《親愛的自己》對打《平凡的榮耀》，誰是觀眾需要的都市劇？

文 | 富貴

伴隨著話題 登上微博熱搜，生活在996重壓之下的社畜和囹圄於情感漩渦的都市男女又獲得了一個新的宣洩窗口，搭建者《親愛的自己》《平凡的榮耀》順勢收割了一波流量，卻也不得不面對「被比較」的命運。

憑藉「劉詩詩產後復出首秀」、「劉詩詩與朱一龍首次合作」這兩大標籤，《親愛的自己》自宣布製作伊始就賺足了觀眾眼球；另一邊，得益於原作韓國漫畫《未生》以及同名韓劇的高口碑和高知名度，以及兩大主演趙又廷、白敬亭的良好觀眾緣，「陳劇」《平凡的榮耀》雖已積壓兩年多，但一直保有不錯的觀眾期待值。

關注度、主演陣容旗鼓相當，主要操刀手華視娛樂、劇酷文化也都是業內公認的實力派，再加上《親愛的自己》與《平凡的榮耀》同屬於都市劇，官宣定檔後，兩部劇火速成為了9月劇王的種子選手。

誰更勝一籌，押注者各執一詞。

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治癒的女性群像與唯事業的職場

需求決定供給，良好的市場反響一定程度上刺激著都市劇的擴容，卻也加劇了同質化。假設，我們僅從近幾年的都市劇來觀測當代人的都市生活，你就會發現，一切只是看起來的多樣化，所謂的觸角延伸大都只是將愛情主線與特殊的職業背景切換搭配，再配以大量熱點話題增色，且往往跳不出都市精英的怪圈。

創新升級迫在眉睫，《親愛的自己》《平凡的榮耀》及時送來了兩種「不一樣」的新樣本。

與在暑期檔上半場佔據話題C位的《三十而已》相同，《親愛的自己》也是一部典型的女性群像戲，而不同的是，後者立意在溫暖治癒。通過聚焦女性生存和都市青年普遍面對的各種現實問題,用三個截然不同的愛情與麵包故事，講述了6位青年如何在現實圍城中成為並擁抱「更好的自己」的過程。

《親愛的自己》找到了女性群像劇的一個新突破口，同時它也賦予了男性角色相對立體和正面的形象。

隨著女性向劇集的創作進入成熟期，男性角色逐漸淪為突顯女性生存現狀的工具性角色，且類型化問題越發突出，不論什麼樣的女性角色，處於什麼樣的年齡層，她們總會遇到「同一撥」男人：習慣性幡然醒悟的出軌老公，痴心不改的小奶狗或者小狼狗，遊戲人間的廣撒網「海王」，以及橫行於瑪麗蘇界的各式霸道總裁。

《親愛的自己》也沒有完全跳出，但它在講述女性生存不易的同時，也點出了普通男性的焦慮與脆弱。

陳一鳴（朱一龍 飾）既不是女主李思雨（劉詩詩 飾）的背光板，也不是拯救者。毫無背景，毫無人脈，所有的成功都是自己一點點累積而來；理智克制，但又感性柔軟，會因為無法遵從公司的裁員決定而辭職；會意氣風發，也會頹唐潦倒，一個人邊啃著漢堡邊流淚……

《平凡的榮耀》新在它最大程度放下了以往國產職場劇的愛情執念，並通過聚焦職場晉升和同事溝通，放大了職場的喪和燃。

孫弈秋（白敬亭飾）是學歷、能力、資源皆無的實習生，但卻因為莫名「空降」，被其他同事看做是上面有人的「關係戶」，處處受到排擠；吳恪之（趙又廷飾）業務能力拔尖且為人仗義，但因過於剛直被上司一直視為刺頭，坐著萬年不升職的冷板凳。而他們倆所在的綜合四組又是公司的「放牛班」，所有別組不要的垃圾項目都要他們接盤處理。

兩個「喪人」相遇，從排斥、融合再到彼此信任，這個過程中，所有人都在和主角一起主動或被動接受性格上的重新洗牌，「喪」也逐漸有了越來越濃烈的「燃」感。

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點狀真實與片狀失真

不同的都市表達，誰更是「心頭好」，觀眾已經給出了偏好。

《親愛的自己》雖仍以破2%的收視率穩坐在同時段收視一位（CSM59），但觀眾口碑和話題熱度都遠不及《平凡的榮耀》，而《平凡的榮耀》在浙江衛視、東方衛視的雙臺收視也都破了1%，且仍舊保持上漲趨勢。

相對《平凡的榮耀》，《親愛的自己》的開篇過於平淡乏味，依舊是套路式的人物關係介紹，三男三女的配置被指「撞梗」《三十而已》，6人間交叉連接的關係也過於錯綜複雜。

但最關鍵的，還是老生常談的「懸浮」以及為了劇情而劇情。《親愛的自己》的每個人物，可以是說栩栩如生，也更可以說是刻板且戲劇化，職場女強人李思雨在廁所門口堵客戶拿到訂單，有能力、有成績的30歲精英陳一鳴找工作屢屢碰壁。而其前兩集涵蓋的話題雖然都很接地氣，諸如職場裁員、大齡求職、同門競爭、教育、圈層等等，但在鋪展上都是淺嘗輒止，缺乏有建設性的內容或觀點，無法為觀眾構建真實細膩的情感共情和具有代入感的生活細節。

這一問題，我們在《平凡的榮耀》裡也能看到。相比韓劇《未生》，《平凡的榮耀》並沒有把職場劇最基礎的東西——職業和行業特性講明白，投行到底是什麼、投行人具體是怎麼完成一件工作的、不同崗位的分工和工作模式是怎樣的，這些問題觀眾現階段都無法在劇中找到答案。

其次，對主角以外的角色刻畫過於浮躁，典型如喬欣飾演的蘭芊翊。韓劇《未生》中，與蘭芊翊對應的安英怡是實習生中的風雲人物，業務能力拔尖，在實習期就幫公司談下了正式員工都談不下的內衣業務，但後期因為「女性」的身份，再加上幫助男主澄清了文件事件，才遭到了同部門人的「冷暴力」。隨後，安英怡不得不放低姿態，最終以謙卑的態度和業務能力贏得了前輩的尊重與信任。

但在《平凡的榮耀》中，蘭芊翊卻更像是極端敏感的女權主義者和展現職場性騷擾的工具人，同為實習生的高思聰對她言語「冒犯」，搭檔李小賢對她動手動腳，而關於她的業務能力，觀眾目前只能從吳恪之希望她實習結束後來自己的部門中感知一二。

一邊在創新，一邊在踏步，《親愛的自己》《平凡的榮耀》都勾勒出了精品都市劇的大致輪廓，但在血肉填充時依舊和大多數都市劇一樣，把揣摩目標觀眾心理、分析觀眾喜好、緊扣大眾焦慮當作創作重心。但事實是，「真實」可以表層構建、「名場面」可以按需定製，話題可以人工製造，數據也可以美化，唯獨感情和生活實感是沒辦法糊弄的。

在虛構的故事裡，上演著絕對真誠的生活，這才是觀眾需要的中國都市劇。