《寄生獸》上映了，票房不咋地，不過話說回來，日本電影在我國向來賣得很差，日本的漫改電影也多數是胡拍，《寄生獸》5天3000多萬也算不錯了。
作為一個20多年的日漫粉，對我來說，《寄生獸》電影版能夠在國內公映，基本已經是達成了半生夙願。雖然本人並沒有去影院捧場，畢竟公映版兩部合為一部，刪了不少該刪或者不該刪的戲，何況我已經看過兩遍啦。
應小T阿姨的邀請，聊聊《寄生獸》原著漫畫的作者巖明均，其實說實在話，巖明均這個傢伙其實是蠻無聊的，而且還有點變態，大概因為他是理科生出身的緣故（沒有歧視意味，只因理科出身的漫畫家比較少），作品的主題、風格和畫工都比較特別，說不上有多喜歡，但就是很難忘記吧。所以這篇文章你大概可以看成這個主題：
變態理科生的腦洞畫漫畫，才叫可怕！
我最早看《寄生獸》應該是高中左右，90年代末吧（坦然地暴露年齡），忘記是哪個盜版廠商出的版本了，總之每一冊比現在完全版或港臺版薄很多，把原來的10卷本拆成了20幾本。第一眼看時既驚訝又苦惱，因為太娘的噁心啦，而畫風也一點也不美型。
△美嗎？不美
但因為開場就是非常獵奇的設定，所以欲罷不能地讀了下去，看到後來，感覺自己的大腦有點不夠用了，畢竟是中學生嘛，對環保、地球、人性的反思這類東西有點招架不住，怎麼說當時也算是純情少年（？）
工作後，網絡更普及，看漫畫的渠道變多，漢化組也在最近十年興起，我也長年在一些漫畫網站訂閱著200來部漫畫，其後又看了巖明均的《神鬼戰略》和《歷史之眼》，尤其關於歷史之眼，我們其後再說。
當然，又重看了一遍《寄生獸》，這次的感覺大不同啊大不同
首先，巖明均牛逼啊，要知道這部作品是1989年左右開始創作的，1994年完結，通篇瀰漫著對整個人類的懷疑，我深深地意識到巖明均老師是多麼地不善良啊。
△你個大變態！
而且作者為人也挺不走尋常路的。恩，在接下來的文裡，你將會一一看到這些佐證。
比如在《寄生獸》單行本的後記裡（一般是很少有人在單行本寫長達四頁的後記的，大概是因為漫畫的頁數湊不上，又懶得再畫，只好用文字填，連半個插圖都沒有），他寫了這麼一件事，充分證明這個傢伙性格，很別致。
△年輕時的巖明均，和…現在的
「離《寄生獸》最後一回的完成已經有好幾天了。
我和兩個朋友在家裡喝酒，從半夜開始一直喝到凌晨四點。這時候不知道為什麼，（我想我當時大概是喝醉了）我突然玩起刀來。這把刀也就是最後一回中，殺人魔浦上所拿的那把刀。正確來講，應該是說我買回來當作畫參考用的刀。
由於這把刀厚度十足，因此我根本就不認為它會像一般的刀或刮鬍刀那麼利，於是我順手拿起一個塑料膠袋朝他一刺，不料刀刃竟然無聲無息地就穿透了那個塑膠袋。『啊，真有趣！』我覺得很好玩，就拿起那個塑膠袋喳啪喳啪地割了起來。
△關於這把刀子的漫畫素材
喝醉酒的人千萬不要玩刀子！就在一瞬間，我拿著塑膠袋的左手拇指突然痛了起來。（其實當時我因為喝醉酒，所以感覺並不是很痛！）一看…天哪！我的拇指整個被斜斜地削掉了一塊。於是我慌張地用紙巾按住，並把拇指用拳頭壓緊。
這時候我那兩個朋友還沒有發現這件事,於是我悄悄起身想打電話叫救護車。但是這個時候我突然想小便，所以我就先跑到廁所裡去。正當我想拉拉鏈時，一個不小心握緊的手一鬆開，整個馬桶就染成了紅色，地上也到處都是血，我的朋友才發現了這件事。
後來，其中一個朋友找到了那塊被削下來的肉片，足足有一顆檸檬子那麼大，而且上面還帶有一片指甲。一般的刀子如果踫到指甲應該會被卡住，但是『浦上的刀』卻不會。也因此我們終於了解了這把厚刃刀的鋒利程度。雖然我不知道它是否能削骨，但我想我的手指一定會變形，難道這是為慶祝寄生獸完結篇所留下的紀念嗎……。
為了充分了解這位作者的性格，我查了一下巖明均本人的資料，其實蠻少的，漫畫家由於工作繁重，多數都有點無聊，總結下來大致有以下幾點：
原名巖城均，今年已經56歲了，日本和光大學肄業，和他老爸是一個學校，但是上學上了一半不念了，非要做漫畫家。專業沒查到，有可能是考古專業，因為他爸也是考古專業的。
他父親身為考古教授，也是一個不折不扣的怪咖，主業是研究原始人生活方式，據說曾每天在家裡練習鑽木取火（他自稱自己幾乎都能成功點燃），我非常不想和他家做鄰居啊！！！
△爸爸出的書
包括他們一家人的日常相處方式，也……恩
曾被目擊到一家人（包括他媽他爸他自己和他弟）圍一起在書店看一本《理科年表》雜誌（相當於日本教育部國立天文臺編輯的雜誌，號稱「自然界的資料書」）
大學漫畫部歡迎新成員軼事，據說要巖明均做自我介紹，要風趣幽默點的，結果他說：「什麼是介紹啊，什麼又是幽默呢」然後說了一堆讓人尷尬的理論。我是不會和他做朋友的。
然後，這位作者畫漫畫的心路歷程，也是real的不勵志。
巖明均出道前經常告誡自己「必須畫漫畫」，一年一部的速度完成了出道前的兩部作品。並不是出於對「漫畫家身份」的憧憬才做的，起初只想成為助手，出道後很長一段時間也這麼想。畫《有風子在的店》的時候，每話結束都是不知道下次要畫什麼，據他本人說這是他新人漫畫家時代痛苦的回憶之一。
我感覺，巖明均的生活氣場滿滿的圍繞著這四個字：
巖明均的畫風到底好不好，這其實是個有點爭議的問題，之前有日本網媒評價漫畫家化工的排行榜如下：
SS級：大友克洋(AKIRA)、三浦建太郎(《劍風傳奇》)、小畑健(《死亡筆記》)
S級：巖明均(《寄生獸》)、平本彰(《監獄學園》)、村田雄介(《一拳超人》)
A級：漫畫太郎(《珍遊記》)、矢吹健太朗(《ToLOVEる》)、荒木飛呂彥(JOJO)、板垣惠介(《刃牙》)
B級：河下水希(《草莓100%》)、吉崎觀音(《KERORO軍曹》)、さとうふみや(《金田一》)、増田こうすけ(《搞笑漫畫日和》)
C級：高橋留美子(《犬夜叉》)、岸本齊史(NARUTO)、永井豪(《魔神Z》)、
D級：田邊伊衛郎(《結界師》)、加藤和惠(《青之驅魔》)、尾田榮一郎(《海賊王》)、CLAMP(《魔卡少女櫻》)
根本沒有畫功：
E級：畑健二郎(《旋風管家》)、大高忍(《魔笛MAGI》)
F級：久米田康治(《絕望老師》)、櫻桃丸子(《櫻桃小丸子》)
G級：福本信行(《賭博默示錄》)
我個人認為，把巖明均排到S級，基本是對其他漫畫家的侮辱。
早年《有風子在的店》的畫功是相當稚拙的，有一點點小池一夫和村上一夫的影子，而且可見網眼紙基本是不會用的，陰影大部分都是塗黑，這個問題一直延續到了其後。
△《有風子在的店》
即使是《寄生獸》，最初的筆觸和人物動作都笨笨的，說不出哪裡不協調，看得多了，覺得他是確實畫不出自己想要的感覺，總之是個非常小家子氣的作者。但是到了《寄生獸》後期，能看到筆劃開始變得粗放，人物動作的流暢度增強，有些大開大合的氣魄。但主要還不是描繪人物和景物的進步，主要還是分鏡的更加流利和具有衝擊感。
△《寄生獸》後期畫風
△《寄生獸》後期分鏡
到了後來的《神鬼戰略》和《歷史之眼》，巖明均將主要視角投向了歐洲的古戰場，古希臘古羅馬的政治軍事讓人大開眼界，尤其是《歷史之眼》，基本上可以超越同題材的所有漫畫作品
只可惜，畫得實在太慢，從2003年到現在，只出了七本單行本，一共不到100回，故事大概只到發展到可預見的五分之一左右，但畫風比之前有了大幅度的進步
△《歷史之眼》時的成熟畫風
而且，巖明均還有個重大的問題，就是懶
在日漫畫界，能拿草稿當成完成作品發稿的有絕代雙驕，熟悉日漫的都知道，定是有「麻將大王」富堅義博了。比如大名鼎鼎的「哎呀來不及畫完了，我把草稿圖給你吧！」事件
富堅義博老師就用上面的圖連載到了周刊上，心疼讀者。直到要出單行本時，才重新畫了一遍，請看草稿圖和完全本的對比
能幹出此類事情的，還有我們的巖明均老師。
其實吧
巖老師畫風樸素，不用網點，也就罷了，畢竟故事好看，白描勾線也算一種風格；
休刊率高，龜速創作，也就罷了，畢竟慢工出細活嘛，而且家庭條件不錯；
像《強殖裝甲凱普》的高屋良樹，人家是富二代不愁錢花，所以季更也無所謂
但巖老師
您老人家不能年更啊！
哎，生生把自己寫心塞了，我要匿了。
最後插個樓，公布一下上周林宥嘉的籤名照中獎名單
碟中諜｜為啥黃偉文、吳青峰、陳奕迅都對林宥嘉「有感覺」？
以上三位寶貝請聯繫下後臺，給我們你快遞地址噢~但願你們繼續留在這裡玩。
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