1979年,長春電影製片廠拍攝的黑白諜戰故事片《保密局的槍聲》,轟轟烈烈在全國各地公開上映了,首映與復輪的時間長達幾個月,據統計觀眾人次達到六個億!與上年上映的日本著名電影《追捕》打了個平手!這個映出成績,在中國電影史上是極其罕見的,也是文革剛剛結束後,映出成績與影響力最大的一影片。
同時,也正是由於這部影片非常突出的映出成績和影響力,而成為一個效應式的樣板,各個製片廠隨後紛紛效仿拍攝諜戰故事片。但是,照貓畫虎,後來的許多諜戰故事片並沒有什麼新創意,只不過是將這部影片進行了模仿,很多內容都是大同小異般的雷同。
因而當時社會上對於一窩蜂似的拍攝諜戰故事片,而且大都雷同的現象進行了嘲諷,包括漫畫譏諷。其意為:凡我黨地下工作者便是西裝革履的美男帥哥,美女陪伴、豪華酒店舞廳酒吧轉,好吃好喝,瀟灑、浪漫、帥氣!然而,真正的歷史史實上的紅色地下工作者的生活實際上遠非如此!而電影《保密局的槍聲》創作的背後,則是一群紅色特工們所經歷的磨難與酸楚!
紅色特工,是特殊環境下的一個特殊群體。影片之所以取得優異的成績,是其生動真實地體現生活與反映生活,而其前提是來源於生活與體驗生活。這就包括劇組的創作人員去走訪當年的紅色特工們,而恰恰此時,他們所走訪的紅色特工們大都正在被以&34;、「特務」、&34;。
女主角向梅說:「文革期間,受苦最最多的是這些被打成`反革命'的紅色特工,他們滿嘴是牙也說不清!因為小造反派們不知道那段歷史的特質。」比如他們(指造反派)拿出某某自己承認是反革命的證明,來藉此審查詢問他的下線,那麼他的下線特工就說不清了:你的領導承認自己是反革命,那你說你是什麼人?這樣的事情往往一聯就連一串!
「民國四大才女」之一的關露便是如此。她是優秀的著名紅色特工,貢獻大,但曾因受特工時的上線潘漢年問題一案之牽連而兩次入獄,長達10年之久(1980年,因患腦血栓症,全身癱瘓,失去工作能力。1982年12月5日,關露在成功昭雪並完成了回憶錄後,服安眠藥自殺了)。
再如,深入敵人心臟臥底的紅色特工,當敵人命令你去槍斃一個已經暴露身份而被捕判刑的同志時,甚至是你來不及請示上線領導時,你能說不去嗎?不去,那你自己也就暴露了,會給黨造成的損失更大!而特殊的嚴酷環境下,這又要求你不能有一點閃失與疏忽!這就是紅色地下特工的特質。
向梅說:「我聽說過幾個文革中遭受酷刑虐待的,有的腳後筋都被打斷了!」
導演常彥等說:當年走訪他們的時候,他們有些人依然還在被監禁中,這個談完走了,那個又進來接著談。兩人前後腳都不能見面,因為都在被監視之中。而這些人當聽說要拍攝一部反映他們那段地下工作的鬥爭生活時,都情緒激動得先是哭,然後再談問題!感覺是太憋屈了,感覺終於有人、有作品、有電影在替他們說話了,有盼頭了!有獲得平反重生的希望和機會了!
常彥導演說,在《保密局的槍聲》全國公映的第四天,《人民日報》上我黨為這些在白區工作的紅色特工們都給平反了。