中年男性困境是當下電影創作的一個熱門題材，這幾年《港囧》、《夏洛特煩惱》和《情聖》等都沿用了這一題材的核心敘事，即激化矛盾與圓滿和解。電影某種意義上是時代的反映，體現為創作者自身的輸出表達和觀眾們欲望的人生體驗，也只有在經濟高速發展的今天，人們才會從對生存困境的擔憂轉變到對生活困境的不滿上面來。範偉主演的電影《有完沒完》同樣是一部描述中年男性困境的電影。
一、失意人生由範偉來擔任失意的中年男人再好不過了，無論是他的電影《看車人的七月》，還是電視劇《老大的幸福》，都是這一人物形象的不同表現，由於其形象中自帶的氣質和精湛的演技，演起這樣的角色來駕輕就熟。
《有完沒完》作為範偉的作品，不能算作是代表作，幾乎可以看到在片中相比於其他演員，範偉演起來實在是有些遊刃有餘，可說是帶著玩票的性質了。
跟範偉的表演比起來，本片劇本著實有些乏力。
《有完沒完》講述了一個中年男子範矗（範偉飾）和兒子範迪相依為命生活的故事。四月一日是快遞員範矗的生日，就在他過完了這一天後醒來，發現重新回到了四月一日，於是範矗就在這同一天裡不斷度過了無數次，而在這個過程中，他從不理解兒子、埋怨生活到最終和兒子和解、找到自我，也終於走出了四月一日困境。
如果說這樣的劇情結構是該片獨有的創意，那麼無論這個故事講得如何，它都能引起不少人的歡呼，但可惜的是，無論是二十多年前的《土撥鼠之日》，還是本世紀的《明日邊緣》，甚至是柳文揚的《一日囚》，都使用了這一設定。那麼要想再出新，就只能從劇本內核上入手了。
第一個內核就是中年男子的困境。
故事在好幾處表現了範矗的困境，比如一開始和兒子交流不暢，比如兒子要去參加競賽卻拿不出五千元，比如跟鄰居不停賒帳貪小便宜，比如送的快遞丟了要賠五千元，比如送快遞途中遇到各種事端……
這些都是範矗在四月一日遇到的困境，從這一點上我們能夠看到，創作者在對主角困境的描述上是到位的，一個有活力的年輕人不可能貪圖小利，一個有一定社會地位和財產積累的中年男子也不會為了區區五千元而四處發愁。
這些發生在第一個四月一日的事件都讓我們感受到範矗生活中不斷碰壁的情形，而當他路遇豪車撞倒老奶奶後見義勇為卻發現開車人是黑二代便又退縮反過來討好對方時，這樣的轉變也能表現出範矗內心和現實的巨大差異。
當範矗發現，自己的人生停留在四月一日出不來之後，便開啟了屬於他自己的「奇幻之旅」，很顯然這也是絕大多數囿於中年困境男性內心的欲望，幻想自己突然有花不完的錢（因為每天花完後到第二天就又回來了），於是西裝革履、遊艇豪車、流連花叢、夜夜笙歌，本片花了二十多分鐘的篇幅描繪了這一幕，自然能折射出觀眾不切實際的天馬行空。
但單單憑藉物質並不能完善中年男人活了半輩子的渴求，於是創作者也給觀眾上了一道精神上的補足。當範矗遇到讓自己心動的女性後，通過日復一日投其所好的交流，終於在某一個四月一日讓自己所說的每一句話都滿意於對方，很明顯這也是《夏洛特煩惱》的敘事模式。
作為人生幻想，可以說到這裡還是合格的，但電影不只是另一種人生的提供，還應該反作用於本我人生，給自我以啟迪。《夏洛特煩惱》和《港囧》縱然價值觀再為人所詬病，在摸索結構上還是能做到位的，但《有完沒完》卻在最後一步全部塌陷、一瀉千裡。
二、失敗電影《有完沒完》最主要的內核是父子關係，更進一步的核心是中年男性的自我價值實現。令人遺憾的是，這兩個核心都沒能有效實現。
本片從兒子視角的旁白開始，以兒子視角的旁白結束，藍本是兒子幻想中的父親。中間正片部分使用的是第三人視角。而在故事的開頭和結尾，兒子對父親範矗的認知並不存在變化，開始是什麼，結尾就是什麼，亦即在父子關係的處理中，只有父親範矗發生了改變，兒子卻淪為了背景板。
事實正是如此，在《有完沒完》裡，兒子範迪從頭到尾都形象模糊。故事開始時他對父親冷冰冰，父親屢次問他是否知道當天是自己生日他都不開口，在課堂上卻用自己畫的漫畫表現出了對父親的愛，但在和父親關係沒有發生明顯變化時他又在後面的某個四月一日中顯得十分熱情。
與此同時，兒子自己的形象也很矛盾。身為好學生的他，沒有「父親是快遞員」的自卑，在後面的故事裡還擔當了重塑父親自我價值認知的重要角色，卻表現得極其孤傲，對成績不好的同學嗤之以鼻，對向自己表現出好感的女生置之不理，這樣有點邊緣性的人格往往是家庭因素產生的，但片中卻安排他說出了「我不在乎父親的職業，我只要父親活出自己」的話，顯然是有違人物本身性格的。
既然兒子的角色立不住，那父子關係的和解也無從談起，而本片中中年男性自我價值的實現立足於父子關係上，所以本片是失敗的，因為要解決的核心問題全都站不住腳。
正如上文所說，範矗的第一個四月一日裡遇到的煩心事有很多，細數起來不過是撞見偷錢包的、遇到跳樓的、遇到直播的、遇到撞人的，除了第一個偷錢包的和主線沒有必然聯繫外，後面三個在一定程度上是能夠互相串聯的，跳樓的人給了範矗活的希望，直播則讓範矗的英勇事跡得以廣泛傳播，而他的英勇事跡正是遇到撞人的打抱不平、拔刀相助。
從大的邏輯框架來說並沒有太大問題，但很明顯創作者為了偷懶，崩壞了幾乎所有的細節。
比如跳樓事件。薛之謙飾演的謙謙因為失戀而要跳樓，與此同時阻止他的只是想要徵收物業費的保安和網線被他踩掉的女戶主，作為快遞員的範矗見到情況後，終於在某一次謙謙跳樓時拿出他將要接收到的快遞，告訴他這是前女友送來的信，想要和好，於是謙謙重新找到了生活的希望，不再跳樓。
這個故事本身如此荒誕，且不說有人用快遞來寄信，現在短短的一句話又怎麼可能會用信來表達？至於保安和女戶主也極不真實，不說沒有勸他不要跳樓的，居然只剩下了來讓他齟齬的情節。也許有朋友會說這部電影本身就是幻想的，那麼有這樣的情節也無可厚非，但事實上這樣的細節一方面明顯是粗製濫造只為增加笑點，另一方面和故事前半段現實的氣息也不甚符合，用薛之謙常說的話就是：「整段垮掉。」
至於高潮見義勇為部分則更是離奇。在之前的那麼多四月一日裡，範矗是始終打不過那麼多黑勢力，但一旦他明白了生活的真諦是要活個樣子後，立刻就火力全開，單槍匹馬收服了五個，打得他們一群人人仰馬翻不說，居然還徒手抬起了豪車。要知在《土撥鼠之日》裡，時間重置只是整個故事的框架創意，而整個故事裡沒有任何其他超出常理的事情發生，《有完沒完》裡連超能力都出現了，現實的意義自然被弱化了許多。
此外本片還有不少超出現實的細節，比如範矗的存款總共就五千塊，居然能讓他揮霍到了遊艇恣意、美女在懷的地步，難以讓觀眾信服。至於存款、兒子參賽和賠償物品都是五千元，卻在最後沒有得到一個合理的統一，只將這三組五千元隨意丟棄在了故事裡，彼此間沒有必然聯繫，那也是不妥的。
結語 女性困境電影的展望「自從電影發明以後，人類的生命就至少延長了三倍。」這是電影《一一》裡的一句話，自從電影出現後，觀眾就可以從電影裡感受到另一種人生，也許是奇幻的、也許是現實的，儘管人們表達自己情感的方式並不相通，但是情感卻是一樣的，因此觀眾通過電影能獲得自己的代入感，這也是《有完沒完》這些男性困境電影現如今大行其道的原因。
但可以想見的是，這些男性電影一旦涉及到男女情感問題，就總能引起對其價值觀的批判，這樣的批判背後是社會成長必然的陣痛，而相信經過社會的前進和市場的劃分後，我們也會真正迎來屬於女性的女性困境電影，而那時我們的社會也將是另一番模樣。
【作者孔鯉，微信公眾號「書林齋」（微信號：Kongli1996），微博@孔鯉】(本文來自澎湃新聞，更多原創資訊請下載「澎湃新聞」APP)