新一代性感女神的驚豔之作，呂克·貝松的法式電影大雜燴

傳聞中只拍十部電影就金盆洗手的法國電影大師呂克·貝松，2010年帶著新一代的法國性感女神露易絲·布爾昆，在自己迷戀了十年的法國國寶級漫畫《阿黛拉的非凡冒險》中，展開了一場猶如雜燴火鍋般的神奇旅程，驚險刺激、搞笑異常。

是時候改變一下從前好萊塢美式大片讓我們養成的刁鑽胃口了，在這個疫情還沒有徹底過去的時候，去看一場沒有負擔的電影吧，讓這個炎炎夏日多一些歡樂的記憶。

法式電影大雜燴

自從在自己的第十部電影《亞瑟和他的迷你王國》中，過了一把混合大拌菜的癮後，呂克·貝松的風格就變了。

儘管多數人視此片為雞肋，但這位大師卻似乎樂此不疲，沒過多久他就食言拍攝了第11部電影《亞瑟和他的迷你王國2》，天馬行空的各種奇幻想像充滿了他的腦海，他不再局限於拍攝單一類型的電影，而是傾注了很大的精力，像大廚配菜一樣將各種電影元素疊加，形成全新的風格。

於是，充滿了奇幻、冒險、喜劇和童話色彩的電影《阿黛拉的非凡冒險》就這樣誕生了。

影片取材自法國漫畫家雅克·蒂塔的系列漫畫。

這部漫畫共分九個系列，其中大部分被譯成了英文，主角阿黛拉的形象還曾被印製成了郵票公開發售。

呂克·貝松對這部法國國寶級的漫畫十分迷戀，他曾數次尋求合作機會，皆因雅克·蒂塔害怕電影改編會損害原著漫畫的精髓而擱淺。

經過漫長的十年等待和六年的談判磋商，呂克·貝松終於得到了他想要的機會。

他親自將原著漫畫中的第一卷《阿黛拉和野獸》、第三卷《木乃伊的遊行》和第四卷《瘋狂的科學家》抽取出來獨立成片，並得到了雅克·蒂塔的讚賞。

這部《阿黛拉的非凡冒險》就像一個火鍋大雜燴，裡邊有太多和其他影片相似的情節。

主人公阿黛拉有著《古墓麗影》裡的朱莉一樣獨立潑辣的性格，她與比利時名人丁丁生活在同樣的時代，幹著《奪寶奇兵》裡印第安納·瓊斯的活兒，還進入了金字塔，找到了《木乃伊》，在巴黎遭遇了渡海而來的《盧浮魅影》，騎上了《阿凡達》裡的翼龍，成了《馴龍高手》......

雖然配料多的讓人應接不暇，但呂克·貝松是那種對任何題材都能嫻熟駕馭的大師，當所有元素都點到即止，並凸顯出濃厚的法式幽默時，觀眾想必都要會心一笑。

從未見過影片中這種如此可愛的木乃伊，他們像優雅的法國人一樣喝茶聊天，「邪惡」的拉美西斯二世在親吻了阿黛拉的妹妹後對羅浮宮的指指點點，竟促成了貝聿銘金字塔的誕生......

呂克·貝松用這種輕鬆的方式來調侃了祖國歷史之餘，還在片尾將阿黛拉送上了舉世聞名的鐵達尼號郵輪，調侃了一下老友卡梅隆的那部經典巨製。

重返百年前的巴黎

1894年法國盧米埃爾兄弟在前人研製的基礎上，發明了一種可以拍攝、放映並衝洗底片的活動電影機，並用這部笨拙的機器記錄了當時生活的種種場景。

1897年，素有「電影之父」美名的法國人梅裡埃，在巴黎搭建了歷史上最早的電影攝影棚，在棚裡他拍攝了一系列神鬼魔幻題材的電影，從此天馬行空的自由思維主導了一代又一代的法國電影人，他們的浪漫想像力在攝影機前得到了極大的發揮。

短短幾十年間，法國電影稱霸全球，在1914年第一次世界大戰還沒有爆發前，就率先形成了固定的電影分類。

法國人的文藝細胞、幽默喜劇、偵探情結，在全世界流傳至今。

混合了種種傳統元素的《阿黛拉的非凡冒險》，就是法國人呂克·貝松心中復古熱情的激發——

「那是我爺爺奶奶的時代，我迷戀那個時代，服裝、飾物等一切，我的目標就是把一百年前的巴黎搬上銀幕。」

不可否認，他成功了。

只消多看上三秒電影，你就能忘掉現在，穿越到百年前的那個時代。

一戰即將爆發的不安定因素，讓巴黎充滿了迷亂的氣息，瘋狂的科學家、邪惡的投機分子、上綱上線的法國總統、神秘的木乃伊和再生的古老翼龍都齊聚巴黎。

現實與魔幻和諧相處，常讓人產生「這才是真正的巴黎」的錯覺。

夜色中的巴黎街道透露著不可言說的神秘感，復古的馬車和老爺車的並行，呈現出了時代更迭時的景象；

女人們穿著樣式精緻的裙衫，戴著花樣繁複的帽子和長手套，男人們穿成套的西裝，戴小小的氈帽和懸掛式的眼鏡。

為了達到逼真效果，劇組還重建了1937年時就被拆了的特羅塔德羅宮。

因巴黎世博會而聞名的艾菲爾鐵塔，那時剛剛建成不久就成了人們享受下午茶的最佳地點，這一點連一億三千五百萬年前的翼龍都知道（它倒掛在鐵塔上向下俯衝的時刻也許是本片最驚心動魄的鏡頭）。

其實，這些所謂的「標誌性」建築和服飾都是表象而已，它們還原了一個時代，卻不能深入一個時代。

真正能夠讓人深入體會百年前的巴黎風情的，是那些戲份少的可憐的配角們。

若說主角阿黛拉是現代人穿越過去的，那麼這些配角就像是從默片時代穿越過來的。

他們不但用最正宗、最傳統的法式幽默，調侃惡搞了一堆人和事，還讓每一個人物及細節的設置都充滿了必然性，仿若這就是那個時代不可或缺的事物。

露易絲·布爾昆的非凡冒險

法國人挑選美女的眼光世界聞名。

從擁有「天空之眼」的伊莎貝爾·阿佳妮，到國人頗熟悉的「法拉西玫瑰」蘇菲·瑪索，無一不是世界級的法國美女代言人。

如今在好萊塢發展的娜塔莉·波特曼，也曾因當年出演了呂克·貝松的《這個殺手不太冷》而豔驚四座。

風水輪流轉，而後便是露易絲·布爾昆。

這位演戲經驗甚少的新一代性感女神，原本是一家法國電視臺的氣象節目女主播。

2008年出演了向碧姬·芭鐸致敬的電影《摩納哥女孩》後，便贏得了「碧姬·芭鐸接班人」的美譽。

露易絲不是傳統型的美人，臉上還有很多雜亂的痣，但微笑起來卻非常有魔力。

這種美還體現在影片的日本版海報上，她身著百年前歐洲女性愛穿的修身長裙，羽毛長圍巾和帽子相得益彰，你看不清她的臉，卻能看清她那一低頭的溫柔。

有人曾質疑這位看上去沒什麼演技經驗的女主播，究竟是靠什麼登上了女主角的寶座。

但事實道出了一切，作為整部電影的核心人物，阿黛拉的形象雖然有些臉譜化，但並不妨礙露易絲用自己的方式將阿黛拉詮釋得更加完美。

甚至可以說，整部電影最出色的部分，就是呂克·貝松孤注一擲地啟用了露易絲來飾演阿黛拉。

阿黛拉是一個極富現代女性色彩的人物，她比現代人更現代，露易絲本人恰好擁有這樣的氣質。

縱然阿黛拉生活的年代裡，女性大部分都是柔弱的菟絲花，但並不妨礙她成為一代女英雄。

她可以既優雅又粗俗，端著一副上流社會的淑女模樣，恐嚇不肯前行的馬匹；她還能無懼無畏，拿著書教導盜墓賊要多看書才能致富；馴服翼龍時，她還天真的用餵小鴿子的方法，驗證了老祖宗馴服烈馬的招數。

整部影片穿插了非常多的線索，但幾乎每一條線索都和阿黛拉有關，每一條線索的最終指向都是「責任」二字。

阿黛拉經歷種種磨難，不畏艱險的原因只有一個——救活自己的孿生妹妹阿加特，這是全片最溫情、最打動人的部分。

當看到她連續換裝就此竭力營救博士時，每個人都會為她的堅持會心一笑。

但當她面對博士死亡時，懷著一切幻滅成空的悲痛，雙手沾血撫摸自己心臟，心碎得痛不欲生時，我們很難不和她一起陷入悲傷。

露易絲·布爾昆成功了，不管有沒有那些香豔的粉紅色鏡頭，她都成了我們心中的阿黛拉。