在的喜劇性矛盾時，他的幽默是自然的。然而在另一種情況下，當幽默不是從對性格的發掘中產生，不為情節所需要而是一種外加的『作料』，為『招笑而招笑』時，他的幽默就顯得膚淺。」
這段文字也適合苗族的作品。從《來電狂響》到《大贏家》，於淼的引導能力在不斷增強。他的一個突出表現就是抓住了喜劇的核心。
《來電狂響》用於「招笑而招笑」。至少在看電影的過程中我沒有笑過一次，甚至在逗笑的情節中也沒有感到非常尷尬。
我能理解主任的意圖。畢竟，《來電狂響》讓人感到如坐針氈。這樣的幽默和喜劇可以調節緊張的氣氛，但真的很尷尬。
然而，這在《大贏家》中得到了極大的改進。
《大贏家》是一部喜劇電影。它的幽默和搞笑更多的來自於嚴謹的人與周圍社會環境的衝突所產生的火花。他的性格決定了他會是一個真正的「劫匪」，一個真正的「劫匪」和一群虛偽的人有衝突和矛盾，從而成為幽默的爆發。所以，這種幽默是自然的，喜劇是流暢的。
為什麼要突出這部電影的喜劇特色？
於淼的搭檔李瀟曾解釋如下：
希望不會有太多刺傷東西的問題需要通過喜劇外殼來討論，同時也能照顧到更多觀眾的接受。
無論是無聊的生活還是痛苦的現實，都需要喜劇的解脫。
在這兩部影片中，辛辣幽默的臺詞為影片加分不少，成為其喜劇特色的重要體現。
例如，《來電狂響》中的行：
吸菸會傷肺。男人是悲傷的。舞臺和胸部一樣大。因為前者是清明節燒柱香的情懷，那些藕斷絲連，都在努力復興。女強人最恨流氓，因為一般的流氓不跟她們打流氓。我嫁給你的時候總覺得你是只鵪鶉。很安全。現在仔細想想。鵪鶉到處都能下蛋。現在，流氓不需要脫別人的衣服。他們用嘴說話。寶貝記住，你的就是你的。我只需要你是我你的，我不想要別的。
《大贏家》中的經典行：
你的號碼是多少！排隊搶劫銀行！讓領導先死！
這些幽默的臺詞不僅能讓觀眾笑逐顏開，增加影片的喜劇色彩，而且能喚起觀眾的思考。
05技巧：封閉空間與敘事蒙太奇
編劇兼導演於淼擅長講故事，但這並不意味著他的電影不熟練。
封閉空間
《來電狂響》和《大贏家》都採用閉空間。前者關注家庭，後者關注銀行。這個空間是室內封閉的。
我們知道電影空間也是一種非常重要的敘事手段。其中，封閉空間以其有限的空間為特徵，能夠很好地調動觀眾的氣氛，限制這一空間中有限的故事、未知的情節和複雜的人物關係。因此，它往往會引發暴力衝突，並爆發戲劇性的緊張局勢。
而這兩部電影，特別是《來電狂響》通過家庭聚會，在有限的時間和空間內，將分別揭示七個人的秘密，一個浪不平坦，另一個浪正在上升，這可以說是一種緊張的刺激，如針線活，很好地發揮了空間的價值。
但值得注意的是，這兩部影片不僅塑造了封閉空間，也塑造了外部空間。它們形成對比，同時存在，顯示出導演的敘事意圖。
敘述蒙太奇
除了空間設計的獨創性外，於淼還運用了蒙太奇的敘事手法。十字蒙太奇用於《來電狂響》。什麼是十字架蒙太奇？
交集蒙太奇也稱為交集蒙太奇。它快速而頻繁地剪切在一起兩條或多條同時出現在不同區域的繪圖線。一條線索的發展往往會影響另一條線索。每條線索相互依賴，最後合併在一起。
在電影中，同一時間點經常被截取。一方面，它向我們展示了房間裡的七個人，另一方面，它也告訴我們與之相關的戶外人士的軌跡和行為。事實上，這兩條線是同時進行的，兩條線的融合使我們能夠看到事物的本來面目，調動觀眾的情緒，時而緊張，時而溫馨。
在《大贏家》中，使用倒數蒙太奇。什麼是反轉蒙太奇？
這是破壞結構的蒙太奇方法。它首先顯示故事或事件的當前狀態，然後介紹故事的開始和結束，並且表現是事件概念中「過去」和「現在」的重新組合。
例如，我們經常看到現在的嚴謹狀態，但當劇中的人物有疑問時，嚴謹耐心地回答：為什麼會出現這種結果？在那之前我做了什麼？
因此，我們可以從導演的角度來理解整個故事。這種手法雖然顛倒了正常的順序，但也起到了很好的懸念設置效果，增強了影片的戲劇性。
06缺點與進步
綜上所述，與兩部電影相比，我認為於淼的作品無論是在喜劇外殼的控制上，還是在講故事的流暢性上都取得了很大的進步。
然而，作為一名新導演，難免存在一些不足之處，尤其是這兩部影片都存在著尾巴不完整的嫌疑，而且處理起來比較倉促。
也許導演是想給我們一個明媚溫馨的結局，但這種結局往往會削弱影片的真實性、力量和藝術完整性。因此，我認為導演在以後的作品中更適合結尾。
總之，我認為新任導演於淼今後的作品會越來越好。
我是阿黛小姐。歡迎關注我，和你談談感情生活。